Выпуск № 12 (469) | 1977 - страница 31

В. Биберган
Свердловск

Для меня приобщение к темам Октября началось еще в студенческие годы, когда я попытался перевести в звуковые образы захватившую меня своей динамикой грековскую «Тачанку». Хотелось самому ощутить дух легендарного прошлого, реально и вместе с тем обобщенно представить в звуках картину: стрекочущий «максим», вздыбленные кони и лихой красноармеец-буденовец — символ девятнадцатого года.

Тема Революции не представляется мне застывшей, затвердевшей в бронзе, она живет и развивается вместе с нами. Каждое новое поколение художников выделяет в этой огромной образной стихии что-то свое, особо близкое, созвучное времени. (Например, в той же «Тачанке» Грекова теперь, в 70-е годы, меня больше привлекла бы тема гоголевской тройки, а не только «моментальная фотография» 1919 года.)

Отдаляющиеся от нас октябрьские события с каждым новым годом становятся многомернее, объемнее. Возрастает ощущение огромной значимости исторических процессов, происходивших в 1917–1922 годах. Эти мысли возникли у меня в ходе работы над кантатой «Памяти первых защитников Октября», ставшей для меня определенным творческим этапом (сочинение удостоено премии Ленинского комсомола Среднего Урала). Некоторые части кантаты возникли из музыки к кинофильму «В огне брода нет», в качестве поэтической основы я использовал строфы из «Двенадцати» А. Блока. Мне хотелось представить яркие, динамичные образы поэмы, воспринимаемые уже через полувековую временную дистанцию, в виде монументальных фресок, отражающих масштаб социального движения той эпохи.

Взгляд через «магический кристалл» времени на события уже далеких революционных лет — такой подход представляется весьма перспективным в работе над революционной темой. Неотделим от нее образ В. И. Ленина. Трудную и ответственную задачу воплощения образа вождя революции я попытался решить в «Торжественной оде В. И. Ленину» для хора и солистов.

Мое обращение к революционной тематике (в ее широком понимании) не ограничивается упомянутыми сочинениями — сюда можно отнести музыку к кинофильму «Прошу слова» и к спектаклю Свердловского драматического театра «Большевики», ряд инструментальных и вокальных произведений, навеянных образами революционных лет.

Хочу закончить следующим: важно не только число сочинений, созданных «на тему», — пусть все они будут написаны с открытой душой, с чистым сердцем!

В. Бибик
Харьков

К теме революции я обращался трижды. Впервые это произошло на последних курсах консерватории. Я находился под большим впечатлением от книги Джона Рида «Десять дней, которые потрясли мир». Вся она — в звуках, звуках, рожденных революцией, удивительным временем семнадцатого года. Напряженная тишина с одинокими, вклинившимися в нее голосами, шумами, с неожиданно прозвучавшей песней марширующего полка... И такие кульминации — появление Ленина на съезде, картина похорон жертв революции в Москве, с ее необыкновенно подслушанным и нарисованным crescendo... Свет и мрак петроградских площадей и улиц; их шум и гвалт; ночная пустынность; грандиозные митинги на заводах и особая душевная приподнятость, значительность происходящего... Все это оказалось настолько сложным, что я не смог осилить композицию в такой степени, которая бы меня удовлетворила. Но польза от соприкосновения с образами людей революции, ее очищающей Атмосферой была для меня несомненной: обострился мой внутренний слух, возникло стремление вслушиваться в окружающий мир...

Затем — опера «Бег» по одноименной пьесе М. Булгакова. Иные образы, иной мир, да и сама революция, постоянно ощущаемая и постоянно присутствующая в этом произведении, дана через переживания и поступки людей ее отрицающих, ненавидящих и в то же время пытающихся называть себя борцами за Россию, но ту Россию, которая не приемлет революции. В этом их трагедия. А ведь в тот момент Россия и революция уже слились воедино, и любить Россию означало принять революцию и быть на ее стороне. Любить Россию означало принять Советскую Россию, а не Россию вообще. В этом сочинении мое обращение к революционной тематике уже вышло за пределы чисто внешней событийности и перенеслось в план трагически накаленной нравственной борьбы героев. Сейчас я приступил к работе над партитурой оперы.

Непосредственно к 60-летию Великого Октября мною закончена оратория «Любящий тебя В. Ульянов» на тексты писем В. И. Ленина

к матери. Почему я обратился к этому источнику? В письмах Ленин предстает удивительно нежным и тонким, заботливым и любящим сыном, трогательно относящимся к своей матери до последних дней ее жизни. Но еще пристальнее вчитываться в письма заставляет то, что в них постоянно присутствует Россия. Любовь к отчизне проходит буквально через все эпистолярное наследие Владимира Ильича. Об этом и оратория — о любви к Матери России, для которой Ленин стал олицетворением революции.

Человеческие души и отношения между людьми особенно ярко познаются в великие, переломные моменты истории, каким была революция. Она, мне кажется, долго еще будет источником вдохновения для многих и многих художников.

P. Еникеев
Казань

В стране, где впервые на практике осуществлены мечты и идеалы человечества, обращение художника к теме Октября столь же естественно, как обращение к самой жизни. И я думаю, что тема эта будет актуальна во все времена, поскольку все большие и малые дела в жизни советского народа озарены светом Октября.

Первое крупное произведение, в котором я хотел непосредственно отразить образы революции, — это Вторая соната для фортепиано, посвященная памяти выдающегося революционера-ленинца, интернационалиста Хусаина Ямашева. Необходимость воссоздать столь необычное содержание в таком жанре, как фортепианная соната, потребовала поисков новых форм выражения, и я испытал чувство глубокого удовлетворения от этой работы.

К 60-летию Великого Октября завершена кантата «Земля вертится» для хора, симфонического оркестра, меццо-сопрано и чтеца. Основная тема этого сочинения — ненависть к фашизму в любом проявлении. Для осуществления своего замысла я обратился к поэме X. Туфана, в которой воспевается подвиг Мусы Джалиля. Использовал я также подлинный документ — приказ о казни Мусы Джалиля, извлеченный из архива гестапо,— который изобличает человеконенавистническую суть фашизма. Рядом с фигурой легендарного поэта Татарии в кантате возникают образы Галилея, Степана Разина, Салавата Юлаева. Сочинение завершается музыкой, полной веры в торжество светлых идеалов человечества.

З. Ткач
Кишинев

Среди моих сочинений немало таких, содержание которых навеяно темами и образами революции, мотивами Октября. Большинство из них принадлежит к вокальной музыке, и таким образом уже в их литературном первоисточнике выражается та или иная конкретная тема. Назову хотя бы кантату «Ленин», песни о Ленине, о Родине, о партии, комсомоле, балладу «Памятник» для меццо-сопрано, баритона и симфонического оркестра.

Много произведений, особенно песенного жанра, в том числе и для детей, посвящено Молдавии. Это песни о природе и людях моего родного края, о счастливой жизни молдавского народа, которой, разумеется, не было бы без Октября. Следовательно, высокие темы и образы революции косвенно присутствуют и в этих сочинениях. В преддверии великого юбилея я закончила вокально-симфоническую поэму «Память» (на слова В. Лебедевой), работаю над циклом хоров a cappella «Октябрьская баллада» (не слова А. Рошки).

Д. Каминский
Минск

Революционная тематика всегда привлекала мое внимание. В прежние годы я ограничивался сочинением песен, посвященных очередным датам нашего славного праздника. Но полного творческого удовлетворения они не приносили. Не достигалось желаемое и в кантатно-ораториальном жанре: быть может, не везло с текстами. В дальнейшем я перенес свое внимание на инструментальную музыку. В этой области дело пошло, на мой взгляд, несколько успешнее. Я имею в виду, в частности, фортепианные прелюдии и некоторые произведения для ансамблей народных инструментов, посвященные революции.

К 60-летию Великого Октября закончил поэму для Государственного оркестра народных инструментов Белоруссии. Коллектив включил ее в свою праздничную программу.

Чем дальше, тем все труднее решать такие задачи, как художественное воплощение темы революции в музыке, да и вообще в искусстве. Для этого нужны большое дарование, огромное мастерство.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Биберган Свердловск

В. БибикХарьков

P. ЕникеевКазань

З. ТкачКишинев

Д. КаминскийМинск

Содержание

В. Биберган
Свердловск

В. Бибик
Харьков

P. Еникеев
Казань

З. Ткач
Кишинев

Д. Каминский
Минск