Выпуск № 1 (434) | 1975 - страница 54

Наконец, в 1936 году состоялась еще одна встреча в Бостоне. На этот раз из СССР приехал С. С. Прокофьев. Очередь задавать вопросы была за дирижером. А в совместных выступлениях опять звучал Третий фортепианный концерт в авторском исполнении.

К сказанному необходимо добавить, что произведения советского мастера постоянно сохранялись в репертуаре Кусевицкого, ряд из них был записан дирижером на пластинки.

Ввиду того, что переписка С. С. Прокофьева до сих пор опубликована далеко не полностью, мы не располагаем исчерпывающими сведениями о его отношении к Кусевицкому. И все же очевидно, что С. С. Прокофьев высоко ценил дирижерское мастерство своего соотечественника. Отвечая на упреки Н. Я. Мясковского в огрехах инструментовки своего Первого скрипичного концерта, композитор, в частности, писал, что на парижской премьере в 1923 году у Кусевицкого «...и альты доканчивали тему, и трубы звучали издали, и туба выглядела симпатичным увальнем». (Цит. по кн.: И. Нестьев. Жизнь Сергея Прокофьева М., 1973, с. 160.) Вместе с тем, композитор говорил, что «...на вкус С. А. Кусевицкого полагаться нельзя, хотя в нюхе ему отказывать не приходится». (Там же, с. 225.) Трудно, однако, принять это мнение, высказанное в начале 20-х годов, как окончательную оценку широкой музыкально-пропагандистской деятельности дирижера.

² Неиссякаемость энергии Кусевицкого поражала многих близко общавшихся с ним музыкантов. «В полном расцвете жизни Кусевицкий, — писал в 1945 году А. Т. Гречанинов. — Это какая-то исключительная жизнеспособность. Подумайте, он, напр[имер], недавно, на протяжении десяти дней дал девять концертов! Кто из молодых мог бы это сделать? А ему 70 лет!» (А. Т. Гречанинов. Письмо М. Н. Римскому-Корсакову от 9 апреля 1945 года. ГИТМК, ф. 11, oп. 1, ед. хр. 96.)

³ Горовиц Владимир Самойлович (род. в 1904 г.) — знаменитый русский пианист, ученик В. В. Пухальского, С. В. Тарновского и Ф. М. Блуменфельда, с 1924 года гастролирует в крупнейших музыкальных центрах, с 1928 живет в США. В 1974 году после длительного перерыва возобновил концертную деятельность. (См. также примеч. 1 и 2 к письму Кусевицкого С. С. Прокофьеву от 22 марта 1945 года).

8. С. А. Кусевицкий — советским композиторам¹

8 января 1944 г., Нью-Йорк

Пусть 1944 год принесет победу над врагом и освобождение России от захватчиков. Шлю сердечные пожелания всем советским мастерам, которые вдохновляют русские армии и народ.

¹ Новогоднее приветствие Кусевицкого было опубликовано в газете «Литература и искусство», 1944, 8 января.

9. Ю. А. Шапорин — С. А. Кусевицкому

[30 октября 1944 г., Москва]¹

Глубокоуважаемый Сергей Александрович!

Сердечно благодарю Вас за присланную нотную бумагу. Ваша забота очень меня тронула. Не могу скрыть, что, получив из ВОКСа пакет с бумагой и узнав, что он «от С. А. Кусевицкого», я перенесся мыслью в давно прошедшие года, когда судьба нередко дарила меня высокими художественными наслаждениями — концертами под Вашим управлением. Я был ревностным поклонником и Вашего исполнения, и Вашей работы на репетициях. Восхищаясь Вашим толкованием партитур многих сыгранных Вами композиторов, я всегда поражался меткости Ваших замечаний на репетициях, что давало [неразборчиво].

Вспоминаю, как во время репетиций 3-й симфонии Скрябина Вы остановили оркестр и, обратившись к оркестранту, игравшему на тарелках, сказали: «Здесь не просто удар в тарелки, здесь Вы должны позолотить аккорд».

Если зашла речь о Скрябине, то позвольте повторить, что лучшего исполнения, чем Ваше, мне не довелось слышать.

Еще раз искренне Вас благодарю. Искренне преданный и почитающий Вас

[Ю. Шапорин]

Не откажите при встрече передать мой сердечный привет Ричарду Бургину² и М. Л. Слонимскому³.

ЦГАЛИ, ф. 2642, оп. 1, ед. хр. 180.

¹ Настоящий черновик письма Ю. А. Шапорина С. А. Кусевицкому датируется соответственно дате, проставленной композитором на оборотной стороне того же листа бумаги, где содержится набросок его благодарственного письма артистам еврейского хора города Торонто (Канада), которые участвовали в исполнении его симфонии-кантаты «На поле Куликовом».

² Бургин Ричард — скрипач и дирижер, воспитанник Петербургской консерватории по классу Л. С. Ауэра, концертмейстер Бостонского симфонического оркестра и ассистент Кусевицкого.

³ Речь идет, вероятно, об американском лексикографе, композиторе, дирижере и музыковеде русского происхождения Николае Леонидовиче Слонимском (род. в 1894 г.).

10. С. А. Кусевицкий — Р. М.Глиэру

11 января 1945 г., Бостон

Счастлив присоединить слово приветствия к чествованию 70-летия глубоко уважаемого русского композитора Рейнгольда Глиэра, творчество, личность и деятельность которого связаны с героическим периодом советской жизни, с культурным и артистическим ростом страны¹.

В период борьбы и строительства нужны творцы, люди чистые и честные, неутомимо преданные идее, цели и делу. Таким «чистым золотом» советской музыкальной жизни был, есть и будет Рейнгольд Глиэр². Таким я его знал, и в день 70-летия горячо приветствую старого друга и товарища по музыкальному искусству.

Сергей Кусевицкий

ЦГАЛИ, ф. 2085, оп. 1, ед хр. 1236. Письмо написано рукой Кусевицкого на бланке «Бостонский симфонический оркестр. Сергей Кусевицкий. Дирижер».

¹ Знакомство Кусевицкого с Р. М. Глиэром (1874–1956) восходит к самому началу XX века. В период создания Концерта для контрабаса с оркестром (1905) молодой музыкант брал у Р. М. Глиэра уроки композиции, а в 1908 году они оба в Берлине занимались изучением основ дирижирования, пользуясь консультациями О. Фрида (Кусевицкий обычно называл своими учителями А. Никиша, О. Фрида и В. Фуртвенглера). Р. М. Глиэр посвятил дирижеру Две пьесы для контрабаса и фортепиано (Интермеццо и Тарантелла) ор. 9 (1902), Две пьесы для контрабаса и фортепиано (Прелюдия и Скерцо) ор. 32 (1908) и Вторую симфонию ор. 25 (1907). 10/23 января 1908 года в Берлине в первом своем публичном концерте Кусевицкий продирижировал премьерой посвященной ему симфонии (в программе концерта был кроме того Второй концерт для фортепиано с оркестром С. В. Рахманинова, сыгранный автором). «Кусевицкий вел оркестр крайне неуверенно и дело спасало только высокое профессиональное уменье артистов оркестра,— вспоминал впоследствии Р. М. Глиэр,— Рахманинов, сидя за роялем, помогал дирижеру головой, ведя за собой оркестр своей необыкновенно энергичной, ритмически точной игрой». (Р. М. Глиэр. Встречи с С. В. Рахманиновым. В сб.: Воспоминания о Рахманинове. Изд. 4, дополненное, т. 1. М., 1974, с. 411.) В дальнейшем Кусевицкий многократно включал в программы своих концертов сочинения Р. М. Глиэра, в частности его симфоническую поэму «Сирены». Об отношении его к творчеству и личности композитора убедительно свидетельствует публикуемое письмо, хотя очные встречи музыкантов не были особенно частыми. Р. М. Глиэр, заботясь о развитии музыкальной жизни Киева, где в 1914–1920 годах он был директором консерватории, способствовал приглашению на гастроли Кусевицкого, чьи концерты состоялись здесь, в частности в сезоне 1916/17 года. В том же сезоне в Москве (25 октября 1916 года) композитор дирижировал своим авторским концертом. Оркестр Кусевицкого

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

8. С. А. Кусевицкий — советским композиторам1

9. Ю. А. Шапорин — С. А. Кусевицкому

10. С. А. Кусевицкий — Р. М.Глиэру

Содержание

8. С. А. Кусевицкий — советским композиторам¹