Выпуск № 5 (426) | 1974 - страница 11

бы» Н. Гржибовского, «Песня дружбы» И. Польского, «Армянская сюита» А. Штогаренко.

Нередко бывает, что новые партитуры долго ждут своего исполнения. Так, например, получилось с вокально-симфоническими произведениями «Ленин» Н. Дремлюги, «В космос» Я. Лапинского, «Ода братству» Л. Колодуба, «Дорогой Октября» А. Штогаренко и рядом других. Такое положение тормозит работу композиторов в данном жанре.

Разные виды камерного творчества постоянно находятся в центре внимания украинских авторов. Этот вид музыки, как, пожалуй, никакой другой, позволяет проникнуть во внутренний мир человека, сосредоточиться на передаче тончайших нюансов человеческих переживаний, особенно если речь идет о вокальных жанрах, в частности романсах. Успешно работали в этой области А. Билаш, Л. Дычко, А. Жук, Ю. Ищенко, М. Жербин, Д. Клебанов. А. Кос-Анатольский, Е. Козак, В. Кирейко, А. Красотов, Ю. Мейтус, В. Рыбальченко, М. Тиц и другие.

В последнее время появились квартеты А. Филиппенко, Д. Клебанова, М. Тица, Речитатив и рондо для фортепианного трио М. Скорика, цикл для органа И. Асеева, цикл «Акварели» для скрипки и фортепиано Ю. Ищенко. К разным видам камерно-инструментальной музыки обращались Ю. Знатоков, Л. Колодуб, Н. Сильванский, В. Полевой, Е. Станкович, И. Шамо, С. Шварц и многие другие.

О песне в последнее время говорят и пишут особенно много. Это и естественно: песня — наиболее демократический и популярный жанр, который сопровождает каждого человека на протяжении всей его жизни. Вместе с тем, песня — важнейшее средство идейного и эстетического воспитания трудящихся. Великие традиции советской песни, ее активная роль в жизни народа, в коммунистическом строительстве требуют с особой ответственностью подходить к анализу нынешнего состояния жанра.

Несомненно, у нас есть определенные успехи в этой области. Славные традиции гражданской и патриотической песни развивают в лучших своих сочинениях А. Билаш, А. Водовозов, П. Гайдамака, К. Доминчен, И. Драго, А. Кос-Анатольский, И. Ковач, П. Майборода, А. Филиппенко, В. Филиппенко, Я. Цегляр, И. Шамо. Активно развивается и лирическая песня. Здесь и продолжение типичного для украинской музыки жанра песни-романса, черты которого мы находим в опусах Б. Буевского, В. Верменича, Ю. Рожавской, С. Сабадаша, В. Тылика. Здесь и воспроизведение форм и ритмов современной эстрадной музыки, некоторых приемов ансамблевого пения и музицирования. На данной почве родилось интересное направление современной лирической песни, в котором работают В. Ивасюк, В. Ильин, И. Поклад, Э. Ханок. В лучших из их сочинений мы наблюдаем попытки объединить эстрадный стиль с интонациями народной песенности.

Однако в развитии этого жанра наметились тенденции, которые не могут не вызывать серьезного беспокойства. Совершенно недостаточно появляется новых, подлинно массовых песен гражданского звучания, которые с удовольствием исполнялись бы, скажем, в праздничных колоннах, в тесном кругу друзей, в туристских походах. Вниманию слушателей нередко предлагаются опусы, в которых искренность и глубина чувств подменяются фальшивым пафосом или слащавой сентиментальностью. Отсюда и подражание стертым, как пятаки, цыганским мотивам, копирование далеко не лучших, зато «модных» западных шлагеров.

Украинская советская песня должна откликаться на все потребности духовной жизни советского человека. Нам нужны и патриотическая гражданская песня, песня-ода, и хорошая лирическая песня, и песня-танец, и песня-баллада, и песня-памфлет, и песня-шутка.

Кстати, нужно обратить внимание на музыку нашего быта. Достаточен ли контроль за тем, что звучит в клубах, пионерских лагерях, поездах, ресторанах? Достаточно ли удовлетворяют композиторы потребность в такого рода музыке, всегда ли они бывают здесь на высоте? Все эти вопросы стоят весьма остро, и Союзу композиторов совместно с Музыкально-хоровым обществом республики нужно искать пути их эффективного разрешения.

Руководствуясь решениями XXIV съезда партии, Постановлением ЦК КПСС «О литературно-художественной критике», все мы должны усилить внимание к наиболее актуальным проблемам развития музыкального искусства, с большей настойчивостью и решимостью бороться с недостатками в этой области.

Хочу остановиться на том, как работают композиторы над созданием музыки для детей. Необходимо отметить довольно многообразное раскрытие композиторами и поэтами советской темы. Широко представлена пионерская тематика, патриотические песни о Родине, о В. И. Ленине, о юных героях.

Плодотворно трудятся в этом жанре А. Филиппенко, К. Мясков, Т. Шутенко, Н. Сильванский, Ж. Колодуб, М. Завалишина, Б. Алексеенко, А. Муха, Ю. Щуровский, Б. Фильц, Ю. Рожавская, В. Шаповаленко,

М. Степаненко, Я. Лапинский, И. Польский и другие.

В то же время необходимо разнообразить тематику произведений, больше писать о дружбе народов, о труде, сочинять музыку для школьных праздников. Мало еще у нас веселых, шуточных и сатирических песен, недостаточно работают композиторы и в области детской эстрады. Нужно также, чтобы круг авторов, пишущих для детей, расширился и чтобы композиторы считали эту работу почетной для себя и для всего нашего творческого коллектива.

Общеизвестно, что от состояния художественной критики, музыковедения во многом зависит идейная направленность искусства, его связь с действительностью. Именно на решение таких актуальных задач нацеливает советских искусствоведов, критиков Постановление ЦК КПСС «О литературно-художественной критике». Этот партийный документ стал для творческих работников программой действий. В нем намечены первоочередные задачи критики, определена та роль, которую критика играет и должна играть в художественной жизни страны, в деле идейно-эстетического воспитания трудящихся.

Необходимо сказать, что украинское музыковедение сделало заметный шаг вперед. Не стало ли его наиболее показательной чертой стремление решать важные темы, связанные с сегодняшним днем? Расширились направления музыкальной науки, обогатились формы художественной критики, лекционно-пропагандистской работы.

Очень примечательны в этом отношении масштабные работы, в которых делается попытка не только поставить, но и — насколько это возможно на данном этапе — решить актуальные для современного искусства эстетические, исторические, теоретические проблемы.

Над вопросами национальной музыки интенсивно работает большой отряд музыковедов. Это — Л. Архимович, Н. Боровик, Н. Гордейчук, Н. Горюхина, О. Гусарова, Л. Ефремова, М. Загайкевич, В. Задерацкий, И. Золотовицкая, В. Золочевский, В. Клин, И. Ляшенко, Ю. Малышев, Н. Михайлов, A. Муха, С. Павлишин, Л. Пархоменко, B. Тимофеев, Н. Тышко, М. Черкашина, П. Шокальский.

Проблемам истории украинской музыки посвящены работы М. Билинской, И. Волынского, Н. Герасимовой, В. Довженко, Л. Кауфмана, Е. Майбуровой, А. Цалай, А. Шреер-Ткаченко; изучению фольклора — работы Л. Гошовского, А. Гуменюка и других.

Вырос отряд молодых музыковедов, которые активно входят в творческую жизнь республики. Это — Г. Конькова, Г. Ляшенко, В. Москаленко и другие.

Среди работ, написанных на высоком профессиональном уровне, отметим два выпуска сборника «Проблемы украинской советской музыки», которые подготовлены Институтом искусствоведения, фольклора и этнографии имени М. Рыльского АН УССР, учебник «История украинской дооктябрьской музыки», созданный силами музыковедов консерватории республики, выпуски теоретических работ из серий «Украинское музыковедение», «Современная музыка», «Музыка XX столетия».

Вместе с тем, состояние музыковедения еще не отвечает в полной мере требованиям, поставленным перед нами XXIV съездом КПСС, Постановлениями ЦК партии по идеологическим вопросам. Необходимо решить вопрос о координации работы музыковедов республики. Пути такого решения должна найти и предложить соответствующим учреждениям секция музыковедения СК Украины.

Еще слишком много пишется работ, в которых общая описательность и перечисление фактов, фамилий и названий произведений доминируют над глубоким обобщающим анализом. Встречаются случаи ошибочной оценки конкретных исторических явлений и отдельных фигур. Эти недостатки, в частности, свойственны монографии Т. Булат о Н. Лысенко, отдельным разделам «Очерков по истории украинской советской музыки» В. Довженко, книге Н. Кузьмина «Забытые страницы музыкальной жизни Киева». И, вероятно, самое больное место нашего музыковедения — это критика и музыкальная публицистика. Об этом уже много говорилось, и давно пора переходить от слов к делу.

Сегодня, в период резкого обострения классовой борьбы между силами социализма и капитализма, советское музыковедение и критика призваны еще активнее выступать против буржуазной идеологии. Наша обязанность — всячески оберегать советскую музыку от чуждых идеологических влияний, вести боевую, наступательную политику по отношению к враждебной нам буржуазной эстетической теории и практике.

Большое внимание уделяло Правление Союза композиторов работе с творческой молодежью. Состоялись два совещания Президиума Союза совместно с Ученым советом Киевской консерватории, посвященные вопросам воспитания композиторов-студентов. Организован Клуб молодых музыкантов при Студенческом научном обществе консерватории и Доме композиторов Украины. Проведен отборочный республиканский конкурс-смотр произведений молодежи, лучшие из которых

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание