Выпуск № 5 (450) | 1976 - страница 29

Для певцов Большого театра спектакль явился большим творческим искусом. Впервые перед ними встала задача поисков иных, совершенно новых, выразительных средств.

…Всяческих похвал заслуживает великолепная работа дирижера А. Мелик-Пашаева, с большим увлечением и подлинным пониманием раскрывшего в сотрудничестве с оркестром Большого театра блестящую партитуру Шостаковича».

Е. Канн

«Вечерняя Москва», 1935, 27 декабря

«…Постановка “Леди Макбет Мценского уезда”… показала, что работа над советской оперой должна быть для Большого театра постоянной и систематической, что она неизбежно влечет за собой серьезную перестройку всей режиссерской и актерской практики театра и что у Большого театра есть огромные возможности и данные для этой перестройки.

…Как всякая постановка современной советской оперы, “Леди Макбет” вызовет, несомненно, горячую полемику. Важно, чтобы опыт этой постановки был учтен Большим театром и послужил ему для дальнейшей работы над советским оперным репертуаром».

М. Сокольский

«Советское искусство», 1935, 29 декабря

Аксинья — В. Давыдова

25 марта 1936 года

Тихий Дон

(опера)

Композитор И. Дзержинский
Либреттист Л. Дзержинский
Режиссер Н. Смолич
Дирижер Н. Голованов
Художник Ф. Федоровский

«Тихий Дон» И. Дзержинского

В спектакле участвовали: Н. Ханаев, Б. Евлахов, В. Лубенцов, Е. Кругликова, Н. Шпиллер, В Давыдова, Б. Златогорова, М. Максакова, М. Михайлов, Д. Головин, П. Селиванов.

Постановка выдержала 149 представлений.

«.…“Тихий Дон” Дзержинского — первая советская опера, художественно и убедительно разрабатывающая большую тему нашей эпохи. Это первая опера, в которой показаны наши современники, живые люди с понятными и волнующими мыслями и чувствами.

…Дзержинский обладает музыкально-драматическим чутьем. Немногими штрихами он дает четкую, запоминающуюся характеристику своих персонажей…

Постановка “Тихого Дона” — значительный этап в истории Большого театра. Этой своей работой театр показал, что он может активно участвовать в деле создания нового советского оперного спектакля».

А. Шавердян

«Литературная газета», 1936, 24 апреля

«…Исполнение оперы солистами Большого театра и особенно хоровым ансамблем (хормейстер — заслуженный артист Степанов) является сильным местом спектакля. Особо мастерски и вдохновенно проведены две главные женские роли. Больше всех запоминается артистка Кругликова, исполнительница роли Натальи, создавшая чрезвычайно мягкий, глубокий, внутренне сложный образ нелюбимой жены… В контрасте с подчеркнутостью лирических черт в образе Натальи артистка Давыдова удачно нашла сильные, волевые, драматические краски для характеристики Аксиньи. Далее надо отметить в целом удачный облик Григория Мелехова, роль которого хорошо пел заслуженный артист Ханаев, и его отца — Пантелея — артист Перегудов.

Эта постановка дает театру непосредственный опыт художественного становления подлинной советской оперы, живой и в своей основе реалистической, по своей форме и языку преемственной от лучших образцов русской классической оперы, но живущей новым содержанием, близостью к новой, к нашей эпохе».

С. Корев

«Известия». 1936, 27 марта

11 июня 1936 года

Бахчисарайский фонтан

(балет)

Композитор Б. Асафьев
Либреттист Н. Волков
Балетмейстер Р. Захаров
Дирижер Ю. Файер
Художник В. Ходасевич

В спектакле участвовали: В. Васильева, М. Габович, Л. Банк, П. Гусев, А. Мессерер, А. Радунский.

В дальнейшем в него были введены: М. Семенова, С. Головкина, Н. Конюс, Н. Подгорецкая, И. Тихомир-

«Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка