История и теория

В текущем году мировая музыкальная общественность широко отмечает 150-летие со дня смерти Людвига ван Бетховена. В Вене, городе, с которым связаны многие годы творчества великого композитора, будет проведен юбилейный конкурс пианистов (в нем примут участие и советские музыканты). В столице ГДР состоится международный музыковедческий конгресс, посвященный проблемам бетховенского наследия. В разных городах ГДР организуются юбилейные циклы концертов, включающие редко исполняемые произведения классика немецкой музыки (среди них, в частности, прозвучит первая редакция оперы «Фиделио»). Целый ряд мероприятий к 150-летию со дня смерти Бетховена будет осуществлен и в нашей стране.

Навстречу памятной дате журнал публикует материалы Н. Фишмана и А. Климовицкого об автографах Людвига ван Бетховена, в том числе о хранящихся в архивных собраниях СССР.

Н. Фишман

МУЗЫКАЛЬНЫЙ АРХИВ БЕТХОВЕНА ЗА 1812–1816 ГОДЫ

Известно, что первыми произведениями Бетховена, которым он счел возможным присвоить самостоятельный опус, явились три Трио ор. 1, сочиненные в 1793–1794 годах. Из этого, однако, не следует, что все другие произведения композитора, имеющие более высокие порядковые номера опусов, написаны позднее. Так, Струнное трио ор. 3 и Октет для духовых инструментов ор. 103 сочинены в 1792 году. Еще раньше возникни две прелюдии ор. 39 и песни ор. 52. Случай, когда два сочинения, написанные почти одновременно, отделены друг от друга столь круглой цифрой, как сто (op. 3 и ор. 103), конечно, единичен. Но случаев несовпадения нумерации опусов со временем их написания у Бетховена множество. Популярная «Аделаида» (ор. 46) создана на семь лет раньше, чем еще более знаменитая «Крейцерова соната» (ор. 47), две легкие фортепианные сонаты (ор. 49) предшествовали не только так называемой «Лунной» (ор. 27), но и «Патетической» (ор. 13), последние шесть багателей из ор. 119 отделены от первых пяти из того же опуса промежутком в шестнадцать — двадцать лет, а песня «Поцелуй» (ор. 128) и Легкое каприччио в венгерском духе (ор. 129) возникли двадцатью семью годами раньше, чем первый из «голицынских» струнных квартетов (ор. 127).

Число подобных примеров легко увеличить. Причина проста: опусные номера присваивались Бетховеном своим сочинениям не в момент их завершения, а на последней стадии издательского производства, обычно при изготовлении титульного листа. Кроме того, композитор зачастую ошибался, то пропуская какой-нибудь номер, то обозначая одним и тем же номером разные произведения. Наконец, ряд сочинений, которым сам Бетховен либо не считал нужным, либо забывал присвоить опусный номер, получали таковой от издателей в выпускаемых ими каталогах, переизданиях, аранжировках. Все это в общем носило довольно случайный характер. Достаточно сказать, что двум аранжировкам, о которых даже неизвестно, имел ли к ним Бетховен отношение, были без его ведома присвоены (в 1817 году) самостоятельные опусные номера: 63 и 64. Такое же выдающееся сочинение, как Тридцать две вариации для фортепиано, так и осталось необозначенным собственным опусным номером.

Сказанное особенно рельефно проявилось в сочинениях, созданных с 1812 по 1816 год. Расположив произведения этих лет, обозначенные опусами, в хронологической последовательности, мы получим следующий

_________

Данная публикация представляет собой журнальный вариант одного из разделов вступительной статьи к изданию «Письма Бетховена. 1812–1816», подготовляемому к печати издательством «Музыка».

ряд: op. 92, 93, 96, 91, 94, 116, 72 (третья редакция), 118, 90, 136, 89, 115, 100, 102, 112, 108. 98, 99, 101 ¹. Этим перечислением отнюдь не исчерпан, однако, портфель композитора в данный период. Так, из восьми произведений, законченных в 1813 году, только два обозначены опусами. Для того, чтобы составить себе представление о творческой биографии Бетховена 1812–1816 годов, необходимо обратиться не только к его письмам и дневникам, но и к документам его музыкального архива.

Главный из таких документов за 1812 год — так называемая «петтеровская» Книга эскизов, принадлежащая ныне Дому-музею Бетховена в Бонне (шифр Mh 59). В ней 148 страниц альбомного формата, но когда-то она была несколько толще. Г. Ноттебом, видевший и описавший ее около ста лет назад, установил, что в ней не хватало по меньшей мере шести листов. К настоящему времени, однако, эти шесть листов обнаружились и — по счастливой случайности — сосредоточились там же, где хранится книга, то есть в Доме Бетховена ². На трех из них имеются пометы-свидетельства и дарственные надписи бывших владельцев книги: Г. Пёльхау (Берлин), Г. Петтера (Вена), д-ра Девриента (Иена) ³.

Первые записи Бетховена появились в «петтеровской» книге в конце 1811 года. Композитор возил ее с собою из Вены в Прагу, Теплиц, Карлсбад, Франценбрунн и Линц и поздней осенью 1812 года вернулся с ней в Вену. Содержание книги составляют по преимуществу эскизы всех частей Седьмой и Восьмой симфоний (соответственно с. 4–70 и 70–142), а завершается она набросками Десятой сонаты для фортепиано и скрипки, ор. 96. Из спорадических записей назовем неосуществленный вариант Увертюры ор. 115 (с хором на слова из оды «К радости» Шиллера), неоконченный полонез G-dur для фортепиано с оркестром, одноголосный набросок «Postillion von Karlsbad» («Почтальон из Карлсбада»), имитирующий почтовый рожок и возникший, по всей вероятности, в те же знаменательные дни, что и Письмо к Бессмертной возлюбленной.

К сожалению, эта Книга эскизов так же, как и последующие, о которых будет сказано ниже, не опубликована ни в виде факсимиле, ни в расшифровке. Ни даже в тех небольших фрагментах, которые процитированы Ноттебомом ⁴, получают отражение слова Бетховена, содержащиеся в письме к Г. Ф. Трейчке от конца марта — начала апреля 1814 года: «Когда я вишу инструментальную музыку, целое всегда стоит у меня перед глазами». Эта мысль Бетховена станет яснее, если взглянуть на один из самых первых набросков Седьмой симфонии, в котором элементы будущего Presto (F-dur) и Vivace (A-dur) еще выступают в едином звуковом потоке:

Пример 1.

Лишь на более позднем этапе начинает вырисовываться материал первой части как таковой:

Пример 2. Thema

Среди эскизов Восьмой симфонии имеется помета Бетховена: «Sinfonia in D-moll — 3te Sinf». Ноттебом говорил об этой помете, что она звучит «пророчески» ⁵. Действительно, предсказание сбылось, и за двумя симфониями (Седьмой и Восьмой) двенадцатью годами позднее последовала третья (Девятая) в d-moll. Но в 1812 году данное решение далеко еще не утвердилось, о чем, в частности, свидетельствует лист «петтеровской» книги, подаренный Георгом Пёльхау жителю Веймара Шмидту: на одной стороне листа — наброски к финалу Восьмой симфонии, а на другой — план новой симфонии Es-dur, включающей менуэт с трио, «adagio in А» и «фугированное рондо, начинаемое басами» ⁶.

1813 год не представлен в музыкальном архиве Бетховена таким же монолитным историческим памятником. Наброски сочинений этого года фигурируют только в рукописных конволютах и на разрозненных листах. Но эскизная книга или тетрадь за 1813 год по-видимому, все же существовала, ибо один из листов относящийся к «Победе Веллингтона» ор. 91, имеет пагинацию: 15–17. Примечательно, что на этом же ли-

_________

¹ Что касается opus’ов 1–88 , 95, 97, 103, 113, 114, 117, 119 (частично), 121, 122, 128, 129 и 138, то они были созданы до 1812 года. Opus’ы же 104–107, 109–111, 119 (частично), 120, 123–127, 130–135 и 137 — после 1816 года.

² См.: Н. Schmidt. Verzeichnis der Skizzen Beethovens «Beethovenjahrbuch VI», Bonn, 1969, S. 45–61; H. Schmidt. Die Beethovenhandschriften des Beethoven-Hauses In Bonn. «Beethovenjahrbuch VII», Bonn, 1971, S. 286–290.

³ Нечто аналогичное произошло и с Книгой эскизов Бетховена из архива Мих. Ю. Виельгорского, хранящейся ныне в Москве, в Государственном центральном музее музыкальной культуры имени М. И. Глинки и опубликованной в 1962 году. Как сообщалось в этой публикации, ни в печатных источниках, ни в архивных материалах не удалось тогда найти сведений, позволяющих ответить на вопрос, где находилась Книга эскизов до 1853 года. (См: «Книга эскизов Бетховена за 1802–1803 годы». М., 1962, с. 13–20.) Но в 1969 году английский бетховеновед А. Тайсон обнаружил в Бонне и Модене восемь нотных листов с эскизами оратории ор. 85 и, сопоставив эти листы с московским изданием, правильно определил их прежнюю принадлежность к опубликованному нами документу. (См.: А. Туsоn. The 1803 Version of Beethovens Christus am Oelberge. «The Musical Quarterly», 1970, N 4, p. 551–584.) Названные листы были вырваны из книги еще до ее пагинации и до того, как книга попала в коллекцию Виельгорского, то есть до 1853 года. На одном из листов имеется помета неустановленного лица: «Подлинный манускрипт Бетховена, подаренный мне Каллистой Жевуска 29 февраля 1832 года». (Op. cit., р. 572.)

⁴ См.: G. Nottebohm. Zweite Beethoveniana. Leipzig, 1887, S. 101–180.

⁵ Op. cit., S. 111.

⁶ «Beethovenjahrbuch VII». Op. cit., S. 289–290.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка