Выпуск № 9 (406) | 1972 - страница 61

и танцевальная выразительность массовых сцен — все эти качества, продемонстрированные кордебалетом,— плоды трудов педагогов-репетиторов Е. Жемчужиной и Е. Кузьмина. Высокую оценку получила в прессе и работа педагога Н. Подчиковой, которая подготовила к выступлениям в ответственных партиях новых исполнителей. «Солисты труппы, — писал театральный рецензент Абдель эль Рассуль в статье «Новая работа Каирского балета», — талантливые молодые артисты... Майя Селим, Магда Салех, Абдель Моним Камель, Алея Абдель Разек, как и в прошлом сезоне, были великолепны». Присутствующий на премьере заместитель премьер-министра, министр культуры и информации АРЕ доктор Хатем благодарил А. Кузнецова за большую и плодотворную работу советских специалистов, за возросший уровень мастерства арабских балетных артистов. Успеху способствовали плодотворная работа концертмейстеров труппы Е. Барышевой и М. Городищевой и удачный дебют в качестве дирижера советского музыканта Евгения Алексеева. Впервые вставший за пульт оркестра, собранного из местных музыкантов, Е. Алексеев проявил себя хорошим профессионалом, понимающим и чувствующим специфику балетного искусства.

Выступления арабского балета на сцене театра «Баллон» вызвали большой интерес у демократической части публики. Неблагоустроенность этого театра, его удаленность от центра города предопределили и контингент зрителей, на что сразу же обратила внимание каирская пресса. «Если прежде в "Опера-Хаус" многие зрители демонстрировали изысканность своих вечерних туалетов, — писала газета «Аль Ахбар», — то теперь в театр "Баллон" пришли люди, одетые попроще. Но это истинные любители искусства, заинтересованные в развитии новых достижений отечественного балета». Зритель действительно стал попроще, но обстановка не стала от этого будничной. Скорее наоборот, атмосфера праздничной приподнятости, царившая прежде в великолепном фойе и фешенебельных ложах «Опера-Хаус», переместилась ныне в зрительный зал, мгновенно замиравший, как только поднимался занавес. Можно с уверенностью говорить, что только теперь, когда спектакли классического балета Египта стали идти в театре «Баллон», к вдохновенному искусству хореографии начали приобщаться по-настоящему широкие слои демократического арабского зрителя.

Премьера «Балетного сезона» примечательна еще и тем, что это был дебют ряда молодых артистов. Так, восемнадцатилетний Хасен Шита, прежде танцевавший в кордебалете, уверенно исполнил сольную партию в «Пахите». В спектакле «Франческа да Римини» впервые выступили в главных ролях Майя Селим (Франческа) и Абдель Моним Камель (Паоло). Внешний облик Майи Селим, ее выразительная пластика, глубокая одухотворенность и удивительная естественность сценического поведения помогли танцовщице создать правдивый и по-настоящему волнующий образ. Успешно выступил и Абдель Моним Камель. (Этот одаренный танцовщик в минувшем сезоне вместе с другой солисткой Каирского балета Магдой Салех гастролировал в Советском Союзе; арабские артисты исполнили на сценах Москвы, Ленинграда, Ташкента и Новосибирска ведущие партии в балетах «Жизель» и «Дон Кихот».)

Нельзя не сказать и о самой юной дебютантке — семнадцатилетней Сони Саркис. Еще весной 1968 года, когда на сцене каирской оперы шел заключительный концерт мастеров балета Ленинградского театра имени С. М. Кирова (гастролировавшего тогда в Египте) и наиболее одаренных учеников Высшего балетного института Каира, внимание профессионалов привлекла стройная, грациозная арабская девочка Сони Саркис, танцевавшая в классическом па-де-труа из «Щелкунчика». И вот теперь снова в «Щелкунчике», но уже в главной партии, в полную силу раскрылось и засверкало незаурядное дарование юной танцовщицы. Это был первый случай, когда ведущую партию в спектакле труппы поручили ученице Высшего балетного института. Одноклассница Сони Саркис Эльхем аль-Амир с завидной легкостью и техническим совершенством исполнила в «Пахите» труднейшую классическую вариацию (обе выпускницы занимались под руководством Л. Сафроновой) А недавно юные танцовщицы вновь порадовали своими успехами. В балете «Жизель», показанном в ленинградской редакции, Сони Саркис выступила в паре с артистом труппы Асемом во встав-

«Дон Кихот» Л. Минкуса. Цветочницы — Сони Саркис и Эльхем аль-Амир

«Дон Кихот» Л. Минкуса.
Дон Кихот — Реда Фарид

ном классическом па-де-де. И уж поистине откровением, поразившим не только местных любителей балета, но и нас, профессионалов, явилась юная Эльхем аль-Амир в заглавной роли балета «Жизель».

«Пахита», «Франческа да Римини», третий акт «Щелкунчика», а вслед за ними и «Жизель», показанные каирцам на сцене театра «Баллон», продемонстрировали жизненную силу и большие творческие возможности арабской балетной труппы. Жизнь показала, что судьба этого славного коллектива молодых энтузиастов, сумевших преодолеть все трудности, не безразлична местному зрителю, ибо число почитателей искусства классического балета Египта растет с каждым днем, с каждым новым спектаклем.

Совсем недавно к числу самых искренних поклонников балета прибавилась армия каирских школьников. Детских утренников в Каире еще не было. И вот первый утренний спектакль для детей — балет «Жизель». Зал «Баллона» не смог вместить всех желающих. Дети, затаив дыхание, следили за развитием действия, — история Жизели захватила их целиком. Когда же спектакль окончился, добрая треть зала поднялась с мест и устремилась на сцену. За кулисами дети разыскали исполнительницу роли Жизели и стали горячо выражать ей свое сочувствие. И тут же вручили ей все, что было у них с собой: цветы, игрушки, сладости...

Сейчас у балетной труппы Египта очень ответственная пора — впереди гастроли в Советском Союзе. В Москве и Ленинграде арабские артисты покажут свои спектакли и концертные программы. Хочется пожелать нашим коллегам большого успеха.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Дон Кихот» Л. Минкуса. Цветочницы — Сони Саркис и Эльхем аль-Амир

«Дон Кихот» Л. Минкуса.Дон Кихот — Реда Фарид

Содержание

«Дон Кихот» Л. Минкуса.
Дон Кихот — Реда Фарид