НАРОДНОЕ ТВОРЧЕСТВО

З. Сайдашева

О мелодике и нотации

Протяжные песни (озын кейлэр) — наиболее богатая и развитая область народно-песенного творчества казанских татар. Песни эти отличаются особой плавностью, текучестью и непрерывностью мелодического развития, благодаря разного рода опеваниям переменных устоев; совершенно отсутствуют в них размашистые резкие скачки, несмотря на нередко большой звуковой объем (до полутора октав): все интонационные ходы на большой интервал как бы «скрыты», «завуалированы» орнаментированными распевами с прихотливым ритмическим узором, которые служат, по существу, соединительными мостами между опорами мелодии. Напевы исполнялись solo и, как правило, без инструментального сопровождения.

По композиции протяжные песни можно разделить на две группы. К первой — отнесем те, что состоят из одного периода-куплета, условно назовем их одночастными протяжными. Ко второй — те, что состоят из запева и припева, условно назовем их двухчастными.

Широкое мелодическое развитие, метрическая свобода, разнообразие ритмики, неквадратное строение характерны для обеих групп. Тексты их отличаются большим числом слогов в строке (9, 10, 11). Наиболее интересны двухчастные протяжные песни, которые разделяются в свою очередь на песни без контраста между запевом и припевом (что сближает их с одночастными) и песни, в которых импровизационное изложение с богатой орнаментикой, сложный ритмический рисунок сочетаются с метроритмической размеренностью, симметричностью формы, умеренным использованием распева. Назовем такие образцы контрастными двухчастными протяжными песнями. Сочетание в одной песне контрастных стилевых признаков и вызвало некоторые затруднения в жанровом определении подобных напевов. Почти все исследователи не рассматривали их как разновидность протяжных песен, а выделяли в самостоятельный жанр, руководствуясь не практическим назначением, а особенностями строения, называя их «полупротяжными» (Я. Гиршман), «песнями сложно-смешанной формы» (А. Абдуллин), «песнями смешанного строения» (М. Нигмедзянов), «смешанными песнями» (Дж. Файзи). Дело в том, что упомянутая нами контрастность присуща новотрадиционным песням (городским лирическим, деревенским напевам, городским скорым). Это позволяет предположить, что контрастные двухчастные протяжные песни возникли позднее одночастных и сыграли роль как бы переходного жанра от старотрадиционного фольклора к новотрадиционному.

Контраст в этих песнях встречается не только между запевом и припевом, но и внутри каждой части (чаще

всего в запеве). Так, в песне «Сиблэ чэчэк» («Осыпаются цветы») запеву, построенному на сочетании признаков старотрадиционных и новотрадиционных напевов, отвечает протяжный напев:

Пример

Получается своеобразная трехчастность:

Пример

В других песнях контраст содержится внутри припева:

Пример

В синтаксической структуре таких протяжных песен необходимо в первую очередь подчеркнуть почти полную зависимость строения мелодии от поэтического текста. К сожалению, до сих пор этот вопрос мало исследован, между тем он имеет особое значение в связи с задачей тактировки записей.

Татарский стих, как известно, имеет две системы стихосложения: народный стих (бармак) и классиче-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАРОДНОЕ ТВОРЧЕСТВО

З. Сайдашева

О мелодике и нотации

Пример

Пример

Пример

Содержание