Выпуск № 5 (462) | 1977 - страница 56

нутри восточных районов Вологодчины ¹. О том, что здесь существует своеобразная народно-песенная традиция, мы можем судить по результатам фольклорных экспедиций Ленинградской консерватории ². Однако эта областная манера имеет и свои внутренние различия.

Песенным формам крайнего юго-востока (Никольский район) присуща речитативность. Все районы, расположенные в направлении с юго-востока на запад (к Тотьме и Сямже), также остаются в рамках песенной культуры речитативного характера. Районы же, прилежащие к северу — к Тарноге, дают примеры иной, распевной мелодики, основанной на ритмических растяжках» текста и образовании внутрислоговых распевов.

Указанные выше особенности народно-песенной культа легче всего проследить, последовательно сопоставив образцы какого-либо одного традиционного жанра, повсместно распространенного на всей очерченной территории, выявив мелодические типы этого жанра и дав «сравнительный анализ.

Один из наиболее древних жанров — одиночные причитания ³. Их можно записать почти в любой деревне. В них, как в зеркале, отразилась каждая «микролокальная» песенная традиция на Вологодчине. Поэтому данная статья основана на анализе этого жанра ⁴.

Предварительный анализ более 1600 записей показал, что их структурная типология может опираться на следующие существенные признаки:

1 Протяженность напева; число музыкальных фраз, и их соотношение со структурой поэтического текста.

2 Наличие или отсутствие начального возгласа и длительность его интонирования.

3. Наличие или отсутствие словообрывов, их место в форме песенной строфы.

4. Интонационно-ладовые особенности напева; основные попевки, опорные темы.

5. Ритм слогопроизнесения в напеве; соотношение произнесения акцентных и неакцентных слогов.

6. Распределение в напеве стабильных и нестабильных зон.

7. Манера, характер интонирования.

Каждый из перечисленных признаков может характеризоваться тремя степенями устойчивости, или повторяемости: абсолютная стабильность (100 процентов), устойчивая стабильность (свыше 50 процентов), относительная стабильность (менее 50 процентов). В качестве структурно-типологических учтены только признаки, имеющие абсолютную и устойчивую стабильность.

*

Итак, обратимся к конкретному материалу. Мелодическая строфа одиночных восточновологодских причитаний невелика, она соответствует одной строке поэтического текста. Обычно это тонический восьмисложник с прибавлением начального неотделенного возгласа «ой». Напев состоит из одной или двух фраз. Однако типологически различительным признаком служит не только характер строения напева. Уже однофразные мелодии делятся на три типа, из которых первых два представляют речитативную традицию, а третий относится к песенной.

Первый тип распространен по верхнему течению реки Юг с притоками (большая часть Никольского района и примыкающая к нему часть Кич-Городецкого).

Пример

Второй бытует в Тотемском районе, в бассейне реки Сухоны с притоками ⁵.

Пример

Небольшая музыкальная строфа исполняется на одном дыхании, без цезур. Напевы не имеют внутрисло-

_________

¹ Оговоримся, что тенденции рассматриваются лишь в связи с ареалами распространения разных традиций, но в их историческом разрезе.

² Ленинградской консерваторией обследованы районы, принадлежащие бассейнам Рек Сухона, Юг и Кокшень-Бабушкинский, Тотемский, Сямженский, Междуреченский, Грязовецкий, Кич-Городецкий, Нюксеницкий, Тарногский. Не все из них могут в равной мере представлять традицию, условно называемую восточновологодской Междуреченского района явно связаны, с ярославской традицией и определяют юго-западную границу народно-песенной культуры восточных районов Вологодчины. Восточная граница проходит по центру Кич-Городецкого района. Поэтому материалы экспедиций в Грязовецкий и Кич-Городецкий районы не рассматриваются в данной статье. Северную же границу столь четко обозначить, видимо, нельзя так как местная песенная традиция (бассейн реки Кокшеньги) постепенно смыкается с Архангельской (точнее — Пинежской). Наметить границы распространения восточных районов Вологодчины значило бы, возможно, частично определить и юго-восточные этнографические границы северорусского песенного стиля в целом.

³ Здесь бытуют четыре различных их вида: похоронные, свадебные, «завоенные» и «на случай».

⁴ Поставленная задача могла быть решена и на других традиционных жанрах, таких, например, как песни свадебного обряда, лирические, игровые, частушки. Замечу также, что почти все песни, сопровождающие свадебный обряд, называются здесь, как и одиночные причитания, причетами и на наш взгляд, генетически связаны с этими причитаниями.

⁵ Первый тип — югские причитания — уже достаточно подробно освещен в литературе. См., например, Б. Ефименкова. О музыкальном складе причитаний восточных районов Вологодского края. В сб. «Вопросы музыковедения». Вып. I. Труды Государственного музыкально-педагогического института имени Гнесиных, М., 1972; Ее же. «Драматургия свадебной игры...» В сб. «Проблемы музыкальной науки». Вып. 2. М., 1973. М. Мазо. Никольские песни. Л., 1975. Второй тип, насколько нам известно, ранее не исследовался и не публиковался.

говых распевов, за исключением минимального распева начального возгласа. Общая мелодическая линия нисходящая, диапазон — терция или кварта. Вне зависимости от общего амбитуса, в основе напева лежит терцовая попевка. Терция оказывается то соотношением опорных тонов (нисходящее движение от III ступени к первой), то рамкой интонирования (опевание опорного тона). В напевах этих типов возможны только такие трактовки терцовой попевки. Восходящее движение в них не встречается. Основное различие первого и второго типов напевов касается ритма слогопроизнесення.

Первому свойственна ровная речитация, где длительность звучания каждого слога основного текста, вне зависимости от акцентности, равна восьмой ⁶. Нарушение ровного ритма в отдельных подтипах возникает после второго акцентного слога (см. пример 1 б). Замедление трех последних слогов в сочетании с их интонационным выделением (возвратный секундовый ход) утяжеляет второй акцентный слог строфы. Возникает симметрия, как бы равновесие длительности двух частей мелодии.

Тенденция к симметрии формы еще более определенно выступает в подтипе 1 а (см. пример № 3),где протянутому начальному возгласу соответствует длительный каданс. Тем самым намечается возможность расчленения напева на две фразы в точке первого акцентного слога.

Слоговая ритмика напевов второго типа выглядит иначе (см. пример № 2). Здесь синкопированы оба предударных слога, однако наибольшую нагрузку несет первый, поскольку он выделен аналогично ударному слогу во второй части напева (ритмическое продление в сочетании с интонационным понижением, утяжеляющим слог). В этой структуре особенно заметна симметрия (см. скобки в примере). Повтор, естественно, ведет к расчлененности. Так образуются предпосылки для появления двухфразного напева.

Он возникает двояким способом: либо начальный возглас постепенно разрастается до самостоятельной фразы (тип 1 а), либо напев как бы изнутри разделяется на две самостоятельные части (тип 1 б).

Как правило, первое наблюдается в похоронных причитаниях, второе — в свадебных ⁷:

Пример

Двухфразные напевы как бы суммируют две трактовки мелодического движения в однофразных напевах обособляя нисходящее движение и опевание, каждое — в самостоятельные фразы.

Среди двухфразных напевов свадебных причитаний, в которых деление происходит изнутри, имеются две группы, связанные соответственно с первым и вторым типами однофразных напевов.

Пример

Рамки журнальной статьи заставляют нас опустить подробный анализ этих напевов. Необходимо отметив лишь те их особенности, которые существенны в плане сравнения с напевами третьего типа: двухфразная структура возникает от членения однофразной строфы в месте первого ударного слога (тип ДвI) или первого предударного слога, функционально замешающего первый ударный (тип ДвII).

На первом ударном слоге в типе ДвI и первом предударном слоге в типе ДвII происходит словообрыв, на нем же завершается основная попевка. Вторая фраза представляет собой варьированное повторенние первой (см. пример 4 а и б).

Мелодическим импульсом в двухфразных напевах как и в однофразных, остается нисходящий ход от I к III ступени.

Весьма примечательна особая манера интонироваия свойственная рассмотренным выше причитаниям. При ней теряется высотная стабильность отдельных ступеней лада, отсутствует постоянный строй, высота ядо-тональности обычно значительно повышается к концу. Причитания насыщены всхлипываниями, рыданиями, плачем. Вопрос характера интонирования в этом жанре вообще имеет особую важность и требует специального рассмотрения ⁸.

Все приведенные примеры напевов речитативного характера записаны в районах западнее Николь-

_________

⁶ Просодическое утяжеление акцентных слогов стиха в условиях мерно-декламационного ритма напева ориентирует слух на восприятие опорности тонов: опорными называются тоны протянутые либо совпадающие с акцентными слогами.

⁷ Для удобства сравнения все напевы транспонированы, хотя в действительности микролокальные стили отличаются регистром исполнения (так, в Сондуге Заозерье Тотемского района он предельно высокий). Регистр и тембр имеют, несомненно, особое выразительное значение. По словам народных певцов, «Кому тяжельше тоненьким, бедненьким голоском вытягивать — кому легче толстым».

⁸ Об этом см.: М. Мазо. Никольские песни. Указ. изд.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание