Выпуск № 10 (479) | 1978 - страница 32

строгим соблюдением взаимодоговорных условий, что исключит возможность переносить и отменять концерты, повысит ответственность за художественное качество программ. Единое планирование концертной деятельности на селе следует вести на уровне областных управлений культуры. Именно здесь должны быть четко скоординированы планы филармоний, театров, специальных учебных заведений, коллективов художественной самодеятельности — и перспективные, и текущие, и квартальные. Такое планирование позволит расширить объем концертов на селе, улучшить контроль за их проведением и одновременно выдвинет перед творческими организациями совершенно определенное требование: создавать новые программы и спектакли, адресованные труженикам села. Росконцерту необходимо шире внедрять в практику концертных организаций постоянно действующие музыкально-литературные лектории для обслуживания полевых станов, ферм, участков отгонного животноводства.

Положительный опыт такого рода, уже присутствующий в Горьковской, Волгоградской, Костромской, Рязанской и некоторых других филармониях, следует распространить по всей республике. Особо хочется подчеркнуть важность музыкальной пропаганды в детской аудитории, памятуя о том, что в резолюции XVIII съезда ВЛКСМ, в рекомендациях Всесоюзного съезда учителей поставлена задача органического единства обучения, идейно-политического и нравственного воспитания ради достижения высшей цели — подготовки активных строителей коммунистического общества. «Идет живительный процесс обогащения искусства знанием жизни и, с другой стороны, дальнейшего приобщения многомиллионных масс трудящихся к ценностям культуры», — говорил Л. И. Брежнев в Отчетном докладе на XXV съезде КПСС. Наша общая задача — приложить максимум усилий для того, чтобы этот важнейший процесс сделать еще более интенсивным.

И. Рыжкин

ИСТОРИЗМ ПОСТИЖЕНИЯ МУЗЫКИ

Путь исторического музыкознания вел его от фактографии к подлинной научности, требующей, с одной стороны, понимания музыки как части художественной культуры и культуры в целом, а с другой — исследования исторического развития особой образности музыкального искусства. Такое двустороннее расширение диапазона нашего исторического музыкознания — одна из его насущных задач и в современных условиях, при всей серьезности успехов, достигнутых советскими историками музыки за шесть десятилетий. Весь комплекс проблем, возникших в наше время перед музыкознанием, необычайно сложен, и следует хотя бы коротко напомнить о некоторых из его основных предпосылок. Это прежде всего расслоение современной композиторской так называемой «серьезной» музыки натри направления. Одно из них — советское музыкальное творчество, объединенное в идейно-эстетическом отношении с творчеством ряда таких зарубежных композиторов, каким был, например, Г. Эйслер. Другое, антагонистичное первому, представлено некоторыми антигуманистическими тенденциями и явлениями в так называемом «авангарде». Наконец третье — творчество ряда зарубежных композиторов, при тех или иных внутренних противоречиях, сохранивших верность гуманизму. Существование наряду с высокой «серьезной» музыкой массовой музыкальной культуры, в «полюсах» которых противопоставлены духовное обогащение и возвышение — растлению и упадку, порождает новую ситуацию музыкальной культуры: XX век впервые в странах социализма открыл возможности всеобщего приобщения к искусству и вместе с тем в буржуазном обществе в невиданных маштабах оторвал от него огромное количе

Вопросы музыкознания

ство людей, направив их к эрзацам, к антиискусству. Особая ситуация — выход на авансцену современности музыкальных культур народов так называемых развивающихся стран. Вместе с тем — расширение синхронного охвата современной музыкальной культуры, устремленное к общепланетарному диапазону, и все большее освоение музыкального наследия, диахроническое проникновение в глубь веков. Разумеется, круг обозначенных проблем требует всесторонних исследований, которые достойно включались бы в идейно-эстетическую борьбу за искусство социалистического реализма и революционного гуманизма, и диктует необходимость расширения горизонта нашего музыкознания, необходимость его самопроверки, что, в частности, по-видимому, и вызвало организованное редакцией «Советской музыки» собеседование за «круглым столом», посвященное музыкознанию как социальной, гуманитарной науке. В ходе этого собеседования было высказано много верного, с чем вполне согласен автор этой статьи и что поэтому повторять нецелесообразно. В то же время, и это естественно, сложность и широта поставленной задачи в известной мере обусловила то, что некоторые проблемы, притом первостепенно важные, были как бы «вынесены за скобки» или же представлены суммарно. Одной из таких проблем посвящено данное высказывание. Об историческом методе. Одно из условий подъема исторического музыкознания и музыкознания в целом — осознание сущности исторического метода как особого способа научного исследования общественной действительности, точнее — необходимость новой ступени его осознания и разработки, соответст

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание