Выпуск № 11 (432) | 1974 - страница 11

(Нотное приложение. «Молодость», музыка М. Минкова, слова Э. Багрицкого)

тора. Не случайно, что произведение заняло место в концертном репертуаре.

Иные задачи ставил перед собой Минков в другом цикле, несколько песен из которого были впервые представлены в Москве 3. Долухановой, на стихи Лорки (1971). Творчество Лорки в последнее время привлекает многих композиторов, однако естественно, что по-разному трактуются образы поэта. Одним из условий органичного прочтения его стихов должно быть соответствие национальной характерности слова и музыки. Минков попытался создать свои «вариации» на тему Испании Лорки. Он выбрал шесть различных стихотворений поэта («Гитара», «Оставьте меня в этом поле плакать», «Балладилья о трех реках», «Танец и смерть», «Пейзаж», «Кармен»), Испания Лорки — сильная и страстная, трагичная и непокоренная. Поэт обнажает все многообразие ее противоречий. Видимая простота образов и стихов Лорки — это сложная простота. Изощренная метафоричность языка, склонность к аллегориям и составной образности типичны для поэта, при том, что стихам его свойственна четкая организация.

Лорка привлекает композиторов прежде всего ярчайшим выражением национального склада и огромной гаммой эмоциональных состояний. В цикле Минкова объединены стихотворения, в которых остроконтрастно сталкиваются образы жизни и смерти. Тем не менее нельзя сказать, что романсы композитора трагичны, поэзия Лорки «прочитана» скорее в лирико-драматическом аспекте. Музыке свойственна сдержанность высказывания (как бы подстать суровым и лаконичным стихам).

Вокальный стиль романсов, объединенных по принципу темпового и образного контраста, разнообразен — от развернутых мелодических линий до выразительных речитативов и декламации. Драматизм усиливается постепенно (смысловая кульминация цикла — четвертый номер «Танец и смерть»).

Первый романс («Начинается плач гитары») вводит в образный мир цикла. Это голос самого поэта, измученного, исстрадавшегося; гитара — его лира, «жертва пяти проворных кинжалов». Номер очень сдержан и лаконичен по музыкальному языку, однако яркость национального колорита не утеряна. Скупые арпеджиато у фортепиано, спокойная, строгая вокальная партия служат хорошим «зачином».

«Оставьте меня в этом поле плакать» — психологическая драма, сочетающаяся с элементами пейзажно-изобразительными. В самом романсе существуют два раздела — взрывчато-эмоциональный и сдержанно-затормаживающий (нарочито замедленно пропеваемая фраза «Оставьте меня в этом поле плакать» подобна рефрену).

Звукоизобразительно решена «Балладилья о трех реках»: моторному, как бы вспенивающемуся фортепианному сопровождению, хотя и идущему в спокойном темпе на рр, противопоставлена грациозная по ритму, в духе испанского народного танца вокальная партия, психологический смысл которой — передать призрачность, обманчивость надежд: «Ах, любовь, ты исчезла навеки».

Кульминация цикла «Танец и смерть» — развернутая сцена, сделанная в духе драматической тарантеллы (своего рода испанского варианта dance macabre); однако в средних эпизодах общий танцевальный ритм сбивается — его тормозит укрупненное и выравненное ритмо-мелодическое движение, мерность которого создает впечатление неотвратимой и приближающейся угрозы. Три, условно говоря, «эпизода смерти» перемежаются с танцевальными рефренами, которые раз от разу теряют свой жизнеутверждающий тонус. Последний из них — кульминационный; вокальная партия постепенно превращается в ненотированную речь, а затем и шепот. Эта истаивающая кульминация «нейтрализует» и последующий танцевальный рефрен, таким способом утверждая драматический смысл романса.

Пятый номер («Пейзаж») — вариант лирического интермеццо, полного неопределенности и сумеречного колорита. Заключает цикл «Кармен» — романс, решенный также в стиле испанского народного танца. Прежде всего композитор пытается передать состояние возбуждения, доходящего до безумства. «Опасна разлучница Кармен». Эта короткая фраза, возникающая каждый раз на новом дыхании, призвана обрисовать притягательный и в то же время опасный облик героини.

Автор ставил своей задачей сделать этот образ «остраненным». Он говорит: «Я не хотел передать в “портрете” Кармен какие-то ярко выраженные чувства — скорбь или радость. Когда сочинялся этот романс, мне приходили на ум странные мексиканские маскарады. На них обычно продают конфеты в виде гробов или черепов или украшения такого же рода, тем самым доказывая: смерть — это часть жизни и вряд ли стоит преувеличивать ее трагизм». Таким образом, в конечном итоге утверждается сама жизнь во всех ее проявлениях.

Уже было отмечено обострение психологического начала в романсах Минкова. В этом цикле он пытается вскрывать внутренний смысл образов Лорки, до конца расшифровы-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание