Т. Щербакова

«Край мой, белорусский край...»

Семь песен-картин. Семь хоровых фресок, связанных единством образного замысла. В любовных напевах, печальных былях, в старинной балладе и шуточной песне раскрываются свойства характера народа, черты его быта. Лирический комментарий автора-рассказчика освещает все мягким светом сердечного участия и выливается, наконец, во взволнованное признание:

Край мой, беларускi край!
Дай мне наглядзецца, дай
На твае на пожнi,
На лугi ды рэкi,
Каб у час апошнi
Узяць с сабой навекi...

Нил Гилевич

Новая кантата Анатолия Богатырева «Белорусские песни» — род современного национального эпоса. Она обобщает и развивает лучшее в творчестве опытного мастера. Сочинение это подготовлено многолетним увлечением композитора обработками народной песни, его кантатами, поэмами, балладами для хора; оно, кроме того, — своеобразный итог давних плодотворных контактов автора с Государственной академической капеллой БССР.

Вокальные и, в частности, хоровые жанры вообще весьма близки А. Богатыреву. Вспомним: первой серьезной пробой сил и первым успехом композитора была лирико-эпическая хоровая поэма «Сказка о медведихе» на слова А. Пушкина (1937). Характерные черты славянского ариозно-речевого мелоса получили затем развитие в щедро насыщенных национальной бытовой песенностью народных сценах опер «В пущах Полесья» (1937) и «Надежда Дурова» (1946).

В кантатах Богатырева военных лет («Ленинградцы» на слова Дж. Джабаева, 1942; «Белорусским партизанам» на слова Я. Купалы, 1943) героико-патриотическая тематика раскрыта как в монументальных хоровых маршах, так и в эмоционально-романтизированной музыке поэмного, оперно-ариозного склада. Яркий темперамент, эмоциональная наполненность высказывания отличают послевоенную кантату «Беларусь» (на слова П. Бровки, П. Труса и Я. Купалы, 1949) — сочинение, пожалуй, наиболее близкое по образному строю к «Белорусским песням». «Беларусь» выполнена в стиле фрескового хорового письма, в масштабных симметричных формах с последовательно проведенным принципом динамического нарастания от начала к концу каждой части в рамках всего цикла. Поэтичный, лирический пейзаж (хор) сменяется взволнованной арией-раздумьем меццо-сопрано, которая подводит к торжественному величальному финалу.

В появившейся через двадцать лет кантате «Белорусские песни» Богатырев обратился к родственной теме, но воплотил ее иными средствами — более индивидуально дифференцированными, гибкими, современными. Исчезла напряженная велеречивость, усилился глубокий лирический тон, более тонкими стали эмоциональные краски. Партитура новой кантаты привлекает и свежестью темброво-гармонических решений, своеобразием терпкого ладового колорита.

По-новому раскрылось здесь и самое существенное качество стиля композитора — отчасти врожденное, отчасти сознательно развитое чувство музыкальности народной речи, постижение ее образной, интонационно-ритмической, фонической сторон.

Сочинение отличает органическая мелодийность. И дело тут не только в опоре на «цитаты» (народные песни использованы в шести из семи частей кантаты¹), но в умении автора мыслить почвенными мелодическими формами, в мастерстве свободного и естественного народного интонирования. Проявляется это во всем, начиная с выбора поэтического текста, например в шестой части, где характерный мелос лирического гимна Нила Гилевича органически слился с «певучай старажiтнай мовай» народных оригиналов.

Пластичный мелодический рельеф каждой из семи частей произведения возникает в результате активного инто-

_________

¹ Песни взяты из сборника: Р. Шырма. «Беларускiя народныя necнi в 3-х томах». Miнск, 1959–1962; т. 1, №№ 31, 112а, 160а; т. 2, №№ 244, 265; т. 3, № 146.

национного развития фольклорного напева. Весела и кокетлива песня «А у пoлi азярэчка» (третья часть):

Прим. 1

Внутри строф она разрабатывается подголосочно и фактурно, в среднем же разделе масштабной репризной композиции из отдельных зерен вырастают контрастные темы шутливой сценки-объяснения:

Прим. 2

Романсовая по складу песня «Там, дзе круты явар ўецца» (пятая часть) превращается во взволнованную арию тенора:

Прим. 3

Строфическая оболочка песни разрывается, но появляющаяся здесь новая драматическая тема оперного размаха содержит присущие народному оригиналу попевки с пластичным движением в диапазоне децимы:

Прим. 4

Лирическим центром и кульминацией сочинения становится шестая часть. В пространном вступлении широко развертывается грозно-величавая, «бородинская» песнь оркестровых басов — октавно-унисонные звучания оркестра вместе с прозрачными квартовыми дублировками подголосков образуют могучий «хор»:

Прим. 5

Затем в действие вступают столь любимые композитором фоновые пласты — на доминантовом органном пункте звучит напев четырех валторн.

В хоровом изложении ведущей темы части (композитор подчеркнул драматургическое значение этой темы, повторив ее в хоральном апофеозе-коде кантаты) чутко передана простота и задушевность народного пения. Характерность голосоведения тонко оттенена низкими тембрами деревянных, челесты и арфы. Постепенно общее звучание становится плотнее, напряженнее и, наконец, достигает кульминации...

Особенности драматургии «Белорусских песен» определяются двумя факторами. Первый из них — контрасты, обусловленные различием жанров использованных народных песен — солдатской, жнивной, любовной, рекрутской и т. д. Второй — огромная роль в цикле сквозных интонационных связей, родство отдельных рельефно очерченных фраз или рассредоточенных по всей партитуре мотивов. Так, стонущие интонации хорового восклицания «Твайго мужа конi ўбiлi» (первая часть) по-иному звучат в веселой свадебной песне-сценке (вторая часть); они же развиваются в драматическом повествовании о скорбящей матери рекрута (четвертая часть), пронизывают всю ткань поэтичной любовной песни (пятая часть) и вплетены в напев лирического гимна (шестая часть).

Мелодическая щедрость и развернутая эпическая форма сочетаются в кантате со строгим самоограничением, даже скупостью в использовании гармонических, фактурных, оркестровых средств, о чем достаточно ясно свидетельствуют приведенные нотные примеры.

В лаконизме, графичности фактурного оформления материала обнаруживают-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка