Выпуск № 9 (406) | 1972 - страница 50

24.

Иоганнес Брамс Кларе Шуман

Конец октября 1885 г.
Мейнинген

Милая Клара,

я уже несколько дней как здесь и репетирую новую симфонию, ее исполняют в воскресенье в концерте, 1 ноября, вероятно, повторят и 3-го — во Франкфурте! ¹ Над ней я долго бился, думая о тебе и о том, что она, может быть, доставит тебе сомнительное удовольствие!?

Дело в том, что здесь я могу репетировать и учить сколько душе угодно без обязательства исполнять ее в концерте. Ну, а так как вещь нравится музыкантам, а мне — нельзя сказать, чтобы не нравилась, то не могу же я отказать Бюлову взять ее в его турне. <...>

25.

Клара Шуман Иоганнесу Брамсу

15 декабря 1885 г.
Франкфурт-на-Майне

Дорогой Иоганнес,

вот мне приходится теперь диктовать ¹, а сердце мое переполнено твоей симфонией. Она доставила мне чудесный час и совсем пленила меня богатством красок и прочей красотой. Я с трудом могу решить, какой части отдать предпочтение: первой, мечтательной, с ее прекрасной разработкой и чудесными люфтпаузами и спокойным волнообразным внутренним движением (как будто лежишь весной под цветущими деревьями и радость и горе пронизывают душу), или последней, так грандиозно построенной, с ее невероятным разнообразием и, несмотря на огромную работу, полной глубокой страсти, которая в середине так чудесно успокаивается, но затем прорывается с новой силой! Она заложена уже в главном мотиве (темой его, пожалуй, нельзя назвать). Потом снова как в мечтах, когда звучит романтическое Adagio, даже третья часть стала мне милее благодаря своему очаровательному веселью. — Если бы я могла поговорить с тобой об этом с партитурой в руках!²

Если сказать, что мне не совсем нравится, то это второй мотив в первой части, столь упрямый и совсем не сливающийся с предшествующим, в то время как у тебя обычно всегда так чудесно вырастает одно из другого. Как будто бы ты вдруг пожалел о том, что был очень любезен. Этот мотив, помимо неподвижности, кажется мне и не благородным. В Scherzo меня каждый раз удивляет растянутость, так же как и в разработке Adagio.

Просто божественным кажется мне в Adagio конец. <...> Мне не хочется, но все же я должна кончать, и мне делается легче при мысли, что мне еще этой зимой предстоит радость вновь услышать симфонию и лично сказать тебе о ней многое. <...>

Здесь нет ничего нового, о чем стоило бы рассказать, в крайнем случае о том, что я на днях слушала феноменальную симфонию Брукнера и поистине чувствую облегчение от того, что я теперь знаю, что сказать. Это чудовищное сочинение, ничего, кроме нанизанных друг на друга клочков, и много высокопарности, к тому еще бессовестно длинное. Успеха никакого — провал. Сторонники Вагнера, ведь они же и сторонники Брукнера, говорили, что Мюллер будто бы нарочно погубил симфонию. Это отвратительно, ибо каждый беспристрастный человек должен был удивляться, с каким терпением Мюллер ее разучивал и как хорошо она прошла. Для этого он сделал еще трехчасовую экстренную репетицию. <...>

26.

Иоганнес Брамс Кларе Шуман

Август 1887 г.
Хофштеттен

<...> О себе я могу тебе рассказать кое-что весьма забавное. Мне пришла в голову смешная мысль написать Концерт для скрипки и виолончели ¹. Если он до известной степени удался, то это, может быть, позабавит нас. Ты, конечно, можешь себе представить, чего не наговорят по этому поводу, но не представляй себе слишком многого. Потом я об этом тоже подумал, но дело было уже сделано.

Я должен был бы эту самую идею уступить кому-нибудь, кто знает струнные лучше меня (Иоахим, к сожалению, перестал писать). Ведь это совсем другое дело, писать для инструментов, характер и звучание которых только между прочим у тебя в голове — или для инструмента, который знаешь насквозь, как я рояль; сочиняя для него, знаю точно, что пишу и почему пишу так. Теперь подождем. Иоахим и Хаусман ² хотят его репетировать. Иоахим называет подходящим местом Кельн, а я — Мангейм и Франкфурт! <...>

27.

Иоганнес Брамс Кларе Шуман

Апрель 1888 г.
Вена

<...> Прилагаю юношеские песни Роберта Шумана. Чудесную песню, вошедшую в Сонату fis-moll, ты можешь при случае преподнести какому-нибудь певцу как совсем особый знак твоей благосклонности!¹

Гораздо ценнее для меня, что я обладаю первоначальным вариантом Симфонии d-moll². Самые лучшие копии я сопоставил и переплел вместе с печатной партитурой. Если бы я тебе их послал, то этого, к сожалению, было бы недостаточно для того, чтобы ты получила удовольствие и поняла, в чем дело. Все, кто видит их, соглашаются с моим мнением, что партитура от переработки не выиграла; она, конечно, утратила грацию, легкость, ясность. К сожалению, я нигде не смогу ее основательно проверить. В Кельне меня удерживает от этого зал.

Иоахим продержал партитуру у себя всю прошлую зиму, но, несмотря на убежденность его, Херцогенберга ³ и всех в отменном качестве партитуры, их интерес к ней был недостаточно силен для того, чтобы они ее проверили.

Поговори-ка с Мюллером, который, конечно, в восторге от этого сочинения и не пожалеет труда при разучивании. С первоначальным вариантом у него не будет трудностей, только радость, и мне уж очень хотелось бы, чтобы ты его когда-нибудь прослушала, а для разнообразия и контраргумента — последнюю инструментовку. Именно Мюллер подходящий для этого человек, который детально, тонко и прилежно репетирует и в распоряжении которого оркестр с отличной группой струнных и хороший зал. <...>

28.

Клара Шуман Иоганнесу Брамсу

11 июля 1888 г.
Франценсбад

Дорогой Иоганнес,

ты, возможно, удивился, что в ответ на твою дружескую посылку двух вариантов партитуры Мюллеру я так долго молчала. Но чего только не произошло за это последнее время! Приготовления к поездке, различные уклонения в сторону, затем всяческие душевные переживания — заботы, горе, волнения, короче говоря, только сегодня я могу немного сосредоточиться, чтобы прежде всего поблагодарить тебя. Два варианта партитуры нас чрезвычайно заинтересовали. Мюллер прошел ее со мной такт за тактом, и я смогла убедиться, что он симфонию подробно изучил; он сказал, однако, что вторая инструментовка кажется ему более блестящей и эффектной, только отдельные места в Andante и Scherzo он считает лучшими в первоначальной. Все же он не за то, чтобы исполнять в первой инструментовке, но с удовольствием проиграет для меня всю симфонию как-нибудь на репетиции, если у меня будут партии. Но заказывать для этого переписку партий кажется мне слишком дорогостоящим делом. Итак, мне придется смириться с тем, что я ее не услышу, так как из-за одной репетиции я ведь не могу поставить расходы в счет правлению Музеума. Мюллер с большим интересом просмотрел обе партитуры, в этом я убеждена, но он не мог разделить твоего мнения, что первая оркестровка лучше, и сказал, что он с удовольствием когда-нибудь поговорит с тобой об этом с партитурой в руках. Что мне с ней делать? Оставить ее у себя, пока ты сам за ней не приедешь, что для меня было бы приятнее всего? Напиши мне об этом. <...>

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание