В предстоящем сезоне советская театральная общественность, а также многочисленные любители хореографического искусства познакомятся с молодым зарубежным коллективом — Классическим балетом Египта. В преддверии этих гастролей журнал публикует статью В. Землемерова, долгие годы проработавшего в Ленинградском академическом театре оперы и балета имени С. М. Кирова, а ныне успешно воспитывающего национальные кадры балета в АРЕ.

В. Землемеров

Преодолевая трудности

Идея создания национальной хореографической школы, которая подготовила бы кадры для балетной труппы Египта, зародилась в среде художественной интеллигенции Каира после неоднократных поистине триумфальных выступлений советских балетных артистов, покоривших своим мастерством арабского зрителя. В Каир были приглашены советские педагоги. 1958 год стал годом рождения первой государственной балетной школы не только в Египте, но и на всем Африканском континенте.

Ее основателям, советским хореографам А. Жукову и Н. Орловской, пришлось преодолеть немалые трудности. Начинали они буквально на пустом месте. Нелегко было с набором учеников, особенно мальчиков. Искусство танца, раньше представленное в Египте лишь «танцем живота» и служившее развлечением для круга избранных, не вызывало у арабов желания отдавать своих детей в балетную школу. Однако усилия и энтузиазм советских педагогов, сумевших пробудить в своих учениках большую любовь к искусству хореографии, многое изменили в этих представлениях. Постепенно, в процессе кропотливого, напряженного труда балетная школа крепла, росла, завоевывала авторитет и признание. Увеличивалось число ее учащихся, расширялась программа обучения. Дело, начатое А. Жуковым и Н. Орловской, продолжили другие советские специалисты ¹.

Первые самостоятельные концерты воспитанников школы заставили говорить о том, что русские хореографы «творят чудеса», а еще через несколько лет, когда на сцене театра «Опера-Хаус» каирцы увидели целые балетные спектакли — «Бахчисарайский фонтан», «Жизель», а несколько позже и «Щелкунчик» — в исполнении учащихся старших классов, арабы окончательно поверили в то, что в Египте будет создан классический балет. «Произошел переворот, — писал в те дни местный журнал «Последний час», — и язык тонкого искусства стал понятен не только определенному классу, но народу Египта, стал отвечать его новым вкусам... Успех молодого коллектива развеял мнение о том, что балетным искусством способны овладеть якобы только представители так называемых «культурных классов».

В настоящее время балетная школа Египта превратилась в Высший балетный институт, располагающий всем необходимым для нормальной учебно-воспитательной и творческой работы: новым современным помещением, хорошо оборудованными классами, залами и т. д. Девятилетняя программа основного отделения в последние годы значительно расширена и приближена к программе хореографических училищ Советского Союза. Четырехгодичное высшее отделение готовит теперь педагогов хореографии. У студентов этого отделения методику классического танца ведет В. Мей — старший педагог Ленинградского хореографического училища имени А. Я. Вагановой, методику народного характерного танца — А. Кузнецов, исторический танец — старший методист Московского хореографического училища, педагог ГИТИСа И. Ивлиева. Специальные дисциплины в институте преподают также советские специалисты — В. Мей, Э. Грикурова, Л. Сафронова, Е. Павлова, Ю. Павлов, А. Тер-Погосян, О. Сурков, Г. Андронова и автор этих строк. Их помощники — концертмейстеры Д. Баланчивадзе, А. Андронов, В. Новиков, В. Охрема.

Еще совсем недавно институт испытывал острую нужду в местных педагогических кадрах. Сейчас в его стенах работают восемь арабских специалистов. Хорошими педагогами классического танца уже зарекомендовали себя Лейла Амин, прошедшая двухгодичную стажировку в Московском хореографическом училище, и Ахмед Гома, недавно окончивший педагогические курсы при ленинградском хореографическом училище имени А. Я. Вагановой. Успешно сочетают исполни-

_________

¹ Более подробно о Каирской балетной школе уже сообщалось в журнале «Советская музыка» № 10 за 1968 год.

«Жизель» А. Адана.
Жизель — Магда Салех,
Альберт — Абдель Моним Камель

тельскую деятельность с педагогической солисты Каирской балетной труппы Абдель Моним Камель, Алея Абдель Разек, Мервет Набарави, Майя Селим, Юсри Абела, Эсмат Альяхия. Молодые арабские балетмейстеры уже держали (и успешно!) свой первый творческий экзамен перед каирским зрителем: в программе выпускного концерта Высшего балетного института было несколько номеров, поставленных Надей Абдель Малек, Магдой Фахмин и Эсматом Альяхия.

Каирская балетная труппа была организована в 1968 году из выпускников института. Несмотря на свою молодость и немногочисленность (в труппе сейчас тридцать пять артистов), это самый популярный творческий коллектив в Египте. Где бы он ни выступал — на сцене столичного театра, перед студентами Александрии, строителями Асуанской плотины, в школах или в воинских частях, — всюду его встречают с исключительным радушием.

Последние три сезона художественное руководство Высшим балетным институтом и балетной труппой осуществляет А. Кузнецов. За это время каирскому зрителю были показаны в его постановке балеты «Дон Жуан» Л. Фейгина, «Франческа да Римини» (на музыку Чайковского), третий акт «Щелкунчика» Чайковского и, наконец, «Дон Кихот» Л. Минкуса в новой музыкальной редакции Л. Фейгина. Жанровое и стилистическое разнообразие выбранного репертуара, яркие полнокровные образы — это как раз то, что так необходимо молодым артистам египетского балета, чтобы профессионально окрепнуть, приобрести сценические навыки. В «Дон Кихоте», полном бравурных, зажигательных эпизодов, затанцевала вся труппа. Отточенным мастерством, виртуозной техникой блеснули исполнители ведущих партий Магда Салех (Китри) и Абдель Моним Камель (Базиль). В партии Мерседес и в цыганском танце поразила всех своим ярким дарованием талантливая характерная танцовщица, юная Эглея Галал. Хорошим актером показал себя и исполнитель роли Дон Кихота Реда Фарид.

В нынешнем сезоне балетной группе пришлось выдержать суровое испытание: в октябре прошлого года в Каире сгорел театр «Опера-Хаус» (здесь сто лет назад по случаю открытия Суэцкого канала была впервые исполнена опера Верди «Аида»). Сгорели декорации спектаклей и партитура «Аиды», подаренная театру композитором. Труппа оказалась в тяжелом положении. Нужны были значительные средства на оборудование новой сценической площадки, на создание новых декораций. Министерство культуры Арабской Республики Египет решительно поддержало свое детище, тем самым недвусмысленно ответив на вопрос, который однажды уже поднимался в местной прессе, — а нужен ли классический балет Египту сейчас, когда все усилия страны мобилизованы на ликвидацию израильской агрессии?

Прежде считалось кощунством показывать балетные спектакли на сцене летнего театра «Баллон». Действительно, куполообразный, прикрытый лишь полотном, этот театр — малоподходящее место для классического балета. Но выбора не было. В предельно короткий срок, всего за полтора месяца, группа подготовила программу целого вечера: «Пахита», «Франческа да Римини» и третий акт «Щелкунчика». 20 декабря 1971 года состоялась премьера очередного «Балетного сезона» (так в Каире называют спектакли Египетского балета). Неблагоустроенность сцены, отсутствие кулис, плохое освещение, отапливаемые электрическими печами артистические помещения и зрительный зал (последняя зима в Каире была исключительно холодной, ночами температура снижалась до +3 градусов) не помешали успеху. «Наш балет остался на прежнем высоком профессиональном уровне, — с гордостью писала каирская газета «Аль Ахбар». — Балет показал, что он работает сейчас даже еще лучше, чем прежде». Творческая взволнованность и увлеченность артистов не могли оставить равнодушным зрительный зал. Строгость, четкость линий, ансамблевая слаженность

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Землемеров

Преодолевая трудности

«Жизель» А. Адана.Жизель — Магда Салех,Альберт — Абдель Моним Камель

Содержание

«Жизель» А. Адана.
Жизель — Магда Салех,
Альберт — Абдель Моним Камель