Выпуск № 12 (469) | 1977

тельности я испытывал естественное стремление отражать богатейшее содержание жизни нашей страны, нашего народа.

Позволю себе в несколько схематичной форме вспомнить отдельные значительные события и важные темы, вдохновлявшие мое творчество.

Первые замечательные успехи Севморпути, подвиги челюскинцев и папанинцев — песня «Бушует полярное море!» на слова Джека Алтаузена...

Подъем революционной активности пролетариата в капиталистических странах — «Песня рабочих заводов Шнейдер-Крезо» на стихи Бруно Ясенского...

Трудовой и воинский энтузиазм (кстати, какое это хорошее слово, ставшее столь распространенным в годы первых пятилеток!) наших комсомольцев — «Песня о комсомольской подводке-лодке, ее бесшумной походке» и «Эстафета» (обе на стихи Николая Асеева)...

Счастливая жизнь нашей детворы — «Песенка про веселого туриста» на стихи Сергея Михалкова, «Кем ты будешь?» на слова Сергея Алымова...

Торжество ленинской национальной политики — «Счастливая станица» на слова В. Винникова, «Десять дочерей» на слова Л. Квитко. По своему радостному динамичному характеру программным был и написанный мною в 1936 году Концерт для фортепиано с оркестром, где я широко использовал фольклор различных народностей.

В конце 30-х годов, когда угроза войны становилась все явственней, я, как и большинство моих друзей-песенников, писал сочинения, общая направленность которых лучше всего могла быть выражена названием известной песни Д. Покрасса — «Если завтра война...». Назову, например, «Черноморскую» на слова В. Журавлева, «Краснофлотский марш» на олова С. Алымова, «Морскую песню» на слова В. Винникова. «Морской» поворот в их тематике объяснялся тем, что в то время мне довелось побывать в учебном походе эскадры Черноморского флота.

С первых дней войны я ушел добровольцем на фронт, служил офицером-политработником на Северном флоте. Фронтовая действипельность очень скоро убедила меня и воевавшего вместе со мной Б. Терентьева в справедливости перефразированного изречения о том, что, когда говорят пушки, музы не только не умолкают, но должны говорить во весь голос. И потому, выполняя свои обычные офицерские обязанности, мы еще писали песни, Которые были нужны и матросу, и солдату, и в бою, и на отдыхе. Они были очень разными по характеру, по содержанию, но каждая создавалась с необычайно полной отдачей чувств и мыслей (спустя двадцать лет я обозначил для себя такое состояние формулой ЧВ — «Чрезвычайное вдохновение»). И тогда не думалось о том, выдержат ли эти песни испытание временем или нет: они должны были «работать» именно в тот момент, подобно статье во фронтовой газете или горячему выступлению боевого комиссара. И если какие-то из них все же остались жить в послевоенные годы, то что еще могло быть большей наградой композитору и поэту? В числе моих военных песен, звучащих и по сей день, — «Прощайте, скалистые горы!» (на стихи Н. Букина), «Морошка» (на стихи П. Фурманского), «Песня о «Гремящем» (на стихи штурмана гвардейского эсминца Е. Ивашенко).

В 1971 году в издательстве «Музыка» вышла написанная мною книга «А музы не молчали», где четырнадцать песен сопровождены невыдуманными рассказами о людях и событиях военной поры (рассказы дополняют интереснейшие фотографии нашего североморского фотокорреспондента Е. Халдея). В готовящейся сейчас к печати новой моей книге «Люди и песни» охвачен период вплоть до сегодняшнего дня, а материал военного времени даны в значительно переработанном и расширенном виде.

В мирные дни я не расстался с морской темой. Появились солдатская строевая песня «Ласточка-касаточка» (слова О. Колычева), оперетта «Морской узел» (либретто в стихах В. Винникова и В. Крахта). В последнем сочинении мне и моим соавторам хотелось рассказать о боевой дружбе, о прекрасных нравственных качествах военных моряков. Спектаклем «Морской узел» Московский театр оперетты открыл свой первый послевоенный сезон.

Закончилась война, и перед композиторами и поэтами встала задача — воспеть подвиг народа-победителя, неустанно напоминать о величайшем долге человечества сохранить мир, за который миллионы воинов отдали самое дорогое — собственную жизнь. Эти задачи стремился решать и я. На VI Всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве была премирована «Песня простых людей», написанная мною с поэтом Ю. Каменецким. Беспримерному подвигу женщин во время войны посвящены песни «Женька» (слова К. Ваншенкина), «Сверстницы» (слова Ю. Друниной), «Санитарка» (слова Ю. Полухина), воспоминаниям однополчан — «Застольная» (слова К. Ваншенкина), «Давай помолчим!..» (слова В. Лазарева), «Снегири» (слова М. Дудина). Одновременно насыщенная важными собы-

тиями окружающая действительность подсказывала новые темы и замыслы. Когда весь прогрессивный мир отмечал 100-летие со дня рождения В. И. Ленина, я написал песню «Веди нас, Партия!» (на слова Б. Дворного и Д. Седых). Подъем международного революционного движения и освободительная борьба народов Африки вызвали к жизни вокальный цикл на стихи А. Суркова «Песни о человечестве». В преддверии запуска первого советского искусственного спутника Земли и исторического полета в космос Юрия Гагарина была создана, совместно с писателями Л. Кассилем и Е. Гальпериной, оперетта «Дорогая моя девчонка» (по мотивам повести Л. Кассиля «Великое противостояние»), которую поставил Ленинградский театр музыкальной комедии.

Мне представляется необычайно важным делом приобщать наше юное поколение к подвигам отцов и дедов в Великой Отечественной войне. Эту цель я преследовал в шедшем на сцене Харьковского театра музыкальной комедии мюзикле для юных зрителей «Пионер-99» (либретто С. Богомазова и С. Шатрова), в таких песнях, как «Всегда герои с нами» (на слова М. Пляцковского), «Чапай остался жив!» (на слова М. Владимова), «Пионерская клятва» (на слова С. Богомазова), «Комиссары» (слова М. Матусовского).

Что же касается сочинений, в которых нашли прямое отражение тема и образы революции, то в дополнение к упомянутому назову «Волжскую песню о Ленине» (слова М. Лисянского), «Путем побед» (слова А. Прокофьева), «В ночь на двадцать шестое» (слова Я. Белинского).

Ал. Шаверзашвили
Тбилиси

Годы моего детства — время, освещенное ярким пламенем Великой Октябрьской революции. Я рос и формировался вместе с первым в мире социалистическим государством, живо откликаясь на все события истории нашей страны, остро воспринимая все новое, интересное.

Во время Великой Отечественной войны, только окончив Тбилисскую консерваторию, я участвовал в конкурсе на создание Гимнов Советского Союза и Грузинской Советской Республики и написал тогда ряд патриотических песен, а также вокальный цикл на тексты Гафура Гуляма. И дальше мой интерес к революционной тематике возрастал. В 50–60-е годы появились оратория «Слава Великому Октябрю» на тексты грузинских поэтов, опера «На новом берегу» (либретто П. Грузинского по рассказу «Княжна Майя» Л. Киачели) и оперетта «Нино» (либретто Г. Нахуцришвили). (Две последние работы посвящались революционным событиям 20-х годов в Грузии.) Оратория неоднократно исполнялась в Тбилиси и Москве, а затем была записана на Всесоюзном радио. Опера увидела свет рампы в Тбилисском театре оперы и балета имени З. Палиашвили. Оперетту, созданную к 50-летию Советской Грузии, показал Тбилисский театр музыкальной комедии имени В. Абашидзе (на этой сцене «Нино» выдержала свыше ста представлений).

В 70-е годы, продолжая осваивать революционную тематику, я написал симфоническую поэму «Ленинцы» и оперу (она еще не поставлена) «Огненные годы» (либретто П. Грузинского по мотивам рассказа Р. Гветадзе «Чиакокона»). Ее герои — активные участники революционного движения, молодые крестьяне Ирма и Роин, чьи личные судьбы оказались накрепко связанными с борьбой за свободу трудового народа.

В моих замыслах — еще одна опера, которую собираюсь писать по мотивам пьесы Н. Думбадзе и Г. Лордкипанидзе «Я вижу солнце».

Л. Дычко
Киев

Моей дипломной работой в консерватории была кантата «Ленин» на стихи советских поэтов (1964, вторая редакция — 1968). Я тщательно отбирала тексты для произведения, просматривала газеты революционной поры и первых лет существования Республики Советов. Наиболее близкими мне оказались страстная революционная поэзия В. Маяковского, глубоко народное по истокам творчество Д. Бедного и Р. Рзы, глубокий психологизм и тонкое понимание того бурного, пламенного времени, свойственные Н. Заболоцкому. В кантате пять частей: «Слава», «1917», «О Ленине», «Снежинки», «Клятва». Много работала я над второй частью: хотелось найти тематический материал, наиболее выразительно, емко воссоздающий образы мужественных борцов, отдавших жизнь за великое дело Революции. Так родились «крестьянская» тема — широкая, распевная («земля-матушка», «родная мать-земля») и чеканная маршевая «тема рабочих» (в основу ее легла «Варшавянка»). Венчает часть solo баса на знаменитый текст В. Маяковского; «Власть Советам! Земля кре-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ал. ШаверзашвилиТбилиси

Л. ДычкоКиев

Содержание

Ал. Шаверзашвили
Тбилиси

Л. Дычко
Киев