Композиторы Татарии рапотуют XXV съезду КПСС

Решение ЦК КПСС о созыве XXV съезда партии вызвало новый подъем творческой активности композиторов и музыковедов Татарии. В период после XXIV съезда, на котором была подчеркнута возрастающая роль литературы и искусства в условиях строительства коммунистического общества, не ослабевал творческий подъем, вызванный предшествовавшими съезду знаменательными событиями — 100-летием со дня рождения В. И. Ленина и 50-летием Великой Октябрьской социалистической революции. За эти годы были созданы Третья, Четвертая, Пятая, Шестая симфонии Н. Жиганова, симфония-поэма «Джалиль» и Третья симфония А. Монасыпова, оратория «Человек» М. Яруллина, Концерт-симфония для скрипки с оркестром Р. Белялова, две фортепианные сонаты и струнный квартет Р. Еникеева и много других значительных произведений, отражающих дела, мысли, пафос героических свершений советских людей.

Главное направление деятельности Союза композиторов Татарии между съездами определялось основной и конечной целью искусства, его «сверхзадачей» — служить народу, партии, способствовать формированию коммунистической личности — патриота, интернационалиста, человека духовно богатого. А эта благородная задача, как известно, предполагает широкий круг деятельности. Создание высокохудожественных произведений, пронизанных духом партийности, народности, отвечающих запросам жизни, забота о формировании у молодых композиторов и музыковедов чувства гражданственности, идейной убежденности, музыкально-эстетическое воспитание населения, изучение его художественных вкусов — все это мы считаем обязанностью коммунистов и беспартийных членов нашей организации. Поэтому, подытоживая работу между партийными съездами, мы не можем говорить только о крупных достижениях, о произведениях, уже прозвучавших, изданных и готовящихся к исполнению. Видимо, такой отчет должен включать всю разноплановую общественную деятельность Союза.

При перспективном планировании деятельности мы руководствовались положением, очень точно сформулированным в Отчетном докладе ЦК КПСС на XXIV съезде: «Чем теснее связь художника со всей многогранной жизнью советского народа, тем вернее путь к творческим достижениям и удачам». Проблема «жизнь — композитор — народ» всегда в центре внимания наших композиторских съездов, пленумов Правления, открытых партсобраний, творческих «четвергов», встреч со слушателями.

В целом композиторы Татарии прочно стоят на реалистических позициях. Вместе с тем порой из-за недостатка жизненных впечатлений у некоторых авторов проявляются элитарные тенденции. Одно из эффективных средств борьбы с такого рода тенденциями постоянные контакты с широкой слушательской аудиторией. Мы стремимся поэтому, чтобы члены нашей организации были частыми гостями в колхозах, совхозах, у нефтяников республики, у камазовцев. С творческими отчетами в разные уголки республики выезжают регулярно группы композиторов с лектором-музыковедом, проводятся и авторские вечера. Большое значение мы придаем фольклорным экспедициям студентов теоретико-композиторского факультета консерватории, возглавляемым членами Союза. В таких поездках музыканты ближе соприкасаются с жизнью, с народом, с его творчеством. Композиторы возвращаются обогащенными не только увиденным, но и услышанным. В результате появляются интересные обработки народных песен, свежие по языку оригинальные произведения, основанные па фольклорных интонациях.

Для композиторов Татарии в последние годы наиболее заманчивой оказалась работа в области крупных форм. Шел интенсивный процесс дальнейшего их освоения, расширения жанровых границ выразительных средств. Так, интенсивное развитие симфонической, камерно-инструментальной ансамблевой музыки, рождение первой татарской оратории обогатило национальное искусство, подняло его на новый уровень. В то же время все еще остро стоит проблема приближения слушателей к большому искусству. А ведь без массовой аудитории пропадает весь смысл нашего труда, нашего служения обществу. Вот почему пропаганда музыки, эстетическое воспитание населения нам представляется столь же важной задачей, как и творчество. К этой работе привлекаются почти все члены Союза. Проводятся лекции, беседы, консультации для самодеятельных авторов и исполнительских коллективов, многие музыканты участвуют

в жюри городских и республиканских смотров художественной самодеятельности, в комиссиях при отделах культуры районных и городских исполкомов. Представители нашего Союза входят в составы художественных советов Министерства культуры ТАССР, театров, филармонии, радио и телевидения. Добрую славу заслужили и у взрослой, и у юной аудитории ставшие уже традиционными в нашей республике Недели детской музыки. Обоюдополезны ежегодные смотры-конкурсы новых произведений о тружениках, организуемые на промышленных предприятиях и в сельских районах. Для нас это новая форма отчета композиторов перед трудящимися, когда сами слушатели — то есть те, для кого создаются произведения, — оценивают труд художника, высказывают ему критические замечания, пожелания, просьбы. Наиболее тесное общение рождается в тех случаях, когда беседа ведется не с высоты трибуны, а непосредственно в цехе, на поле, в красном уголке. Эти встречи показывают нам, как вырос слушатель, какие серьезные требования он предъявляет. Вместе с тем приходится еще иной раз огорчаться, встречаясь со слушателем, который мыслит категориями полувековой давности, зачеркивает все достижения профессиональной культуры, противопоставляя ей самодеятельное искусство как единственное истинно народное.

Систематические встречи с нашим общественным заказчиком помогают нам лучше узнать его художественные вкусы, потребности. Не случайно, обсуждая на наших пленумах, партсобраниях и творческих «четвергах» проблемы развития реалистических традиций музыкального искусства, взаимоотношений национальной специфики и современных средств, отражения многогранной жизни народа, мы неизменно затрагиваем серьезнейший вопрос о состоянии бытовой и эстрадной музыки, первой ступени в процессе формирования массовых музыкальных вкусов. Эстрадная и бытовая музыка в последнее время стала полем идеологической битвы, поскольку прежде всего через эти жанры проникают идеологически чуждые влияния в среду подрастающего поколения. В данной области нам предстоит еще очень много поработать. Ряд удачных песен Ф. Ахметова, А. Монасыпова, З. Хабибуллина не решает проблемы в целом. Союз предпринимал некоторые попытки повлиять на программы радио, телевидения, филармонии, оркестров кинотеатров, ресторанов, но изменить положение оказалось невозможным из-за крайней скудости эстрадного репертуара. Если мы не изживем высокомерное отношение профессионалов к так называемой «легкой» музыке, решить эту важнейшую проблему не удастся.

Серьезной заботы требует и музыка для детей, будущих строителей нового общества. Почти на каждом пленуме проходит концерт детской музыки, а на одиннадцатом данному вопросу был посвящен специальный доклад, в котором отмечались и удачи, и существенные недостатки в этой области творчества. Сами композиторы предъявляют высокие требования к содержанию и художественной форме музыки. Образность, яркость, интонационная свежесть присущи песням Ф. Ахметова, Р. Яхина, М. Яруллина, Б. Мулюкова, циклам пьес для фортепиано Р. Еникеева, Н. Жиганова, А. Монасыпова, Концерту для двух фортепиано Р. Белялова, Детской сюите для симфонического оркестра М. Яруллина и ряду других произведений, прочно вошедших в концертные программы и очень хорошо принятых юными слушателями. Появились и музыкально-сценические произведения: «Незнайка в Солнечном городе» А. Любовского и первая татарская детская опера «Коварная кошка» молодого композитора Л. Хайрутдиновой, новую редакцию балета «Заколдованный мальчик» сделал З. Хабибуллин. Изданы сборники детских фортепианных пьес татарских композиторов и авторов Поволжья. По просьбе музыкальных школ подготовлен учебный репертуар для начальных классов. Тем не менее в области детской музыки постоянно ощущается репертуарный голод, на который жалуются филармонии, радио, театры, коллективы художественной самодеятельности.

Одна из центральных задач Союза, как уже говорилось, — работа с молодыми композиторами и музыковедами. Партийные органы республики проявляют особую заинтересованность в этом вопросе. В ряде партийных документов отмечались недостатки в подготовке и воспитании молодых кадров художественной интеллигенции. В 1973 году состоялся Объединенный пленум творческих союзов и учреждений искусств республики, обсудивший молодежные проблемы и принявший перспективный план работы.

В нашей организации творчеству молодых всегда отводилось значительное место в концертных программах, докладах, на дискуссиях. Не раз проводились специальные молодежные пленумы. Татарский Союз постоянно пополняется композиторами — в основном выпускниками Казанской консерватории. К участию в нашей работе молодежь привлекается еще со студенческих лет, в частности произведения молодых исполняются и обсуждаются на «четвергах» у нас в Союзе. Мы стре-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ч. Бахтиярова

Композиторы Татарии рапотуют XXV съезду КПСС

Содержание