Выпуск № 4 (437) | 1975 - страница 20

дни. Принцип отбора— проблема самая сложная — основывался на широком обсуждении выдвигаемых произведений сначала на секциях, а потом на заседаниях Правления. Но и при этом случались просчеты, так как не со всеми опусами можно было предварительно познакомиться в их реальном звучании. И все же смотр ежегодно суммировал деятельность организации, более того, в известной мере стимулировал творчество, ибо быть исполненным на фестивале для каждого, несомненно, почетно, и многие к этому стремились.

Не скрою, что в нашей среде высказываются мнения, оспаривающие целесообразность «Весен». Аргумент простой. Зачем устраивать очередной праздник, кому нужен «массированный удар» по слушателям большим количеством новой, неапробированной музыки, не лучше ли систематически, повседневно заниматься пропагандой, что принесет более ощутимый результат?

Безусловно, никакой фестиваль не заменяет и не может заменить регулярной пропаганды. Правление ленинградской организации уделяет этому постоянное внимание, и сдвиги в данном направлении (они касаются прежде всего камерной и симфонической музыки) ощутимы. Мы и в дальнейшем предполагаем развивать и совершенствовать формы популяризации музыки разных жанров — как в нашем городе, так и за его пределами. Но отрицать плодотворность фестиваля, значительный и постоянно растущий интерес к нему массового слушателя, не замечать в большинстве случаев полные залы, как концертные, так и театральные, было бы несправедливо. А это решающее, самое главное обстоятельство. Можно не сомневаться в том, что если содержание последующих фестивалей будет интересным, а проведение его в организационном отношении достаточно хорошо продуманным, то в многомиллионном городе проблемы нехватки слушательской аудитории не возникнет.

Одним из важных подтверждений целесообразности инициативы нашего Союза явилось принятое два года назад постановление Ленгорисполкома о придании «Весне» статуса городского музыкального праздника. Таким образом, из «узковедомственного» композиторского мероприятия фестиваль стал делом всех музыкально-художественных учреждений, руководимых Главным управлением культуры. Это существенно изменило положение. Теперь все соответствующие городские инстанции несут ответственность за успех «Весны», а за Союзом композиторов сохраняются функции ее инициатора и организатора.

В дни фестиваля значительно увеличивается внимание к ленинградской музыке со стороны прессы, радио и телевидения. Разумеется, нужно стремиться к повседневному отражению ими музыкальной жизни. Можно также высказать пожелания более глубокого освещения и анализа премьер, что иногда подменяется информационным материалом или краткими рецензиями. Но факт неоспорим: никогда музыка не обретает такого общественного резонанса, как в период «Весен».

Давние добрые отношения связывают нас с Ленинградским радио, серьезно занимающимся художественной пропагандой. Во время фестиваля записываются все концерты, часть из которых сразу же передается в эфир. Эти записи сохраняются, что позволяет как радио, так и Союзу композиторов использовать их в дальнейшей работе. И даже музыкальная редакция Ленинградского телевидения (которая в последние годы, нарушив прежние традиции взаимных консультаций, практически отказывается от сотрудничества с Союзом) в дни «Весны» транслирует ряд вечеров, а в отдельных случаях и посвящает ей самостоятельные передачи.

К юбилейной «Весне» Правление ленинградской организации подготовило справочник, обобщивший опыт фестивалей. Из него явствует, что за 10 лет в их программах прозвучало около 400 симфонических и камерных произведений, причем многие в первый раз, около 300 новых песен и 26 спектаклей, в том числе 8 опер, 7 балетов, 9 оперетт и 2 тюзовские постановки, щедро насыщенные музыкой. Если к этому добавить сочинения иных жанров, а также киномузыку (во время смотров на экранах города всегда идут фильмы с музыкой наших композиторов), то в количественном отношении результат внушителен. Однако, как известно, не цифрами оценивается творчество. Значительно важнее, что за ними стоит, каков художественный итог, каковы общие тенденции развития. Вопрос сложный, и, отнюдь не претендуя на полноту анализа, коснусь лишь некоторых его аспектов.

В Ленинградском Союзе 150 человек, примерно две трети из них — композиторы. Наше отделение Союза как количественно, так и по творческому составу — одно из ведущих в стране. Замечательные традиции ленинградской музыкальной культуры постоянно развиваются, обогащаясь тем новым, что привносит с собой каждая яркая художественная индивидуальность. А по-настоящему самобытных дарований и среди зрелых, и среди мо-

лодых композиторов у нас немало. Отсюда широта диапазона тем, образов, настроений, запечатленных в музыке разных жанров. Приводить к общему знаменателю их художественные устремления вряд ли целесообразно, хотя естественно, что в лучших произведениях ленинградцев проявляются основные черты всей советской культуры — социалистической по содержанию, по главному направлению своего развития, многообразной по своим национальным формам, интернационалистской по своему духу и характеру.

Можно с уверенностью сказать, что в нашей среде нет композиторов, бездумно следующих авангардистской моде, или ревностных хранителей пассивного традиционализма. Сегодня большинство из них ищет новое как в идейно-образной сфере, так и в характере ее воплощения, что свидетельствует об активности творческого процесса. Другое дело, что результаты экспериментов не всегда равноценны. Но не может быть побед у тех, кто не отваживается на поиски, кто боится просчетов. И отрадно, что чувство нового присуще как молодым, так и зрелым, уже известным художникам. Замечу, что в нашей организации нет проблемы «отцов и детей». Единство и консолидация музыкантов разных поколений способствует выработке единых критериев оценок, без скидок на молодость или солидный возраст.

Одна из центральных задач, стоящих сегодня перед композиторами, — многогранное отображение окружающей нас действительности, того лучшего, что есть в облике нашего современника. Решить ее непросто, ибо сложны сами процессы сегодняшней общественной и духовной жизни. Необходимо глубоко в них разбираться, искать яркие художественные формы их воплощения, помня, что значительности темы произведения сопутствуют и более высокие требования при его оценке. Таких сочинений с каждым годом появляется все больше. Но, несомненно, многое еще предстоит сделать. Поэтому Правление и партийное бюро Союза именно с этих позиций анализируют всю деятельность нашей организации, в том числе секций. Именно этим вопросам посвящаются и общие собрания. Так, в повестке дня одного из них была «Гражданская тема в творчестве ленинградских композиторов, работающих в области песни, и проблемы патриотического воспитания».

Вновь подчеркну: мы сегодня еще не можем быть удовлетворены результатами работы над современной темой. Некоторые композиторы на протяжении долгого времени обходят актуальные проблемы современности; другие же пытаются их решать робко, недостаточно инициативно. В разных жанрах положение в этом отношении неодинаково. Заметный сдвиг произошел в жанре музыкального театра, где, наряду с историей, образами литературной классики, все чаще звучит тема сегодняшнего дня. Вообще, в последнее время повысился интерес композиторов к опере, балету, оперетте. За 10 лет появились такие оперы, как «Судьба человека» и «Тихий Дон» И. Дзержинского (сейчас он завершает работу над оперой «Трудная любовь» по роману B. Кочетова «Семья Журбиных»), «Повесть об одной любви» Д. Толстого, «Кружевница Настя» В. Трамбицкого, «Человек с ружьем» Н. Червинского, «Виринея» С. Слонимского, «Интервенция» Б. Успенского, «Ссора» Г. Банщикова, «93 год» Г. Белова, «Фердинанд Великолепный» С. Баневича. Совсем недавно состоялась премьера «Кентервильского привидения» А. Кнайфеля, а в конце сезона мы ожидаем постановку «Петра I» А. Петрова. К этому надо добавить, что ряд оперных произведений наших композиторов, не идущих в Ленинграде, был показан в других городах: «Лейтенант Шмидт» Б. Кравченко, «Меч кузнеца» Ю. Зарицкого, «Лиса и виноград» Б. Архимандритова, «Дочь брадобрея» Р. Гринблата.

За тот же срок у нас поставлены балеты «Три мушкетера» В. Баснера, «Круг ада» Л. Пригожина, «Двенадцать» Б. Тищенко, «Жемчужина» и «Старик Хоттабыч» Н. Симонян, «Гамлет» Н. Червинского, «Сотворение мира» А. Петрова, «Волынщик из Стракониц» М. Матвеева, «Икар» С. Слонимского. Уже после десятой «Весны» состоялась премьера «Ярославны» Б. Тищенко. В Болгарии была показана «Медея» А. Туника, к маю в Берлине готовят «Спасение» В. Успенского, а в Душанбе — «Два талисмана» В. Сорокина.

За исключением оперетты «Левша» В. Дмитриева, идущей в Одессе, «Тома Сойера» C. Баневича и «Свадьбы Кречинского» А. Колкера, решающих интересную задачу претворения образов классической литературы в сфере музыкальной комедии, все остальные образцы этого жанра, созданные в последние годы ленинградцами, посвящены современности: «Восемнадцать лет» В. Соловьева-Седого, «Друзья в переплете» и «Третья весна» Г. Портнова, «Ночной незнакомец» В. Дмитриева, триада В. Баснера — «Полярная звезда», «Требуется героиня» и «Южный крест».

Конечно, все перечисленные произведения для музыкального театра различны по своим художественным достоинствам. Различна и их сценическая судьба. Жаль, что некоторые так и не получили убедительного художест-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание