Отличительные черты его творческого облика — чистота интонационного строя, гибкость и красочность динамики, мощь и блеск, мягкость и нежность звучания, виртуозность, ансамблевая слаженность отдельных групп и оркестра в целом и, главное, глубокое проникновение в содержание произведения. Коллективу присущи вдумчивая работа над каждым произведением: отделка мельчайших деталей музыкальной ткани, яркое проведение тончайших узоров полифонической фактуры.

Все, кому довелось работать с показательным оркестром, с благодарностью вспоминают о творческом общении с ним.

«...Очень люблю оркестр Министерства Обороны и высоко ценю его замечательные художественные качества, — записал в Памятной книге А. Хачатурян. — Почти каждый исполнитель оркестра Министерства Обороны является артистом, а некоторые из них виртуозами... Мне доставляет большое удовольствие слушать свои сочинения в исполнении этого оркестра...»

Разумеется, в деятельности прославленного коллектива существуют свои проблемы и нерешенные вопросы. В преодолении трудностей, в постоянном творческом поиске оркестр черпает силы для дальнейшего художественного роста. В авангарде всей учебной и воспитательной работы стоят партийная и комсомольская организации — верные помощники командования оркестра в решении задач, выдвигаемых повседневной жизнью.

Военные оркестры, будучи частицей славных Вооруженных Сил Страны Советов, встречают свой 60 -летний юбилей в расцвете творческих сил, своим искусством участвуют в эстетическом воспитании советских людей, в повышении их культурного уровня. Эта задача, зафиксированная в нашей Конституции, обязывает всех работников культуры умножить свои усилия.

Пусть громче звучит боевая фанфара военного оркестра, напоминая воину о его священном долге — защите Союза Советских Социалистических Республик.

Из военной летописи

Начало славных традиций

Сентябрь 1919 года. На Всеармейском съезде полит-просветработников Красной Армии, проходившем в Харькове, обсуждались вопросы музыкальной работы в воинских частях. Шла речь о репертуаре, о рациональном использовании музыкальных инструментов, даже о снабжении военных музыкантов нотной бумагой. Факт этот свидетельствует о том, сколь большое значение придавало правительство молодой Страны Советов культурному воспитанию красноармейцев. Еще полыхала гражданская война, а уже была организована широкая сеть красноармейских клубов, библиотек, кружков. В прифронтовую полосу направлялись агитпоезда и агитпароходы, концертные бригады. Политуправление Революционного Военного Совета (РВС) Юго-западного фронта Украины ассигновало на армейские культурные нужды крупные денежные суммы, между тем как на «просвещение» каждого солдата царской армии отпускалось по 5 копеек... в год ¹.

Да, уже в те грозные годы музыка стала подлинным духовным оружием Красной Армии. Большое внимание уделялось внедрению в воинский быт новых строевых песен, идущих на смену старым солдатским. Командование и политруководство 14-й армии, действовавшей на Южном фронте Украины, издало приказ о разучивании этих песен ². «Красная звезда» от 19 и 21 мая 1919 года объявила конкурс на песню, «которую легко было бы исполнять в строю». Легендарный полководец Украины Николай Щорс в своем приказе от 3 июня 1919 года специально коснулся песенного строевого репертуара, предложив красноармейцам учить лишь революционные песни и те народные, бытовые, которые отвечают духу и идеям рабоче-крестьянской революции.

Возникавшие в те годы новые сочинения быстро обретали популярность. Среди них «Красная Армия всех сильней» («Белая армия, черный барон») С. Покрасса и П. Григорьева, «Авиамарш» («Мы рождены, чтоб сказку сделать былью») Ю. Хайта и П. Германа. К тому же периоду относится «Марш Буденного» Дм. Покрасса и д’Актиля (А. Френкеля), посвященный освобождению Ростова-на-Дону 1-й Конной армией. Появляются песни, сочиненные талантливыми поэтами из числа бойцов и командиров Красной Армии: «Конница лихая» («Из лесов, из-за суровых темных гор») комиссара 11-й дивизии 1-й Конной П. Бахтурова, «Гей, по дороге войско красное идет» буденовца А. Маринова ³. Старые моги-

_________

¹ См.: Из выступлений на открытии Харьковского гарнизонного клуйа. «Известия» (Харьков), 1920, 8 марта.

² См.: «В ружье». 1919, 28 июля.

³ А. Шилов. Неизвестные авторы известных песен.

На агитпароходе (1920)

вы обретают новые поэтические тексты, сочиненные безвестными авторами: «Мы красные солдаты» («С помещиком, банкиром на битву мы идем»), «Смело мы в бой пойдем».

На Украине в репертуар красноармейцев вошли и стали походными классические украинские народные песни, такие, как «Засвiстали козаченьки», «Ой на гopi та женцi жнуть», а также «Песня Богунского полка», возникшая в щорсовской дивизии («Хай трищить пiд нами крига») ⁴. Естественно, что большое место в красноармейском песенном быту заняли «Смело, товарищи, в ногу», «Варшавянка», «Красное знамя» и, конечно, «Интернационал» — гимн молодой Советской республики, звучавший на всех демонстрациях, торжественных собраниях, митингах. Исполнением «Интернационала» начинались и заканчивались концерты и спектакли для воинов.

Можно утверждать, что бойцы Красной Армии были первыми пропагандистами массовой советской песни, что они способствовали развитию этого музыкального жанра в творчестве композиторов-профессионалов. Самой популярной формой массовой агитационно-пропагандистской работы в войсках были концерты-митинги. Сохранилась программа одного из концертов-митингов в Чернигове, опубликованная в местных «Известиях» 30 июля 1919 года.

1. Симфонический оркестр под управлением С. В. Вильконского ⁵.

2. Декламация «Красное солнце» — т. Лихомский.

3. Оратор т. Коржиков на тему «Крестьянство и текущий момент».

4. Оратор т. Гриневич на тему: «Гражданская война и социалистическая революция».

5. Пение: из оперы «Воевода» Чайковского и «Блоха» Мусоргского, т. Н. Филиповский.

6. Оратор т. Любинский на тему: «Текущий момент».

7. Оратор т. Ветковский на тему: «Что несет трудящимся генерал Деникин».

8. Пение, несколько номеров, т. Пергаменщик.

9. Оратор т. Лещинский на тему: «Задача женщин-тружениц в социалистической революции».

10. Оратор т. Ватюк-Урусов на тему: «Текущий момент на Украине».

Концерты-митинги часто завершались демонстрациями. Их участники шли по центральным улицам города со знаменами и пели революционные песни в сопровождении оркестра.

Еще одна форма агитационно-художественной работы того времени — массовые музыкально-театральные действа, в которых участвовали профессиональные артисты, коллективы художественной самодеятельности, а также армейские духовые оркестры. В мае 1919 года в Киеве на Софиевской (ныне Богдана Хмельницкого) площади была разыграна массовая сцена «Освобожденный труд» по инсценировке Л. Никулина ⁶. Массовые действа ставились и в других городах Украины.

В годы гражданской войны в Красную Армию были призваны многие специалисты-музыканты. В воинских частях и учреждениях, при военкоматах создавались симфонические оркестры. Так, в Киеве при управлении 12-й армии работал симфонический оркестр под руководством Л. Штейнберга ⁷. В прессе сообщалось о выступлении симфонического оркестра, созданного при Херсонском губернском военкомате. В программу вошли Четвертая симфония Бетховена, музыка Мендельсона к комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь» и одна из сюит Грига к драме Ибсена «Пер Гюнт» ⁸. Пресса упоминает и о симфоническом оркестре в Черниговском пограничном полку, в репертуаре которого были произведения Бетховена, Чайковского и другие ⁹.

Интересно протекала музыкальная жизнь Житомира, где был сосредоточен гарнизон 44-й дивизии Щорса. В этом городе активную концертную деятельность вел большой симфонический оркестр под управлением композитора М. Скорульского ¹⁰. 16 ноября 1919 года в программе оркестра прозвучали Симфония h-moll («Неоконченная») Шуберта, Вальс из балета Чайковского «Спящая красавица», Полонез A-dur Шопена в оркестровой транскрипции Глазунова: арию из оперы Чайковского «Орлеанская дева» спела Л. Андриенко-Скорульская. 7 декабря тот же коллектив исполнил «Dies irae» из «Реквиема» Моцарта, хор из оперы Лысенко «Нок-

_________

⁴ Крига означает лед. Песня эта в литературной редакции М. Рыльского и музыкальной — Б. Лятошинского включена композитором в оперу «Щорс».

⁵ Вильконский Стефан Вячеславович — виолончелист, педагог и дирижер, позднее — профессор Киевской консерватории по классу виолончели.

⁶ См.: М. К. Йосипенко. Театр у роки збройноi воротьби за владу Рад (1917–1921). В кн.: Украiнський драматичний театр, том II. Киiв, 1959, с. 28.

⁷ См.: «Вiсти» (Киев). 1920, 22 января.

⁸ См.: «Известия» (Херсон), 1919, и июня.

⁹ См: «Известия» (Чернигов), 1919, 10 июля.

¹⁰ Сведения о музыкальной жизни Житомира в период гражданской войны почерпнуты из семейного архива Скорульских.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Из военной летописи

Начало славных традиций

На агитпароходе (1920)

Содержание