Выпуск № 2 (387) | 1971 - страница 68

опусы не изданы, мы знаем лишь их названия: «Мелодия» для виолончели и фортепиано, две части (Andante и Scherzo) Фортепианного квинтета, камерная «Фантазия» на сюжет поэмы новопровансальского поэта Фредерика Мистраля «Мирайль». Едва ли автор придавал им большое значение; впоследствии он ни разу к ним не возвращался. В изданных позже «Обществом испанских авторов» (Sociedad de Autores Españoles) «Испанской серенаде» для скрипки и фортепиано, фортепианных пьесах «Ноктюрн» и «Вальскаприс» и особенно в романсе «Твои черные глазки» на слова Кристобаля де Кастро немало изящества и привлекательной мелодичности, но еще мало оригинального. Правда, биограф и исследователь творчества Фальи Хайме Паисса находит индивидуальный стиль в романсе, но это можно оспорить. Сам Фалья квалифицировал названные пьесы как «упражнения» (ensayos)¹.

Мануэль де Фалья.
С портрета Игнасио Сулоаги (1921)

Не столько во имя «высокого искусства», сколько с целью материально обеспечить себя Фалья пишет сарсуэлы — лирические музыкальные комедии, надеясь на их постановку. Из пяти сарсуэл, написанных им в период с 1897 по 1904 год, поставлена была лишь одна — «Любовные увлечения Инес», наименее стоящая из всех, по словам автора, — с убогим оркестром мадридского Teatro Сómico, в котором недоставало половины инструментов. (Спектакль, однако, выдержал свыше двадцати представлений.) Остальные вообще не увидели сцены. То не был жанр Фальи; он чувствовал это и не переживал неудачу.

Событием, решительно повлиявшим на всю дальнейшую артистическую судьбу

_________

¹ См.: Jaime Рahissa. Vida у obra de Manuel de Falla. Nueva edición ampliada. Buenos Aires, 1956, p. 42. В дальнейшем все высказывания самого Фальи приводятся по книге Паиссы и по сб.: «Manuel de Falla. Escritos sobre música у músicos». Buenos Aires, 1950.

молодого композитора, стало его знакомство и последующие занятия с Фелипе Педрелем. Обычно, называя Фалью «идейным учеником» Педреля, авторы монографий и статей о нем чрезвычайно умаляют роль каталонского мастера в формировании Фальи-композитора. Это неверно! «Познания Педреля в области композиции, — писал впоследствии Фалья в статье, посвященной учителю, — были много обширнее и глубже, чем говорят об этом те, кто пришел в его класс, не имея достаточной предварительной подготовки для сочинения музыки... Его тончайшее ладогармоническое чутье казалось непостижимым, а сколь проницательны были его суждения, в том числе и по части инструментовки... Педрелю я обязан тем, что передо мной открылась ясная и четкая перспектива моей дальнейшей творческой работы».

Однако плохое здоровье вскоре заставило Педреля отказаться от занятий и покинуть Мадрид. Фалья мечтает о Париже, но крайне стесненное материальное положение не позволяет ему осуществить задуманное путешествие. И неожиданно — луч надежды: в конце весны 1904 года Испанская академия изящных искусств объявляет конкурс на лучшую одноактную оперу на национальный сюжет для постановки на сцене столичного Teatro Real. Фалья немедленно приступает к работе. Ценой предельного напряжения (буквально за час до истечения срока конкурса он еще переписывал партитуру!) Фалья выигрывает состязание: жюри присуждает первую премию его опере «Короткая жизнь», написанной на текст одного из самых известных испанских либреттистов того времени Карлоса Фернандеса Шоу. Еще не зная решения жюри, Фалья (на всякий случай!) принимает участие в другом конкурсе — пианистов, организованном фирмой по выпуску роялей. Это похоже на отчаянную авантюру, ибо фортепианный конкурс начинается на следующий день (!) после окончания оперного. От непосильной работы у Фальи немеют руки, он почти не спит... и тем не менее — снова первое место, хотя его главный соперник — опытный пианист Франк Маршалл, любимый ученик Гранадоса. В награду Фалья получает от фирмы рояль — и ни песеты денег... Другой удар: Королевский театр отклонил его оперу. Не приняли ее и другие испанские театры. В результате две блестящие победы, добытые таким трудом, не дали ничего, кроме нескольких лишних уроков по фортепиано и гармонии...

Нужно было обладать сильным характером, чтобы не пасть духом. Летом 1907 года Фалья приезжает в Париж — без единого рекомендательного письма, не имея ни одной знакомой души в огромном городе. В портфеле у него забракованная театрами опера, в кармане деньги на несколько дней, в груди энтузиазм, которого хватило бы еще на одну жизнь.

Фалья провел в Париже семь лет. Занятия по композиции и инструментовке с Полем Дюка («одним из самых больших и истинных друзей, каких я имел»); искренняя дружба с Дебюсси, Равелем, Альбенисом, Рикардо Виньесом; теплое участие и поддержка знаменитых друзей, открывших перед «маленьким застенчивым испанцем» двери французских музыкальных издательств; заказы, избавившие молодого артиста от тяжелых и унизительных заработков то аккомпаниатора в полубродячей пантомиме, то тапера на вечеринках, то переводчика рекламных каталогов; «все это, — говорил потом Фалья, — было для меня словно волей провидения, казалось мне сверхъестественным, чудом». После тщательных переделок опера «Короткая жизнь» была, наконец, поставлена — сначала в Ницце, а затем в парижской Opéra Comique (31 декабря 1913 года). Это был первый по-настоящему большой успех Фальи; он ждал премьеры восемь лет. Наконец, сама музыкальная атмосфера Парижа предвоенного десятилетия — Дягилевские сезоны, открывшие Европе Мусоргского и Римского-Корсакова, Шаляпина и русский балет; постановки «Жар-птицы» и «Петрушки» Стравинского; премьеры «Дафниса и Хлои» и «Аделаиды, или Языка цветов» Равеля, балетов Дюка, Энди, Шмитта; симфонические и камерные программы, украшенные именами лучших артистов того времени, — всего этого не могло быть в провинциальной Испании. «Без Парижа, — говорил Фалья впоследствии, — я оставался бы погребенным в Мадриде, одиноким и забытым, прозябал, давая грошовые уроки и храня, в качестве семейных реликвий, в настенной рамке мою премию, а в шкафу — партитуру моей оперы».

Если не считать новой редакции опе-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Мануэль де Фалья.С портрета Игнасио Сулоаги (1921)

Содержание

Мануэль де Фалья.
С портрета Игнасио Сулоаги (1921)