стьянам! Мир народам! Хлеб голодным!». Одновременно это переход attacca к третьей части, в центре которой образ Ленина. В пятой части («Клятва») мне хотелось создать единый образ Революции и Ленина; передать силу народной клятвы Ильичу, продолжить его дело, хранить его заветы. В 1970 году кантата «Ленин» была удостоена республиканской комсомольской Премии имени Н. Островского.

Вновь я вернулась к теме Революции в 1973 году в симфонии для хора a cappella «Ветер Революции» на слова М. Рыльского и П. Тычины (вторая редакция — 1976). В сочинении этом я попыталась передать сложную проблематику той эпохи, необыкновенно образно выраженную в прекрасных творениях П. Тычины и М. Рыльского, пользуясь только одним выразительным средством — человеческими голосами (смешанный хор).

Симфония состоит из четырех частей: «Biтер», «Як упав же вiн з коня», «Арфами», Финал. В первой части главенствует образ ветра, очищающего землю, подгоняющего бег Огненного коня. Мотив этот, как символ Революции, встречается и у художников («Купание красного коня» Петрова-Водкина).

Вторая часть — сцена гибели героя на поле битвы. Здесь мною использованы интонации, близкие народным плачам, развиваемые в духе народно-подголосочной полифонии.

В основе содержания третьей части — картина радостного обновления мира, светлые, «струящиеся» звуки арф.

Финал задуман как некая сцена: матери провожают своих сыновей на фронт, на борьбу за свободу. Народные по характеру темы, изложенные солирующим альтом и женским хором, передаются затем всему хору, сливаясь с призывным мотивом «Bipa». Эта тема, как и тема Огненного коня, звучит в завершении симфонии.

Мне хотелось бы здесь вспомнить еще свои кантаты: «Четыре времени года», «Карпатскую», «Солнечный круг», «Здравствуй, добрый день!» (две последние адресованы детям). В основе их содержания — народные обряды, но увиденные сквозь призму революционного обновления мира. Я стремилась передать в них новую точку зрения на Мир, Природу, людей — точку зрения советского человека, преобразователя природы, творца.

Образы Революции, Великого Октября всегда будут дороги мне, и я еще не раз обращусь к этим неиссякаемым источникам творческого вдохновения.

М. Раухвергер
Москва

Может быть, то, что я здесь написал, является не совсем точным ответом на вопрос журнальной анкеты. Ведь «мотивы Октября» можно (а мне кажется, что и должно) толковать и в собственно сюжетном, и в широком смысле этого понятия.

В самом деле, разве психологическая коллизия в моей опере «Джамиля» (по одноименной повести Ч. Айтматова) могла бы быть именно такой, если бы не Октябрьская революция, которая повлекла за собой переворот в умах наших людей, в их чувствах и поступках? Конечно, нет. Разве не раскрепощенная революцией от векового гнета женщина (особенно на востоке нашей страны) могла бы безнаказанно проявить житейскую самостоятельность, покинуть самодура мужа, да к тому же стать положительной героиней повести и оперы, авторы которых явно сочувствуют ее поступку и стараются у читателя, слушателя, зрителя вызвать сопереживание? Конечно, нет. Поэтому мне кажется, что опера «Джамиля» безусловно навеяна темой Октября — ведь до 1917 года такое произведение просто не могло бы быть создано...

Моя кантата «Всегда живой» (на слова О. Высотской) посвящена образу Владимира Ильича Ленина. О вожде революции и множество моих песен для детей, среди них — «Родное имя» на слова М. Светлова. Многие песни сочинены в честь майских и октябрьских праздников. Я обработал также ряд революционных песен и написал музыку к фильму «За власть Советов» по сценарию В. Катаева.

ВСЕ , ЧЕМ ДОРОЖИМ

Слова Н. Рыленкова
Музыка З. Компанейца

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. РаухвергерМосква

ВСЕ , ЧЕМ ДОРОЖИМ

Слова Н. Рыленкова Музыка З. Компанейца

Содержание

М. Раухвергер
Москва

Слова Н. Рыленкова
Музыка З. Компанейца