Выпуск № 4 (437) | 1975 - страница 5

щается стремление уйти от «официозного» тона, насытить музыку личными, порой откровенно лирическими интонациями, что, естественно, повлекло за собой обновление гармонического языка, развитие привычной куплетной формы. Было бы неверным полагать, что эта жанровая разновидность совершенно нова для нашего искусства, — истоки ее с несомненностью прослеживаются в таких замечательных сочинениях, как «Каховка», «Орленок», «Прощальная» («Дан приказ ему на запад»), «Заветный камень», «Песня о песне».

Лирическая интонация в песне патриотической, песне гражданской, песне о Родине всегда тепло и благодарно воспринимается нашим народом. Вспомните, каким успехом пользуются песни «Гляжу в озера синие» Л. Афанасьева, «О России» В. Соловьева-Седого, «С чего начинается Родина» В. Баснера, «Спадчина» И. Лученка, «Рушник» П. Майбороды, «А Родина одна» Б. Терентьева, «Ты позови меня, Россия» В. Левашова, «Старая мелодия» А. Ойта, «Люблю тебя, Беларусь!» Ю. Семеняки, «Мой Казахстан» М. Мангитаева, «Страна Советов» Б. Джуманиязова, песни о Родине Е. Рахмадиева и Р. Лагидзе, «Край родной» А. Чимакадзе.

Тема Родины, родной земли, социалистического Отечества — ведущая тема в творчестве композитора всех наших республик: К. Доминчена, П. Гайдамаки, Я. Цигляра, М. Карминского, И. Шамо, М. Абдраева, Ш. Рамазанова, Ф. Лукина, А. Тогаева, Сеида Рустамова, А. Фаттаха, А. Билаша, П. Гутина, Р. Яхина, Б. Ямпилова, X. Плиева, Б. Кырвера, И. Калныня, А. Бражинскаса, Е. Рахмадиева, И. Новакаускаса, В. Азарашвили, К. Орбеляна, Р. Амирханяна, М. Мависакаляна, Ш. Сайфиддинова, В. Масюкова, Д. Георгицэ, А. Кулиева, В. Мухатова, Т. Кулиева, Ф. Амирова, Г. Кадырова, С. Осмонова, А. Малдыбаева, X. Изамова, А. Мухамедова, С. Мухамеджанова, Икрама Акбарова, М. Бурханова, Ч. Нурымова, М. Кажлаева и некоторых других.

Как видно даже из этого далеко не полного списка, в труднейшем жанре гражданской песни последовательно и успешно работают не только представители, скажем, украинской или белорусской композиторских школ, то есть тех школ, где всегда были сильны традиции советской массовой песенности, но и представители Средней Азии, Казахстана, Закавказья. Многие патриотические песни, созданные в республиках, по совести говоря, давно заслужили широкого звучания на всесоюзной аудитории, и очень жаль, что наш пленум — едва ли не первый для них опыт такого звучания.

Особенно отрадно, что в жанре гражданской песни уже проявили себя молодые авторы — И. Лученок, М. Минков, С. Томин, Виталий Филиппенко (вспомним хотя бы его песню «Моя Родина» на слова И. Лазаренко), Н. Мартынов, Л. Балай, В. Тылик, Д. Дустмухамедов, Саифи Джалил, С. Манжигеев. Можно назвать отдельные удачи у Д. Тухманова — «Я люблю тебя, Россия», у Э. Ханка — «Я иду по России».

Хочется пожелать, чтобы молодые композиторы всегда помнили, что патриотическая песня — это пробный камень, это главный экзамен не только на гражданскую зрелость, но и на художественное мастерство.

Конечно, наивно было бы полагать, что в сфере патриотической песни все у нас благополучно. Издержки холодной плакатности (и в стихотворном тексте, и в музыке), а с другой стороны, некоторая тяжеловесность, когда броский вокальный монолог превращается чуть ли не в ходульную оперную арию, — все эти просчеты видны, что называется, невооруженным глазом, или, точнее сказать, слухом, и для устранения их нужен особый художественный и, если так можно выразиться, общественный такт, особое чутье времени и чувство меры.

Важная область собственно гражданской песни — сочинения, воскрешающие образы и темы Великой Отечественной войны. В преддверии 30-летия Победы мы, естественно, особенно внимательны к ним. Вот, кстати, область, где слились воедино самые разные жанровые особенности. И это закономерно: наша Песня о Войне и Победе — это наша гордость и горечь, наша боль и великое ликование. Я убеждена, что в нынешнем году вряд ли найдется у нас хоть один композитор, работающий в жанре песни, который не попытается выразить свое отношение к этой всегда волнующей теме.

Композиторы, пишущие о войне сегодня, имеют перед собой потрясающие образцы песен Великой Отечественной — А. В. Александрова, Т. Хренникова, М. Блантера, В. Соловьева-Седого, Дм. Покрасса, Д. Шостаковича, А. Новикова. Песни К. Листова, Б. Мокроусова, С. Каца, Н. Богословского, М. Фрадкина, Е. Жарковского, Б. Терентьева, З. Компанейца, Л. Бакалова, Ю. Слонова, М. Табачникова распевались на всех фронтах.

Творческие поиски советских композиторов в непосредственном или опосредованном обращении к военной теме идут на обширном «жанровом пространстве» от лаконичных и традиционных по форме, суровых и сдержанных мелодий до развернутых баллад-монологов со значительным внутренним развитием.

«Журавли» Я. Френкеля и Р. Гамзатова, «За того парня» М. Фрадкина и Р. Рождественского, «Пушки молчат дальнобойные» М. Блантера и М. Матусовского, «Алеша» Э. Колмановского и К. Ваншенкина, «На безымянной высоте» В. Баснера и М. Матусовского, «Женька» Е. Жарковского и К. Ваншенкина, «Если б камни могли говорить» И. Лученка и Р. Рождественского, «Баллада о солдате» В. Соловьева-Седого и песни М. Таривердиева из телефильма «17 мгновений весны»... Примечательный опыт театрализации содержится в песне В. Успенского «Следующий!» Интересны песни «Ребята, которых нет» А. Бабаджаняна, «Фронтовые дороги» Б. Кырвера, «Обелиск» О. Тевдорадзе, «Парни, повстречавшие войну» Л. Афанасьева.

Естественно, предложенный перечень не исчерпывает завоеваний жанра, — они куда шире и объемнее, но он позволяет судить о самом направлении его развития. Думается, здесь еще много неиспользованных ресурсов, неисчерпанных возможностей.

Два слова о специфических опасностях при воплощении столь ответственной темы. Одна связана с проникновением в нашу песню острых современных, порой танцевальных ритмов. Само по себе это явление не может оцениваться однозначно; как и всюду, здесь решает один критерий — оправданности применения данного средства, его убедительности для решения конкретной художественной задачи. И если, скажем, я абсолютно убеждена, что такой ритм естествен в песне О. Фельцмана «Это мы!», то у меня нет абсолютной уверенности в его необходимости в песне Р. Амирханяна «Где вы, парни?»

Другая опасность связана с известным налетом мелодраматизма, быть может, в какой-то мере понятного, когда речь идет о невернувшихся с войны. Понятного, но вовсе не неизбежного! Хочется вспомнить строгие песни на эту тему А. Эшпая, К. Молчанова, А. Петрова. Вот такой строгости не хватает, на мой взгляд, сочинениям типа «Баллады о матери» Е. Мартынова (слова А. Дементьева) с хорошо найденной ключевой интонацией «Алексей, Алешенька, сынок!»

Мы всегда будем помнить о воинских подвигах. И, следовательно, всегда будут песни о них. Забота о достоинстве таких песен — забота особая, забота священная...

Сразу же скажу о песнях, посвященных современным армейским и флотским будням. Здесь есть свежие удачи, разные по стилю и жанровым разновидностям. Это и мелодии прославленного Дм. Покрасса, и такие известные сочинения, как «Старый марш» Л. Лядовой, «Не плачь, девчонка!» В. Шаинского, «Как тебе служится?» Я. Френкеля, «Я тебя никогда не забуду» и «Поговорим с тобою, сын» Э. Колмановского, «летные» песни Л. Афанасьева, О. Фельцмана, флотские — Е. Жарковского, Б. Терентьева, Ю. Слонова, и другие. Естественно, должны быть названы и ветераны армейской песни: Б. Александров, А. Новиков, К. Листов, З. Компанеец, Л. Бакалов, З. Бинкин. Удачи, повторяю, есть, но в целом жанр этот развивается слабее, чем хотелось бы. Видимо, поиски в нем идут медленнее, чем в некоторых других песенных жанрах, и на то есть свои причины: особый талант нужен, чтоб расшевелить «короля армейского жанра» — марш, расшевелить так, как это сделано, например, в классических «Трех танкистах», «Марше артиллеристов», «В путь!..» (я вовсе не хочу, конечно, сказать, что поиски должны ограничиваться маршевыми интонациями).

По праву значительное место в песенном творчестве заняли сочинения о родном городе, о населяющих его тружениках, о гордых рабочих профессиях. Напомню, как быстро обрели популярность написанные в разное время «Я пою о Москве» С. Туликова, «Я вас люблю, столица» П. Аедоницкого и его же «Ярославия», «Киевский вальс» П. Майбороды, песни о Ленинграде В. Соловьева-Седого, «Песня о Тбилиси» Р. Лагидзе, «Ереван» Э. Оганесяна, «Моя Алма-Ата» М. Сагатова, «Ташкент — город дружбы» X. Изамова, «Песня о Баку» П. Бюль-Бюль-оглы, «Песня о моем городе» Ф. Лукина, песни о Таллине Б. Кырвера и А. Ойга, «Песня о Кишиневе» Е. Доги, «Мой адрес — Советский Союз» Д. Тухманова; «Песня строителей» Р. Щедрина, «Текстильный городок» Я. Френкеля, «Шахтеры» А. Флярковского из одноименного, кстати, отличного документального телефильма, его же песня о сплавщиках леса из телефильма «Инженер Прончатов», «Давно не бывал я в Донбассе» Н. Богословского, «Песня о заводском гудке» Э. Колмановского, «Песня о Нуреке» Я. Сабзанова, «Песня чабана» А. Бычкова.

...Уже появились сочинения, посвященные главной молодежной стройке наших дней — Байкало-Амурской магистрали. Следует выделить песни Дм. Покрасса, О. Фельцмана, Е. Жарковского, В. Шаинского и песни музыкантов, первыми побывавших на БАМе, — С. Каца, композитора, так много сделавшего для развития советской песни, и И. Катаева, совсем недавно пришедшего в песню и уже интересно проявившего себя.

Успех этой жанровой разновидности (впро-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание