Выпуск № 4 (437) | 1975 - страница 30

двух кварт — начального мотива «Марсельезы». Связь с «Марсельезой» не всегда ощущается непосредственно, но интонационная символика придает действию необходимое настроение. В революционных сценах в Париже использованы также мелодии из «Карманьолы» и «Ça ira ». Не слишком ли традиционный набор? Но в богатой песнями революционной Франции названные три мелодии действительно были самыми популярными — не только в народе, но и у композиторов-профессионалов тех лет. Обработки песен сделаны интересно. Они привлекают одновременно подлинностью и современностью звучания, достигаемых с помощью новой гармонизации, натурально-ладовых оборотов, необычных тонально-гармонических «подсветок» мелодии. (К примеру, «Ça ira» в натуральном миноре приобретает более динамичный характер.)

Музыкальные характеристики врагов Республики основаны на трех темах. Одна из них — песня монархистов времен революции «Да здравствует Генрих IV!» Две другие: тема вандейцев — короткая, замкнутая, исполненная угрюмой и тупой силы (ее ритмический рисунок обладает какой-то варварской наступательной энергией ² ); и тема мятежников — она же тема Лантенака — трубный сигнал, построенный на тритонах, что рождает ассоциации с темами прокофьевских крестоносцев.

Важнейшую роль в музыкальной драматургии оперы, как уже говорилось, играют темы-символы. Особенно выделяется своей яркостью и образной силой тема-символ Девяносто третьего года. Прямолинейная, основанная на контрастах мажора и минора, рр и ff, эта тема звучит грозно и эпично:

Пример

Вторая тема-символ, олицетворяющая террор, коротка, имеет маршево-инструментальный склад, «закована» в пределы уменьшенной кварты.

Маркиз де Лантенак — В. Морозов

Наконец, тема-символ доброты, человечности отмечена экспрессией:

_________

² Автор использовал здесь интонации старинных бретонских народных песен.

Пример

Темы-символы даны как бы от автора. Они комментируют, проясняют смысл происходящего. Так, тема Девяносто третьего года, появившись во вступлении, повторяется затем в сцене расстрела солдат из батальона «Париж», обретая еще большую трагедийность. Тема человечности акционируется в ариозо Говэна в Прологе, а затем повторяется в арии Симурдэна и в сцене, где Говэн щадит пленного врага. Первое столкновение названных тем происходит в шестой картине, в момент тяжелых переживаний Говэна перед тем, как он отпустит Лантенака на свободу. Второе и последнее их столкновение — в сцене казни Говэна. Тема доброты, оборачивающаяся у Говэна идеализмом, меркнет под напором мотива Девяносто третьего года. Полнокровный, напоенный надеждой и верой в начале оперы, в финале он звучит как мечта — «таинственная птица», о которой говорил сам герой.

Несмотря на то, что три главных героя равны по силе духа и активности действия, композитор нашел для каждого из них достаточно индивидуальные характеристики. Самая яркая принадлежит Говэну. В его лейтмотиве слышатся юношеская мечтательность, романтическая, пылкая героика. Мелодия диатонична, гармонии консонантны, а в целом мотив, напоминающий глазуновско-танеевские темы, обладает интонационной гибкостью, внутренней динамикой:

Пример

Широкие выразительные возможности данной мелодии раскрываются в первых же эпизодах спектакля. Из певучей, мечтательной она превращается в действенную, когда на вопрос Робеспьера: «Вы верите в нашу победу?», Говэн отвечает: «Я за нее сражаюсь!» Затем тема обретает черты марша в сцене вручения Говэну декрета о назначении его командиром. А в момент психологической кульминации оперы (предшествующей развязке) консонантность меняется на напряженную диссонантность.

Тема Симурдэна в некотором отношении близка характеристике Говэна, хотя и уступает ей в яркости и многогранности. В какой-то мере это объясняется некоторой прямолинейностью его характера, подчеркнутой и в романе: «Говорил Симурдэн отрывисто, торжественно и страстно — непререкаемым тоном». Тем не менее композитору удалось найти краски для выражения внутреннего мира героя, его глубокой и тревожной отеческой любви к Говэну. Лейтмотив Симурдэна носит свободный декламационный характер и построен на квартово-секундовых интонациях, ограниченных пределами чистой квинты (что намечает связи с темой Республики). В момент, когда Симурдэн узнает об измене Говэна, в его теме происходит изменение — уверенная чистая квинта сменяется на напряженную уменьшенную:

Пример

Лантенак у Гюго — страшная личность. Беспощадно жестокий, властный, фанатически преданный монархии. В опере он выглядит более мелким. Охарактеризованный лейтмотивом, составленным из тритоново-секундовых интонаций, и арией, основанной на теме, которую условно назовем темой монархии, или темой преданности королю ³, этот образ, по существу, не получает развития. Лишь однажды, в момент возвращения героя

_________

³ В либретто оперы не попала, пожалуй, самая яркая в романе сцена на корвете, так же, как и монолог плененного Лантенака. Но в этом трудно упрекать авторов: как известно, в оперу не вместишь всех событий романа.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Маркиз де Лантенак — В. Морозов

Пример

Пример

Пример

Содержание