Выпуск № 5 (450) | 1976 - страница 26

Аврора — Г. Жуковская

24 мая 1929 года

Сын солнца

(опера)

Композитор С. Василенко
Либреттист М. Гальперин
Режиссер Т. Шарашидзе
Дирижер С. Василенко
Художник Р. Макаров

В спектакле участвовали: Б. Евлахов, Л. Яхонтов, Н. Барышев, Н. Тимченко, Е. Степанова, Г. Жуковская, Л. Пирогов, А. Батурин.

Постановка выдержала 29 представлений.

«С. Н. Василенко — музыкант опытный… большой мастер и большой художник. То, что он дает в “Сыне солнца”, представляет собой образец хорошей, серьезной музыки, конечно, не “модернистского” типа. К великому огорчению наших “радикалов”, композитор ухитрился на всем протяжении оперы ни разу не “стать на голову”, не дрыгать в воздухе ногами, не щегольнуть дикими созвучиями или какими-нибудь “гротескными лейт-гармониями”. …Но при всем том, невзирая на полное отсутствие модернистского кривляния и всяких чрезмерностей — он оригинален…»

Л. Оболенский

«Современный театр», 1929, № 22–23

«Сын солнца» С. Василенко

5 января 1930 года

Прорыв

(опера)

Композитор С. Потоцкий
Либреттисты С. Потоцкий, С. Городецкий, Ю. Юдин, Ф. Ильинский
Режиссер А. Петровский
Дирижер А. Чугунов
Художник М. Сапегин

В спектакле участвовали: В. Политковский, И. Бурлак, К. Антарова, Б. Евлахов, Н. Ханаев, Н. Тимченко, В. Петров.

Постановка выдержала 53 представления.

«В плане построения музыки, — сказал Потоцкий,— я преследовал цель дать новое содержание в простых и общепонятных музыкальных формах. В поисках музыкальной характеристики масс и отдельных персонажей я исходил от старинной народной песни при характеристике пожилого элемента деревни, современной заводско-городской и деревенской песни-частушки при характеристике деревенской молодежи, элементов народно-казацкой песни при характеристике кулацкой массы, от салонно-столичных и ресторанных мотивов до упадочных лирических музыкальных настроений предреволюционного времени при характеристике белогвардейского офицерства и от мотивов революционных песен при характеристике рабочей массы.

В опере широко использованы революционные напевы, на основе которых построены даже целые картины…

…Героем “Прорыва” является масса. Масса сталкивается, масса борется. Действия отдельных персонажей являются лишь отзвуком массового движения».

(Из беседы с композитором С. Потоцким)

«Рабис», 1929, № 47

30 марта 1930 года

Футболист

(балет)

Композитор В. Оранский
Либреттист В. Курдюмов
Балетмейстеры Л. Лащилин, И. Моисеев
Дирижер Ю. Файер
Художник Л. Федоров

В спектакле участвовали: А. Абрамова, В. Кудрявцева, Н. Подгорецкая, Е. Ильюшенко, В. Цаплин, З. Васильева, С. Мессерер, Л. Банк, М. Габович, А. Мессерер, В. Галецкая, В. Смольцов, И. Моисеев, В. Рябцев.

Постановка выдержала 35 представлений.

«…Моисеев… в качестве балетмейстера пробует свои силы впервые. Быть может, молодость и помогла ему уйти от старых штампов. Заслуга постановщиков не в абсолютной новизне хореографической выдумки, а в большем — сравнительно с предшественниками — мастерстве работы…

Постановка эта убедительно доказала, во-первых, что артисты классического балета могут быть прекрасными исполнителями не только старого репертуара, но и нового, советского; во-вторых, что в Большом театре есть прекрасные постановщики, могущие поставить пьесу на современную тему».

«Теакинопечать», 1930

29 мая 1930 года

Загмук

(опера)

Композитор А. Крейн
Либреттист А. Глебов
Режиссер Н. Смолич
Дирижер В. Небольсин
Художник П. Соколов

В спектакле участвовали: В. Политковский, Г. Жуковская, Н. Ханаев, А. Пирогов, Б. Златогорова, С. Красовский, А. Чаплыгин.

Постановка выдержала 15 представлений.

«…Основа сюжета — социальный конфликт глубокой древности… Борьба трех социальных пластов — военной и жреческой клики ассирийцев, с одной стороны, экономически зависящих от нее вавилонских купцов — с другой, и… рабов — с третьей, — великолепный драматургический материал.

…В “Загмуке” А. Крейн попытался разрешить в музыкальном плане задачу политического характера. Социальные характеристики… выявлены у композитора правдиво, простыми средствами.

…Мы считаем постановку “Загмука”… трамплином для скачка театра в героическое настоящее».

Г. Поляновский

«Советский театр», 1930, № 8

«Постановкой “Загмука” Большой театр доказал, что… он может дать спектакль монументальный, представляющий в художественном отношении большое достижение.

…Впервые в Большой театр пришел крупный мастер — постановщик Смолич…

…Необходимо отметить отличные качества актерского исполнения. Целый ряд актеров — Политковский, Ханаев, Златогорова, Жуковская — впервые играли, а не только… пели арии.

Заметно выделялся А. Пирогов, у которого все данные к тому, чтобы занять одно из первых мест среди… певцов-актеров».

Ю. Любицкий

«Рабис», 1930, № 25

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Аврора — Г. Жуковская

Сын солнца

Л. Оболенский

«Сын солнца» С. Василенко

Прорыв

(Из беседы с композитором С. Потоцким)

Футболист

Загмук

Г. Поляновский

Ю. Любицкий

Содержание