Выпуск № 9 (442) | 1975 - страница 55

со своего гастрольного выступления на приобретение двух концертных роялей. О музыкальном утре 25 февраля 1891 года рассказывает С. Яром: «Рубинштейн посетил Киевское музыкальное училище, где были собраны все учащиеся. Прослушав игру некоторых из них, Рубинштейн сам сел за рояль, но вначале играл как бы нехотя и, улыбаясь, говорил: «Забыл! Все забыл!», спустя же некоторое время могучие руки артиста исполнили прекрасную импровизацию» Личным исполнительским участием в ученическом утре Рубинштейн не ограничился. По словам И. Миклашевского, два ученических музыкальных утра произвели на А. Рубинштейна столь хорошее впечатление, что он вполне определенно высказался за то, чтобы Киевское музыкальное училище было в самом ближайшем времени переименовано в консерваторию. Подобное мнение о музыкальном училище величайшего музыканта и музыкального деятеля было, само собой разумеется, чрезвычайно лестно для дирекции, которая таки'м образом пожинала плоды своей тяжелой и интенсивной работы» 2 . В декабре 1891 года Чайковский вновь приехал в Киев, и Глиэру удалось попасть наконец на его концерт. Вот как вспоминает он об этом знаменательном событии: «Билеты были распроданы задолго до появления первых афиш. Наше музыкальное училище получило, правда, контрамарки... К великой радости, я оказался в числе немногих, вытянувших счастливый жребий. И вот я на сцене городского театра, где были места «контрамарочников», затаив дыхание, жду начала концерта. В этот вечер исполнялись чудесная Третья сюита Чайковского, танцы из оперы «Воевода» и торжественная увертюра «1812 год». Затем какая-то артистка спела несколько романсов Чайковского, аккомпанировал ей сам Петр Ильич. Когда он прошел мимо меня и я увидел перед собой его лицо, так хорошо знакомое мне по многочисленным портретам, я невольно поклонился, и Чайковский с улыбкой ответил на мой поклон» 3 . Широкое знакомство с музыкальной литературой, участие в ученических ансамблях, оркестре возбудили в молодом воспитаннике Киевского музыкального училища желание испробовать свои силы в сочинении. Глиэр пишет два квартета, увертюру, несколько ка

11 С. Яр он. Воспоминания о театре (1887 — 1897).

Киев, 1898, с. 358. 2 И. Миклашевский. Очерк деятельности Киев

ского отделения ИРМО (1863 — 1913). Киев, 1913, с. 66. 3 Р. М. Глиэр. Памяти великого композитора. «Ок

тябрь», 1950, № 4 — 5.

мерных пьес, пользуясь советам?! и помощью своего руководителя по теоретическим предметам и композиции Евгения Августовича Рыба, выпускника Петербургской консерватории по классу скрипки Л. Ауэра и по классу композиции Н. Римского-Корсакова. Пока не удалось установить, когда и где впервые прозвучала публично музыка Глиэра. Известно, что в декабре 1891 года Рыб показывал Чайковскому другого своего воспитанника — Леонида Николаева. Но Глиэр к тому времени прозанимался с Рыбом всего три месяца и вряд ли успел написать чтолибо достойное такого показа. Официальная дата первой премьеры Глиэра — 6 декабря 1900 года, когда на одной из «беляевских пятниц» в Петербурге был исполнен Секстет op. 1. Есть, однако, свидетельство, позволяющее предположить, что секстет прозвучал публично в Киеве раньше, чем в Петербурге. В письме К. Воута, адресованном Глиэру, мы читаем: «Особенно памятным для меня моментом является наша встреча у директора Петра, где было продемонстрировано Ваше первое детище — секстет. Это был момент единодушного искреннего восторга всех присутствовавших. Тогда уже стало ясно, что перед Вами блестящий путь» 4 . Как следует из предыдущих строк письма, этот «момент восторга» относится к одному из приездов Глиэра на каникулы в Киев, и поскольку секстет написан в 1898 году, а Московскую консерваторию композитор окончил весной 1900 года, упомянутое исполнение состоялось в пределах этих двух лет. т. Но кто же такой «директор Петр»? Вячеслав Иванович Петр, преподаватель древних языков киевских классических гимназий и приват-доцент по кафедре классической филологии Университета св. Владимира, был личностью примечательной. Воспитанник Пражского университета, он одновременно закончил Пражскую школу органистов, где основательно прошел курсы музыкальной теории, контрапункта, формы и свободного сочинения, научился играть на многих инструментах. Научная работа «О составе, строях и ладах древнегреческой музыки» принесла ему степень доктора Петербургского университета. Многочисленные труды В. Петра о народной музыке древних и современных народов выдвинули его в число наиболее выдающихся музыкальных писателей конца прошлого и начала нынешнего столетия. Во всех учебных заведениях, где преподавал В. Петр, музыкальная жизнь процветала. В Киевской пер

4 Письмо К. Воута к Р. Глиэру от 10 июня 1928 года. ЦГАЛИ, ф. 2085, on. 1, ед. хр. 565.

103

вой гимназии он был регентом гимназической церкви, во второй гимназии в 1878 году орга- низовал образцовые хор и оркестр, на протя- жении многих лет руководил университет- ским студенческим оркестром. Особую при- знательность киевлян заслужила деятельность В. Петра в Киево-Печерской (пятой) гимна- зии, где он с 1895 по 1904 год директорство- вал. На литературно-музыкальных вечерах выступали гимназические камерные ансамбли, хор, солисты, симфонический оркестр. При гимназии был класс фортепиано, который ве- ла преподавательница музыкального учили- ща В. Страдецкая, класс вокала, руководи- мый учеником знаменитого К. Эверарди— p. Семенцовым, класс квартета — К. Воута, классы струнных и духовых инструментов. В здании этой гимназии — ныне Киевский авто-

Учитель Глиэра М. Сикард

мобильно-дорожныи институт; перед ним возвышается красивый памятник Пушкину, сооружейный в мае 1899 года на средства, собранные В. Петром, — и прозвучало весною 1900 года первое детище Глиэра, его Струнный секстет. Вторично секстет был исполнен в Киеве 9 февраля 1903 года, в третьем камерном утре Киевского отделения РМО. Исполнители, известные музыканты А. Колаковский, А. Шутман, Е. Рыб, В. фон Мулерт, в течение многих лет состояли членами-исполнителями РМО как солисты и неизменные участники квартетных собраний. Партии второго альта и второй виолончели исполняли артисты арке стра Киевской русской оперы — В. Берлинерблау и С. Клячко. Весной 1903 года афиши оповестили киевскую публику о предстоящем 16 марта концерте из произведений трех соучеников по Киевскому музыкальному училищу, трех друзей — Рейнгольда Глиэра, Леонида Николаева, Ивана Крыжановского. После окончания училища Крыжановский поступил в Петербургскую консерваторию, а Глиэр и Николаев — в Московскую, но каждое лето они встречались в Киеве, делились творческими замыслами, музицировали. В. Чечотт, у которого Глиэр слушал курс истории музыки в последний год своего пребывания в училище, писал в преддверии концерта: «Хотя все они еще «начинающие» в смысле непродолжительности их композиторской практики, тем не менее они успели дать блестящие доказательства таланта и превосходной технической подготовки. Сочинения г-на Глиэра отчасти уже известны за пределами России, как о том свидетельствует тот факт, что знаменитый венский Квартет Розе выступил недавно с камерным произведением Глиэра в Москве. Первый опус г-на Крыжановского (фортепианные вариации) также уже исполнялся в различных сто

лицах Запада, между прочим с выдающимся

успехом в Лондоне» 5 . Исполнителями явились: бывшие воспитанники Киевского музыкального училища певица С. Демидова, скрипач К. Пятигорович со своими учениками, преподаватель музыкальной школы Н. Тутковского И. Шебелик со своим учеником И. Поспишилом, пианистка из Петербурга С. Полоцкая-Емцова, соученик Глиэра по Московской консерватории К. Сараджев, а также сами Глиэр и Крыжановский. В письмах Глиэра, относящихся к весне 1903 года, мы читаем: «Какие интересные репетиции, как хорошо все относятся... Сегодня после репетиции мы отправились полюбовать

5 «Киевская газета», 1903, 14 марта.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание