Выпуск № 2 (387) | 1971 - страница 27

Не верится, что это писал даровитый Л. Дербенев. На следующей странице в песне «Красный ветер» заключительная строфа просто ошарашивает своей нескладностью:

Звезды из буденовок не гасли.
Нам они доверены судьбой.
Пусть пылают яростным приказом:
За революцию в бой!

Автор — Е. Карасев. Я не знаю его творчества и надеюсь, что в текст вкрались опечатки. Но вот следующий текст. Его автор — В. Котов, поэт известный, к тому же острый критик. Попадись ему такие строки в чужих стихах, что бы от них осталось? Но сам Котов пишет:

И никогда, никогда я не забуду
Тех, кто себя на войне той не щадил,
И до конца, до конца я верен буду
Тем, кто меня от огней всех защитил.

Огни — это свет фонарей, костров... Но никак не огонь, от которого можно и надо защищать.

Автор прекрасной песни «Березы» В. Лазарев позволяет себе такие штампы («Негромкая песня»):

В невиданной смене стремительных лет,
В мелькании будничных дней...

Молодой поэт А. Заурих в песне «Светло» ради рифмы дарит нам такие строки:

Нас вместе, старый друг,
Трепало и мело!

К песне «Собирай рюкзак» Б. Петров написал такой припев:

Наших песен нежней,
Наших шуток озорней,
Шар земной обогнешь,
Но нигде, нигде не найдешь.

Ему вторит на следующей странице В. Татаринов:

Песня льется, песня вьется,
Даже волны вышли в пляс.
У того, кто не смеется,
Жизнь беднее в тыщу раз.

Кто такое будет петь? Кому нужны эти обветшалые допинги для веселья? Какое вопиющее отсутствие мысли!

Странное впечатление производит цветовая гамма данного песенника. Судите сами — привожу несколько заголовков: «Красный ветер», «Голубые города», «Несколько синих строк», «Оранжевая песенка» (вот вам доказательство эпидемического распространения моды в песне). Но это не беда, если есть такие хорошие песни, как «Голубые города» и «Оранжевая». А вот приведенные выше примеры прямой безграмотности и пустословия вызывают тревогу: вдруг один из 300 тысяч экземпляров песенника попадет в руки школьника? Трудно будет потом его убедить, что звезды не могут гаснуть из буденовок, что «защищать от огней» — выражение неточное, что вряд ли молодого поэта Зауриха вместе с его старым другом «трепало и мело». Боюсь, что причина вала такой продукции и в снижении критерия, и в создании мнения, будто слова в песне могут быть какие попало — мелодия вытянет.

Немало содействует распространению столь печального поветрия увлечение некоторых композиторов танцевальными ритмами. Я ничего не имею против танцев. Но говорю о песне. Увлечение танцевальными ритмами нарушает в ней подчас гармонию слов и музыки. Слова попадают в подчинение, заполняют узкие участки, для них оставленные, становятся лишь подсобными звуками, утрачивают смысл. Надо издавать танцевальные сборники, но если написано на обложке «Песенник», раскрывая его, ждешь песню...

Песенников выходит у нас очень много. В любом нотном магазине можно приобрести кипу такого рода изданий. Популярностью пользуются серии «Песни радио и кино» и «Песня — год такой-то». Только в «толстых» песенниках можно встретить испытанные временем знаменитые песни, и то лишь в начале. Зато вся вторая половина заполняется эстрадными новинками развлекательного плана. Гражданственность отведена в прошлое, в былое. Много ли появилось у нас за последнее время комсомольских песен? Не очень много. Но если судить по песенникам, — они вообще исчезли.

Скупо представлены в песенных сборниках композиторы В. Соловьев-Седой, А. Новиков, С. Туликов, М. Фрадкин, Э. Колмановский, А если произведения названных авторов и попадают туда, то лишь сугубо лирические. Искусственно сужается представление о композиторах, понимающих лирику как многообразие дум и чувств современника. Такие мастера, как М. Исаковский, Л. Ошанин, А. Сурков, А. Чуркин редко выступают с новыми песенными произведениями. Это досадно, но и понять поэтов можно — они не пойдут в услужение к моде, вряд ли им интересно участвовать в песенных скачках. Музыка Соловьева-Седого, Колмановского утвердилась в сознании миллионов людей. Но, по-видимому, у многих лиц, ответственных за пропаганду песни, это достоинство почитается за недостаток. Все знают? Узнают по двум нотам? Очень хорошо. Но устарело. Хватит.

Лихорадочные требования нового, какого угодно, лишь бы нового!

Я не за то, чтобы заполонить эфир и пластинки старыми песнями. Но не надо торопиться и переводить лучшие образцы прошлых лет в устойчивую температуру архивов и хранилищ, для дальнейшего использования в редких передачах-воспоминаниях.

Композиторы, потеря которых еще открытая рана, забыты пока не совсем. Но наблюдая за тем, как вопиюще недостаточно используется богатейшее наследство И. Дунаевского, В. Захарова и других ушедших мастеров, печально думаешь о том, что ждет песни А. Островского и В. Мурадели в ближайшем будущем.

Не грешно вспомнить, что лучшие наши, известные и знаменитые произведения стали таковыми в результате долгого соревнования, что они прошли испытание на прочность.

Ныне — небывалый каскад песен. Обнаружив, что написать среднюю песню — дело нехитрое, за него взялись чересчур активно редакторы некоторых радиопередач, превратившиеся в авторов. В этом не было бы ничего дурного, если бы песни их отличались оригинальностью. Но, например, редактор О. Гаджикасимов, который быть может, был хорошим редактором на радио, редактировать себя, видимо, неспособен. Тексты, написанные им и в огромном количестве мелькавшие в эфире, если запоминались, то только как примеры безвкусицы.

Беда еще в том, что песни, сочиненные неумело и ремесленно, обладают свойствами эпидемии. Будучи исполняемы, они наводят начинающих стихотворцев на мысль, что тексты песен писать легко, что индивидуальный почерк для них не обязателен, что в этой области требования занижены. Для слабых душ такое «открытие» чревато нехорошими последствиями. Я знаю поэтов, слишком рано, без достаточной ответственности взявшихся за сочинение эстрадных песен и загубивших свой поэтический талант.

Ко всему прочему — сочинение песен, оказывается, дело опасное. Успех, всенародное признание — случайность в том смысле, что нельзя предугадать, как сложится судьба произведения. Успех зависит не только от вдохновения и усилий авторов, но и от исполнителя, и от момента, когда песня появилась, и от многих других причин. Песня может не совпасть с общественной атмосферой, и ее время вдруг придет через десятилетие. А может быть, она пролетит мимо человеческих сердец, опоздает. А может быть, другая песня вытеснит ее, чем-то косвенно ее заменив. Но бесспорно одно: песня должна быть создана на высочайшем уровне мастерства, то есть все, что зависит от авторов, должно быть сделано с полной отдачей.

Как представитель поэтического цеха, я не могу не упрекнуть товарищей-композиторов. Как редко обращаются они к поэтическим сборникам в поисках стихов, которые могли бы стать песней! Почему-то считается более плодотворным просить поэта написать специально текст, именно текст, а не стихи. Жесткой схемы взаимоотношений двух равноправных создателей песни придерживаться не надо, но опыт показывает, что ряд блестящих сочинений родился в результате обращения композиторов к поэтическим сборникам и журналам. Стихотворение «Я люблю тебя, жизнь» несколько лет ждало в сборнике К. Ваншенкина своего песенного воплощения; лишь в последнее время создатели музыки обратились к сборникам Р. Гамзатова и К. Кулиева; композитор Г. Пономаренко нашел великолепное стихотворение М. Агашиной «Растет в Волгограде березка» и сделал его чудесной песней. Но сколько стихотворений еще не найдено! При всем кажущемся обилии песен тоска по настоящим, глубоким и волнующим произведениям не избыта в народе. Я уверен, что такие даровитые авторы, как А. Эшпай, А. Петров, Я. Френкель, С. Туликов, получат много радости, если обратятся к поэтическим сборникам самых разных авторов и найдут отличный материал для своих сочинений.

Заметен «откат» от военной темы. Мне приходилось заседать в жюри конкурсов, устраиваемых военными вместе с Министерством культуры и Союзом композиторов. Бывало, что жюри с утра до вечера слушало песни с одинаковым сюжетом: солдат воевал, солдат погиб, надо помнить о нем... Но даже на конкурсе песен для армии редко-редко можно встретить квалифицированно написанные марши частей и соединений. Потеряна традиция строевой песни. Спору нет, армия сейчас комплектуется из образованных молодых людей, им не по вкусу, не по уровню «канареечка жалобно поет», требуются новые решения. Но и поиски в этом направлении не ведутся, свернуты. Говорят, что армия не шагает, она теперь на колесах. Это и так и не так. Ходить в строю приходится даже летчикам. А что им петь? Постепенно исчезают запевалы и вся связь армии с песней ограничивается самодеятельностью. Сочинить строевую песню невероятно трудно. Впрочем, какую песню сочинить легко? Только ремесленникам кажется, что три куплета и припев — это пустяки, ведь умещается на одной страничке.

Если пропаганда гражданственных песен стыдливо сузилась, то пропаганда строевой песни совершенно не ведется. По радио можно услышать подобные произведения только 23 февраля. Может быть, еще 9 мая. В специальные вечерние передачи для воинов Советской Армии включаются по преимуществу лирические номера: отдохните, товарищи, забудьте на полчаса, что вы на границе, на передовых позициях мира. Но

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание