Текст второго и третьего куплетов см. на следующей странице.

Критические этюды

С. Павлишин

Путь к народу

Как отрадно видеть (к тому же, среди молодых) музыканта, постоянно ищущего и находящего вдохновение в фольклоре! Тем более отрадно это в украинской музыке, в которой, казалось бы, использованы уже многие возможности освоения народного искусства. Ведь мы знаем примеры не только творчества старых мастеров — Н. Лысенко и Н. Леонтовича, советских классиков — Б. Лятошинского, Л. Ревуцкого, С. Людкевича, но и музыку композиторов среднего поколения и более молодых, таких, как М. Скорик и Л. Грабовский, Л. Колодуб и В. Губаренко.

Вот еще один автор, Людмила Дычко. Она уже известна некоторыми своими произведениями и может гордиться достаточно большим их списком. Симфоническая фантазия «Утро стрелецкой казни» (1962 г.) удостоена диплома первой степени на Всесоюзном смотре молодых композиторов; «Метаморфозы» для симфонического оркестра (1962 г.), кантата «Ленин» (дипломная работа, 1964 г.), рапсодия «Думка» (1965 г.) для колоратурного сопрано, мужского хора, капеллы бандуристов и симфонического оркестра, балет «Предрассветные огни» (1967 г.), циклы романсов на слова М. Рыльского, П. Грабовского, Л. Украинки и молодых национальных поэтов, две тетради на тексты П. Тычины: «Энгармонийное» (для колоратурного сопрано и фортепиано) и «Пастели» (для меццо-сопрано и оркестра), кантата на темы старинных украинских песен (1968 г.). Кроме того, фортепианная соната, «Диалоги» для скрипки, пьесы для органа, музыка к кинофильму «Клады Древней Руси».

Дычко училась у трех композиторов — К. Данькевича, крепко опирающегося на национальную почву, Б. Лятошинского, известного своим огромным творческим кругозором, глубокой трактовкой проблем современности и народности, и, наконец, в аспирантуре у видного русского мастера Н. Пейко.

Интересно, что знакомство с украинским народным искусством не было у Дычко столь тесным и непосредственным, как у музыкантов, с детства знающих сельский фольклор. И городское окружение, и ранняя увлеченность элементами современной композиторской техники поначалу отвлекли молодого автора от настоятельной задачи изучить родной мелос. Национальная культура лишь постепенно овладела вниманием музыканта, и теперь этот интерес постоянен и прочен. Таким образом, развитие ее таланта прошло путь,

Земля моя, как сад весной, цветет,
Мечте даны простор и полет,
И в час, когда в завтра мечта зовет,
С Лениным сердце, с Лениным сердце говорит мое

В нелегкий путь мечта веков зовет,
Никто не сможет нас удержать,
Но прежде, чем дорогу выбирать,
С Лениным сердце, с Лениным сердце говорит опять.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Критические этюды

С. Павлишин

Путь к народу

Содержание