Выпуск № 12 (445) | 1975 - страница 71

характерен и для такого зрелого произведения, как «Дорийская пассакалья и фуга» ор. 53.

Прим.

В эволюции стиля Буша решающую роль сыграли его песни, ставшие живой летописью английского рабочего движения 20–30-х годов. Они тесно связаны с жизнью и борьбой трудящихся и зарождались как непосредственные отклики на различные политические события, волновавшие прогрессивную общественность. «Композитор, — считает Буш, — может внести настоящий вклад в дело прогресса, только если он заодно с силами социализма».

Среди нескольких десятков его песен особую популярность завоевали «К людям Англии», «Правду не остановишь», «Против врагов народа», «Великая Советская Армия», «Красный фронт», «Выскажите свое мнение», «Лидице», «Против войны во Вьетнаме» и «Марш голодных», посвященный походу безработных на Лондон в 1934 году.

Песни Буша пронизаны большой жизненной силой. Они величественны и вместе с тем просты, и, что бы в них ни выражалось — призыв к борьбе, ненависть к поработителям, веселье, юмор, гнев или скорбь, они звучат искренно и убежденно. Им свойственны ясная диатоническая основа, четкий аккордовый склад, выразительная мелодика, чеканный, импульсивный ритм. Многие из песен написаны для смешанного хора a cappella и предназначены для массового исполнения под открытым небом хорами больших составов. Еще одна их великолепная особенность — гибкая связь между словом и звуком с учетом специфики английской речи. Такая особенность ощущается наиболее ясно при скандировании важных в смысловом отношении слов, отчеканиваемых с огромной силой.

В годы войны

Самое крупное произведение 40-х годов, в котором полностью проявилась демократизация стиля Буша, — Вторая («Ноттингемская») симфония ор. 33. Она написана к 500-летию получения городом Ноттингемом гражданских прав у короля Англии — событию, которому композитор придал символически актуальное значение, поставив в центре сочинения колоритную фигуру Робина Гуда, легендарного борца против произвола феодалов. В симфонии используется множество народных песенных и танцевальных интонаций, что делает ее при всей сложности весьма понятной и легко доступной восприятию даже неподготовленного слушателя.

Еще более зрелым мастером Буш предстает в Третьей («Байрон») симфонии ор. 53. В отличие от Берлиоза, Шумана и Чайковского, композитора привлекли не разочарованность и терзания романтической личности, а бунтарство английского поэта, его мятежный дух, его протест против тирании. Поэтому героем произведения стал полный действенной силы юный Байрон.

appassionato

Обе названные симфонии привлекают своей оптимистической концепцией и воинствующим гуманизмом.

В течение всей творческой жизни Буш постоянно обращался и к оперному жанру, дававшему ему возможность затронуть такие сферы, которые не подвластны ни песне, ни инструментальной музыке. К опере вел его и путь национального художника, стремившегося говорить о своем народе на понятном ему языке. В овладении этим жанром помог опыт, накопленный при написании музыки к ряду театральных постановок 30–40-х годов, в частности к пьесе П. Гамилтона «Герцог во мгле» (1942), «Макбету» Шекспира (1947).

Все четыре большие оперы Буша связаны с дорогой композитору темой — революционной борьбой народа против гнета и насилия. В истории английской музыки к этой теме до него никто не обращался, да и мало у кого из современных зарубежных композиторов она получила такую интерпретацию, как у Буша, трактующего ее в духе оптимистической народной драмы. Во всех четырех операх выразителем дум и чаяний народа, олицетворением его действенной силы, воли к борьбе выступает главный герой: Уот Тайлер — вождь восстания английских крестьян конца XIV столетия («Уот Тайлер»), Дениэл, возглавивший борьбу бастующих шахтеров в начале XIX века («Люди из Блэкмура»), Джонни, борец за раскрепощение работников сахарных плантаций от колониального и национального гнета («Джонни из Гвианы»), и Джо Хилл, лидер профсоюзного движения в США («Джо Хилл, человек который никогда не умрет»). При этом Тайлер и Хилл — подлинные исторические фигуры. Дениэл и Джонни — вымышленные персонажи, но их всех объединяет душевное благородство, мужество и самоотверженная решимость отдать жизнь за народное дело.

Однако и сам народ у Буша не пассивен. Напротив, хор трактован им как непосредственный участник действия, отсюда большой удельный вес хоровых сцен, составляющих лучшие страницы бушевских опер. Здесь композитор широко использует свой богатый опыт в сфере массовой песенности. По сравнению с хором оркестр несет гораздо более скромную нагрузку. В отличие от многих своих современников, Буш не гонится за экстравагантностью звучания, он удовлетворяется в основном парным составом.

В опере «Уот Тайлер» либретто² и музыка, связанные с образно-интонационными истоками XIV века, воссоздают исторический колорит эпохи (что само по себе было новшеством в современном английском музыкальном театре). Одним из примеров этого может служить хор в первом действии, основанный на народной песне «Катти рэн», где в образе хищной птицы воплощен гнев восставших крестьян.

В музыке и либретто оперы «Люди из Блэкмура» использован нотанберлендский фольклор, отличающийся большой суровостью. Верные своему обыкновению, Буш с женой изучили его на месте, в одной из нотанберлендских шахтерских деревушек. Их потрясла тяжелая участь безработных горняков; с глубоким сочувствием они передали их страдания и борьбу, что и определило общий гуманистический тон произведения.

Этой оперой Буш привлек внимание к нотанберлендской народной музыке, пленившей его ярким своеобразием, идущим во многом от ее пентатонического склада. Фольклорные особенности здесь не только воссоздают колорит эпохи, как в «Уоте Тайлере», но и становятся подлинным стержнем композиторского мышления. Помимо отдельных цитат, вся музыка оперы выдержана в народно-национальном духе.

Прим.

Как известно, в «Джонни из Гвианы» композитор и либреттистка вдохновлялись одной из самых актуальных современных тем — борьбой за независимость колониальных стран. Выбор Гвианы не был случайным. Как англичанину, Бушу хотелось поднять свой голос в защиту угнетаемых в британской колонии, и здесь вновь проявилась его гражданская позиция.

С 1965 по 1967 год композитор работал над оперой, посвященной самодеятельному поэту и композитору, автору многих революционных песен Джо Хиллу, расстрелянному в 1915 году за участие в борьбе рабочих американских медных копей. Воспевая эту борь-

_________

² Оно, как и либретто следующих двух опер, написано женой композитора Ненси Буш — одаренной поэтессой, переводчицей и драматической актрисой. На ее стихи А. Буш создал многие свои песни и ряд других сочинений.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим.

В годы войны

Прим.

Содержание