Выпуск № 3 (460) | 1977 - страница 47

сте Бетховеном записан канон, начинающийся словами «Geschlagen ist der Feind» («Враг разбит»)⁷. Скорее всего, данный набросок возник в конце октября или вначале ноября 1813 года, то есть после знаменитого сражения под Лейпцигом, окончательно решившего победный исход освободительной войны.

Крупнейшая бетховенская работа 1814 года — создание третьей редакции «Фиделио», стоившее композитору, по его собственным признаниям, значительных творческих усилий. Эскизы третьей редакции, связанные главным образом с переработкой финалов обоих актов, с сочинением увертюры (E-dur) и новой арии Леоноры, записаны на первых ста одиннадцати страницах так называемой «дессауэровской» Книги эскизов, принадлежащей ныне Архиву венского Общества любителей музыки (шифр А 40). О мотивах, побудивших композитора вносить изменения, нам доводилось высказываться ранее ⁸. Добавим здесь только, что в работе над третьей редакцией оперы получила дальнейшее отражение тенденция высвобождения партии Леоноры из-под влияния партии Серафима. Для пояснения сказанного сопоставим начало речитатива Серафима (оратория «Христос на горе Елеонской»; эскиз 1802 года) с началами речитатива Леоноры по первым (1805–1806) и по последней (1814) редакциям:

Пример 3.

Эскиз речитатива Серафима

Речитатив Леоноры (1-я и 2-я редакции)

Речитатив Леоноры (3-я редакция)

На одном из отдельных нотных листов, содержащем общий план переработки оперы (Дом Бетховена, шифр Mh 89), записано несколько набросков к оставшейся незавершенной кантате «Europens Befreiungsstunde» («Час освобождения Европы») ⁹. Автор текста этой кантаты не установлен. Она должна была начинаться длинным речитативом, рисующим зловещий образ ястреба — Наполеона, который стремился украсить Италией свой головной убор, превратить Испанию в табуретку для ног, поглотить Германию, стереть с лица земли Альбион и поработить Москву. Далее планировалось поочередное вступление четырех солирующих голосов, групп хора и хорового tutti, воспевающих «Агамемнона Европы» Александра I и других божьих помазанников ¹⁰. Напыщенный текст не поддался, однако, удовлетворяющему Бетховена музыкальному воплощению, и он вскоре от него отказался.

За эскизами третьей редакции «Фиделио» следуют в «дессауэровской» книге маленькая кантата в честь доктора Мальфатти ¹¹, Соната для фортепиано ор. 90 и «Элегическая песнь» ор. 118. Далее снова ремарка «Sinfonia 2tes Stuck», и при ней набросок в F-dur для двух валторн.

Три основных документа музыкального архива Бетховена за 1815–1816 годы разнородны как по фактуре, так и по объему. Первый из них, относящийся к первой половине 1815 года, — портативная записная книжка («Taschenformat»), и большинство содержащихся в ней записей сделано карандашом. Второй представляет собой монолитную книгу эскизов в 112 страниц, по шестнадцати станов на каждой, и охватывает период примерно с мая 1815 до апреля 1816 года. Третий документ — тетрадь альбомного формата в 32 страницы, законченная, по-видимому, не позднее октября того же года.

Во всех трех документах прежде всего отчетливо наблюдаются резкое повышение интереса композитора к контрапунктическим формам и интенсивные творческие поиски в полифоническом направлении. В записной книжке главное место заняли эскизы Allegro fugato из Сонаты для фортепиано и виолончели ор. 102 № 2 (пробы различных стреттных проведений, построение интермедий на мотивах, вычлененных из темы, и т. п.). Как «фуга» обозначены также и те наброски (число их меньше), которые относятся к финальному Allegro vivace Сонаты ор. 102 № 1. Почти на каждой странице записной книжки встречаются контрапунктические эскизы и отрывки фуг, не имеющие прямого отношения к ор. 102 и отражающие стремление автора восьми симфоний как бы заново «потренироваться» в области полифонии. Приведем начальные такты из нескольких опытов подобного рода:

Пример 4.

__________

⁷Oр. сit., S. 286.

⁸См.: «Письма Бетховена. 1787–1811». М., 1970, с 40–42. См. также: «Книга эскизов Бетховена за 1802–1803 годы». Цит. изд., с. 164, 174–176.

⁹Наброски к этой же кантате встречаются в рукописном конволюте, принадлежащем Немецкой государственной библиотеке ГДР (Берлин, шифр Grassnick 20 b), и на эскизном листе, хранящемся в Национальной библиотеке Франции (Париж, шифр MS 93).

¹⁰ Полный текст кантаты опубликован в статье: W. Virnеisеl. Kleine Beethoveniana. «Festschrift J. Schmidt-Görg zum 60. Geburtstag». Bonn, 1957, S. 363–366.

¹¹ С оригинальным итальянским текстом («Un lieto brindisi» — «Праздничный тост») это сочинение впервые опубликовано лишь в 1974 году. (См.: Н. Goldschmidt. Die Erscheinung Beethoven. Leipzig, 1974, S. 177–224.)

Такие же тенденции наблюдаются и во втором документе — в так называемой «миллеровской» Книге эскизов, хранящейся ныне в Принстоне (США), в библиотеке У. Шайде: здесь завершено сочинение Сонаты ор. 102 № 2 и начата работа над Сонатой для фортепиано ор. 101, но попутно на ряде страниц (9, 39, 41 и т. д.) встречаются фрагменты двойных фуг и другие контрапунктические эксперименты, не связанные непосредственно с сонатами. Наконец, третья (берлинская) тетрадь «полифонична» почти насквозь: она открывается наброском марша «alla fuga» (Es-dur), а на двадцати семи последующих страницах (5–31) записаны эскизы финальной фуги ор. 101. Отметим, что примененное в конце этой фуги проведение темы в увеличении заняло в одном из последних эскизов в три раза больше места, чем в завершенном произведении (двенадцать тактов вместо четырех).

С процессом создания Сонаты D-dur, ор. 102 № 2 связана, между прочим, знаменитая помета Бетховена: «h-moll — schwarze Tonart» («черная тональность»). Этой пометой был отменен эскиз финального Allegro fugato, включавший модуляцию в параллельный минор. Но в том же 1815 году тональность h-moll была избрана композитором для «Траурного марша», включенного в музыку к пьесе о девушке-солдате, геройски погибшей в освободительной войне 1813 года («Леонора Прохазка»). Вероятно, не случайно то, что минорная тональность с двумя диезами не фигурирует как главная ни в одном из циклических произведений Бетховена.

На пятидесятой странице «миллеровской» книги, среди набросков, оставленных без продолжения, встречается следующий:

Пример 5.

Здесь необходимы пояснения. Широко распространена версия, будто первый эскиз Девятой симфонии возник еще в 1809 году и представляет начало ее первой части. Эта версия, выдвинутая Ж. Шантазуаном в 1902 году и впоследствии поддержанная Г. Риманом, основана на том, что эскиз начала симфонии находился в тетради, якобы подаренной Бетховеном барону де Тремону в 1809 году. Однако ныне твердо установлено, что лист с бетховенским автографом из коллекции де Тремона относится не к 1809, а к 1823 году и что в коллекцию де Тремона он попал много лет спустя после смерти Бетховена, в 1845 году. Таким образом, набросок, приведенный в нотном примере № 5, является самой первой из всех бетховенских записей, получивших в будущем прямое отражение в Девятой симфонии. Знаменательно, что при рождении этот набросок тоже назван «Фуга».

Но предвидел ли Бетховен в 1815 году, что «Фуга» станет в будущем частью симфонии? На это в «миллеровской» книге нет никаких указаний, и ответ на данный вопрос можно найти лишь в более поздних эскизах 1817-го и последующих годов, позволяющих проследить проникновение «Фуги» сначала в неоконченный квинтет d-moll, а потом и в предварительные эскиза Девятой симфонии. Зато архивные материалы разбираемого нами периода дают ряд свидетельств, что в 1815–1816 годах намечались иные и очень разные симфонические планы, которые остались нереализованными. Так, в записной книжке (1815) встречаются взаимосвязанные короткие наброски, озаглавленные «Sinfoni in h-moll», «Andante für Bassi pizzicati» (тоже h-moll) с трио (H-dur) для кларнетов и валторны. В «миллеровской» книге для будущих симфоний намечены тональности D-dur (с. 33), B-dur (с. 51), Es-dur (с. 106). Один из этих набросков сопровожден ремаркой: «В начале симфонии только 4 голоса — 2 скрипки, альт, бас. В промежутках forte другими голосами, и, где возможно, вводить каждый новый голос поочередно» ¹²:

Пример 6.

По видимому, все эти отрывочные наброски и тезисные планы, не получившие дальнейшего прямого развития и так часто встречаемые среди эскизов 1812–1816 годов, не отражали созревших намерений и являлись в какой-то мере следствием привычки Бетховена «...тотчас же записывать свои первые мысли» ¹³. Но в совокупности они показывают, сколь сложным и извилистым был путь композитора от пророческой ремарки «Sinfonia in D-moll — 3te Sinf» (1812) к первым действительным наброскам первой части Девятой.

Когда же эти наброски появились на самом деле? Г. Кинский и Г. Гальм считали, что первые наброски Allegro mа non troppo, un росо maestoso возникли тогда, когда сочинялась Соната для фортепиано ор. 106. то есть в 1817–1818 годах ¹⁴. Но в ноябре 1973 года в Марбурге состоялся аукцион, с которого продавался автограф Бетховена, представляющий собой четыре нотные строчки, кем-то аккуратно вырезанные из нотного листа альбомного формата ¹⁵. На одной стороне автографа записаны четыре такта первой части Сонаты ор. 101, а на другой — следующий набросок:

Пример 7.

_________

¹² См.: G. Nottebohm. Zweite Beethoveniana. Op. clt., S. 158.

¹³ Из письма к эрцгерцогу Рудольфу от 23 июля 1815 года.

¹⁴ G. Kinsky — Н. Halm. Das Werk Beethovens. München, 1955, S. 372.

¹⁵ См.: J. A. Stаrgаrdt. Autographen aus allen Gebieten, Auktion am 27–28 November 1973. Marburg, 1973, N 603.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка