Выпуск № 5 (426) | 1974 - страница 5

церты, демонстрировавшие достижения музыкальных культур народов СССР, в частности их хорового искусства. Все эти мероприятия были далеки от кампанейщины, они требовали длительной подготовительной работы.

Масштабные смотры хорового исполнительства не прекращались и в суровые годы Великой Отечественной войны. Последний такой смотр проходил, помнится, в 1944 году и закончился грандиозным концертом в Большом театре Союза ССР. Именно тогда, в самое тяжелое для страны время, было особенно ясно, как велика сила хоровой песни, воспевающей любовь к родному краю, пробуждающей глубокие, красивые, благородные чувства.

Думается, сейчас самое время вернуться к традициям Всесоюзных хоровых олимпиад. Хоровые общества союзных республик накопили огромные ресурсы, и творческий обмен в широких, общесоюзных масштабах на качественно новом уровне стал необходим.

Одной из форм массовых хоровых мероприятий, получившей у нас в последние годы характер традиционной, стали Праздники песни. Они введены по примеру замечательных Праздников в республиках Советской Прибалтики. Однако в наших крупных городах и областях такие массовые певческие съезды проводятся не раз в четыре года, как в Прибалтике, а ежегодно.

К сожалению, обязательная ежегодная система проведения Праздников песни не дает возможности ощутить творческую перспективу в развитии певческого любительского искусства, качественный рост коллективов. В некоторых случаях возникает опасность превращения этой замечательной традиции в некую формальность. Мне кажется, сегодня настало время поисков новых путей в организации таких праздников, поисков, связанных с выявлением индивидуальных черт местной певческой культуры, с общими художественными, историческими, революционными традициями города, края или области.

За последние годы наша хоровая самодеятельность все решительнее заявляет о себе за рубежами Советского Союза, на трудных и ответственных международных соревнованиях. Лучшие наши любительские коллективы отмечены высокими наградами в ряде конкурсов. Так, первая премия и золотая медаль на Конкурсе имени Б. Бартока в Венгрии была присуждена Рабочей капелле Дома культуры имени Горбунова (Москва). В Италии на Конкурсе полифонической музыки имени Гвидо Ареццо дважды удостоен серебряной медали Хор молодежи и студентов Москвы. Не раз получали международные призы и премии любительские хоры из Ленинграда, из республик Прибалтики.

Эти победы способствуют признанию искусства Советской страны за рубежом, что очень важно. Однако международные конкурсы организуются обычно не только с целью пропаганды хорового искусства вообще. Их цель — активно проповедовать определенные художественные направления, тенденции, а в конечном счете и определенную идеологию. Именно таковы, например, упомянутые уже ежегодные конкурсы католической хоровой музыки в Ареццо, в Италии.

Возникает вопрос: не настало ли время организовать международный конкурс хоровой музыки в нашей стране? Опыт Таллинского фестиваля, в котором приняли участие коллективы семи стран (причем четыре из них получили почетные награды), показывает, что международная музыкальная общественность проявляет очень большой интерес к нашим конкурсам. Таким образом мы получили бы возможность широкой пропаганды наших идей как в выступлениях коллективов, так и в общей направленности конкурса, в содержании обязательных программ, которые будут включать, разумеется, не католические гимны, а шедевры советской хоровой музыки и народного искусства нашей многонациональной страны.

Показательно, что именно в вокальной, особенно хоровой музыке сосредоточены важнейшие завоевания советского композиторского творчества, именно здесь прежде всего проявляются передовые тенденции развития нашего музыкального искусства (например, усиление интереса к народной песне, к национальным первоистокам творчества), его основные определяющие черты: высокая идейность, партийность и народность, подлинный демократизм. Свидетельством особого, повышенного внимания к хоровой музыке, как важнейшему средству идейно-художественного воспитания трудящихся, был и прошедший недавно Объединенный пленум Правлений Всероссийского хорового общества и Союза композиторов РСФСР, посвященный хоровому и камерно-вокальному творчеству.

Однако успехи и достижения в развитии хорового искусства не должны заслонять имеющихся трудностей и недостатков, которые обнаруживаются при рассмотрении отдельных проблем и отдельных сторон нашей хоровой культуры.

Повышение воспитательной роли хорового искусства немыслимо вне роста рядов любителей пения. Однако если в иных республиках, в РСФСР, на Украине, в Белоруссии, Казахстане, такой рост наблюдается, то в последние

девять лет (с 1963 по 1971 год) этого нельзя сказать о Грузии, Армении, Молдавии, Таджикистане. Весьма печально, что сократилась за те же годы численность коллективов и участников хоровой самодеятельности в Литве, Латвии и Эстонии — республиках, которые всегда были образцом плодотворного развития этой области культуры. Видимо, предстоит серьезно разобраться в причинах таких явлений и продумать возможные меры для их ликвидации.

На протяжении последних лет Правление Всероссийского хорового общества особое внимание уделяло развитию хоровой самодеятельности в сельской местности. Положительные результаты этой большой работы наглядно проявились в итогах Всероссийского смотра сельской художественной самодеятельности. Достаточно назвать только две цифры: на смотре выступило свыше 50 тысяч хоровых коллективов, насчитывающих более 850 тысяч участников. Музыкально-воспитательная работа среди тружеников села и в дальнейшем будет находиться в центре нашего внимания.

Вместе с тем, при очевидном большом росте хоровой самодеятельности в сельской местности, происходит заметное уменьшение числа ее участников в городе, что, вероятно, связано с обилием в городах всевозможных развлечений, притягивающих молодежь, и более напряженным ритмом городской жизни. Между тем важнейшей областью развития хоровой самодеятельности остаются рабочие хоры. Рабочий класс — ведущая революционная созидательная сила советского общества. Хоровое искусство призвано сыграть немаловажную роль в его художественном воспитании, в расширении культурного кругозора. К сожалению, некоторые факты говорят о существующей в иных местах недооценке хорового пения. Недавно в печати промелькнул характерный пример: на Брестском электроламповом заводе работает 2500 молодых рабочих, а в кружках художественной самодеятельности занимается всего 60 человек! Вообще процент рабочих, в частности рабочей молодежи, в хоровых коллективах все еще недостаточно высок. Бывают и случаи прекращения деятельности рабочих хоров. Трудно мириться с тем, что, например, на крупнейшем в стране Автозаводе имени Лихачева уже несколько лет назад ликвидировали самодеятельный академический хор. А ведь это был в свое время отличный коллектив с превосходными традициями. Его певческую культуру создавали и пестовали лучшие мастера-профессионалы, такие, как народный артист СССР А. Рыбнов, народный артист РСФСР К. Виноградов, профессор Н. Данилин. Забвение и прямое разрушение традиций хорового рабочего движения наносят большой урон эстетическому воспитанию авангардной силы нашего общества.

В связи с проблемами рабочей хоровой самодеятельности вспоминается, что несколько лет назад стало пробивать себе дорогу одно интересное начинание. Некоторые профессиональные хоры взяли шефство над самодеятельностью. Предполагалось, что самодеятельный коллектив-спутник будет получать от профессионалов — знатоков певческого дела мощные и разнообразные творческие стимулы. Это начинание дало вскоре неплохие плоды. В частности, Хор радио помогал самодеятельности Завода имени В. И. Ленина, полезное содружество установилось у нас и с коллективами заводов «Станколит», «Борец». Мы консультировали своих подопечных, выступали перед ними в шефском порядке, помогали в подборе репертуара, даже давали совместные концерты в Колонном зале Дома Союзов. Подобная работа велась и другими профессиональными коллективами. Но это хорошее начинание не получило развития, хоры-спутники зачахли, а мы, видимо, были недостаточно активны и последовательны.

Между тем в данной форме содружества профессионалов и любителей нам видится ценное и действенное средство активизации хоровой рабочей самодеятельности. Вероятно, шефами могли бы стать и некоторые наиболее сильные любительские коллективы. Но здесь нужно сказать и о другом. Конечно, от усилий профессиональных музыкантов, от личных качеств руководителя самодеятельности, от его преданности делу, знаний, умений, наконец, от его одаренности зависит очень многое. Однако процветание и даже самое существование самодеятельного хора еще в большей мере зависит от того, насколько понимает важность его работы руководство организации, при которой он создан, — директор завода, клуба, Дома культуры.

В Москве есть очень позитивные примеры. Имеется в виду, в частности, опыт Народной хоровой капеллы Дома культуры имени Горбунова. Много лет назад пришел на завод еще студентом консерватории Ю. Уланов. Он начал с обучения пению заводской детворы, с создания детского хора. Учил их начальной нотной грамоте, годами прививал любовь к пению, к музыке, к прекрасному в искусстве и в жизни. Его деятельность получила поддержку руководства завода, партийной организации, дирекции Дома культуры, и эта помощь и внимание не ослабевают уже много лет. Прошли годы, и скромный самодеятельный хор вырос в первоклассный творческий коллектив, одержавший уже не одну победу на конкурсах, в том числе — на международном. А бывает и

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание