стиля сочинения и определяется мерой таланта и такта, глубиной знания и степенью бережного отношения к фольклору.

О пропаганде творчества ленинградских композиторов

Как же обстоит дело в последнем звене длинной цепи «музыка как процесс» — дороге музыки к слушателю? Она звучит обильно и везде, где только можно: в концертных залах, театрах, клубах, Дворцах культуры, по радио и телевидению, в домах отдыха, на улицах и во дворах. Любители статистики уже вычислили, сколько музыки приходится на одного человека в сутки. Оказалось, чуть ли не больше, чем длятся сутки. Раздаются голоса о том, чтобы уменьшить это количество, так как непрерывное существование в звуковой атмосфере притупляет восприятие и низводит одно из высших достижений человеческого духа до значения более или менее приятного шумового фона.

Все это, вероятно, так. Вместе с тем, много великолепных, глубоких сочинений лежит без движения или, в лучшем случае, удостаивается однократного показа. Конечно, не надо преувеличивать: ряд вполне заслуживающих уважения произведений широко пропагандируется по всем каналам информации. К сожалению, таковых немного, гораздо меньше, чем это могло и должно быть. В чем причина такого положения? Думается, она не одна. С одной стороны, заслуживает упрека отдел пропаганды ленинградской организации. Он нередко все еще идет на поводу у потребителей: что просят, то и дают. А просят далеко не всегда лучшее. Выход тут может быть только один: не только идти на поводу у слушателей, а предлагать им все яркие новые работы композиторов, безотносительно к тому, знают они их или не знают. Было бы неверным утверждать, что этого не делают энтузиасты из отдела пропаганды. Но делают с недостаточным размахом. Вместе с тем, значительно больше могли бы сделать и сами композиторы. Некоторые из них активно пропагандируют свое творчество, но далеко не все, и не у всех это хорошо получается. Много работают наши музыковеды, участвуя во встречах, выступая с лекциями, докладами и «вступительными словами» перед широкой слушательской аудиторией. Все возрастающая сложность и новизна содержания музыки на современную тему создают дополнительные трудности ее восприятия и понимания. Это предъявляет громадные требования к тем, кто данные сочинения истолковывает и аннотирует. Вероятно, имело бы смысл при Союзе композиторов создать школу лекторов, где происходили бы постоянный обмен опытом и воспитание новых лекторских кадров. Консерватория пока с этой задачей не справляется, хотя возможность такой специализации в ее программе предусмотрена. Поэтому за последние годы в Союз композиторов принято слишком мало — единицы! — молодых лекторов-музыковедов.

Говоря о подлинной пропаганде новых сочинений ленинградцев, нужно вспомнить добрым словом Малый зал Ленинградской филармонии, который с завидным постоянством предоставляет свою эстраду для авторских концертов, не боясь, что слушатель «не пойдет», «не воспримет» и пр. Это доверие слушатель полностью оправдывает, переполняя зал в те дни, когда исполняются новые, казалось бы, самые сложные сочинения, великолепно разбивая лживую легенду об их недоступности. Доверие к слушателю, умелое аннотирование, высококачественное исполнение в большинстве случаев обеспечивают полный контакт между композитором, исполнителем и аудиторией. То же можно сказать и о концертном зале ленинградского Дома композиторов. Систематически проходящие в нем концерты серии «Новые произведения ленинградских композиторов» и авторские вечера, как правило, пользуются большим успехом.

Недостаточно заинтересованно работает с ленинградскими композиторами Всесоюзное Бюро пропаганды советской музыки. Во всяком случае, до последнего времени все наши авторские концерты в Москве, все выездные концерты, «декады» и «недели» организуются самими ленинградцами.

Неблагополучно обстоит дело и с изданием пластинок. В отличие от работы обоих музыкальных издательств, которые с большой охотой, продуманно, планомерно и широко осуществляют публикацию произведений ленинградских композиторов, обращая внимание в первую очередь на произведения, посвященные актуальным темам современности, фирма «Мелодия» проявляет странное и ничем не оправданное равнодушие к творчеству ленинградских авторов — особенно в жанрах серьезной музыки. Произведения годами ждут тиражирования, а многие композиторы вообще до настоящего времени не имеют ни одной записи. И вот последний вопиющий факт: к десятой, юбилейной «Музыкальной весне» предполагалось выпустить альбом с записями лучших произведений, прозвучавших на этих праздниках. Но вот наступает уже одиннадцатая «Весна», а альбома все нет на прилавках магазинов...

В последние годы ленинградские газеты и журналы значительно шире стали освещать все музыкальные события города. Особенно в этом отношении повезло «Веснам», каждая из которых получает многообразное отражение на страницах местной печати. Выделяется своей последовательной любовью к музыке газета «Вечерний Ленинград», которая систематически, профессионально, высококвалифицированно и с необходимой серьезностью откликается на все наиболее значительные события, нередко публикует интересные проблемные статьи, посвященные различным сторонам развития музыкальной культуры.

...Статья уж и так затянулась; а целый ряд важных вопросов, связанных с проблемой темы современности в творчестве ленинградских композиторов, даже не упомянут. Не касались мы и работы музыковедов по изучению художественного опыта ленинградских композиторов. А успехи здесь бесспорны, о чем свидетельствуют многие опубликованные труды и сборники статей; очевидна и недостаточная активность ряда музыковедов в обращении к важнейшим историко-эстетическим проблемам советского искусства.

*

«...Дух гражданственности, подлинная современность идей и образов определили направленность лучших произведений советской музыки за истекшие годы», — отмечал Т. Н. Хренников в своем докладе на V съезде Союза композиторов СССР. Эти слова с полным правом могут быть отнесены и к творчеству композиторов Ленинграда.

А. Утешев

ДОСТИЖЕНИЯ И УРОКИ СМОТРА

В мае 1974 года традиционный фестиваль «Ленинградская музыкальная весна» прошел в десятый раз. Отмечен первый юбилей. Нынче, в апреле, откроется одиннадцатый фестиваль. Задуманный как смотр нового в творчестве ленинградских композиторов, он давно стал заметным событием в музыкальной жизни страны. В его программах, наряду с произведениями ленинградских авторов, естественно занявшими доминирующее положение, звучала музыка композиторов других городов и республик, а также ряда социалистических стран. Ежегодно в дни фестиваля в Ленинград съезжаются представители из различных композиторских организаций, иногда присутствуя на исполнении собственных сочинений, а чаще являясь слушателями и участниками заключительной дискуссии. После концертов «Десятой весны» состоялось, как известно, выездное заседание секретариата СК РСФСР, широко обсудившее результаты многолетней работы.

Сегодня, вновь оглядываясь на пройденный путь, хочется остановиться на двух вопросах: каково значение фестиваля в жизни нашего Союза как одной из форм пропаганды и эстетического воспитания народа и каковы в этом смысле творческие итоги минувших лет? Вероятно, данные вопросы не являются узкоместными, локальными, так как опыт проведения «Весны» с ее удачами и просчетами может быть учтен другими (точно так же сама музыка ленинградских композиторов отражает некоторые черты общего процесса советского композиторского творчества). В их оценке мы должны исходить из задач, обусловленных решениями XXIV съезда КПСС и той конкретной программой, которая была выдвинута на V съезде Союза композиторов СССР.

Рамки фестиваля, ограниченные восемьюдесятью днями, естественно, не позволяют включать в него все написанное. Мы старались избегать одновременного проведения нескольких концертов и спектаклей. В основную афишу входило то, что создано ленинградскими композиторами в текущем году, и лишь музыкальные представления, идущие на протяжении ряда лет, как бы составляли второй, параллельный экран фестиваля, вовлекая в него большее число слушателей. Количество концертов в разные годы было неодинаково. В среднем два-три симфонических, столько же камерных, вечера хоровой, эстрадной музыки, музыки для детей и юношества. На нескольких фестивалях выступал русский народный оркестр. Иногда число концертов определялось масштабом намеченной к показу музыки, в других случаях — исполнительскими возможностями, прежде всего оркестров и хоров. Поэтому говорить о «Весне» как о полной панораме творчества ленинградских авторов было бы неверно. Кое-что, и в том числе несомненно достойное, как уже говорилось, не удавалось исполнить в эти

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

А. Утешев

ДОСТИЖЕНИЯ И УРОКИ СМОТРА

Содержание