Выпуск № 3 (376) | 1970 - страница 71

кусство. Проводит ежегодные конгрессы при участии любительских оркестров и хоров, репертуар которых пополняется произведениями, написанными по специальному заказу;

9. Интернациональное музыковедческое общество (La société Internationale de musicologie — сокращенно CIM). Существует с 1927 года. Охватывает представителей сорока двух стран и двенадцать национальных обществ. Раз в три года проводит международные конкурсы, публикует источниковедческие материалы, отдельные исследовательские труды. Выпускает альманах «Acta musicologica»;

10. Интернациональная ассоциация музыкальных библиотек (L’Association Internationale dés bibliothèques musicales — сокращенно AIBM). Основана в 1951 году. Объединяет до тысячи членов, представляющих сорок две страны. Структурно разделена на секции и рабочие группы (библиографии, дискографии, фонотек, частных музыкальных собраний и т. п.). Руководит сетью центров музыкальной информации в восемнадцати странах. Выпускает журнал «Fontes Artis Musicae», а также библиотечные каталоги, терминологические словари, рекомендательные списки музыкальной литературы для любительских артистических групп;

11. Интернациональный совет по народной музыке (Le Conseil International de musique populaire — сокращенно CIMP). Основан в 1947 году. Центр — Копенгаген. Цели Совета — отстаивание традиций живого национального фольклора, разыскания в области музыкальной этнографии. Совет проводит фестивали с участием фольклорных групп многих стран, выпускает журнал, публикующий радиопрограммы соответствующего профиля и народные мелодии;

12. Интернациональный музыкальный центр (Internationales Musikzentrum — сокращенно IMZ). Основан в 1961 году. Центр — Вена. Занимается исследованием новейших музыкально-выразительных средств. Проводит конгрессы и семинары по вопросам теории и практики радио, телевидения, кино, грамзаписи и т. п. Объединяет более двадцати крупных радио- и телевизионных станций. Выпускает бюллетень.

Из приведенного перечня видно, насколько обширна сфера влияния ММС при ЮНЕСКО, координирующего деятельность всех названных организаций. О значительности его роли в музыкальной жизни всех континентов можно судить и по количеству национальных комитетов и групп, входящих в его состав. Здесь представлены Австралия, Австрия, Аргентина, Бельгия, Болгария, Бразилия, Великобритания, Венгрия, Венесуэла, Гана, ГДР, Голландия, Греция, Дания, Израиль, Индонезия, Ирак, Иран, Исландия, Испания, Италия, Канада, республика Куба, Ливан, Люксембург, Мадагаскар, Мехико, Монако, Норвегия, ОАР, Пакистан, Перу, Польша, Португалия, Румыния, СССР, США, Тунис, Уругвай, Филиппины, Финляндия, ФРГ, Франция, Чехословакия, Чили, Швейцария, Швеция, Эфиопия, Югославия, Япония и другие.

Не менее внушителен персональный список музыкантов, представляющих названные национальные комитеты и группы, среди которых мы находим имена (привожу лишь некоторые и опять по алфавиту) Р. Альмейда (Бразилия), Н. Буланже (Монако), М. Баркехли (Иран), Т. Глортеа (Румыния), И. Кокконена (Финляндия), К. Коматсу (Япония), Ф. Кутева (Болгария), М. Лаброка (Италия), С. Маади (Тунис), Э. Г. Мейера (ГДР), Д. Мийо (Франция), Л Мокрого (Чехословакия), X. Ситтнера (Австрия), С. Следзиньского (Польша), Т. Хренникова (СССР), Г. Фавзи (ОАР), В. Эгка (ФРГ).

Из индивидуальных членов ММС назову композиторов Д. Шостаковича, В. Лютославского, Л. Даллапикколла, Д. Санта-Круца, скрипача Иегуди Менухина (нынешнего президента Совета), музыковеда В. Федорова (Франция) — одного из основателей Совета и в недавнем прошлом ее президента, а ныне руководителя Интернациональной Ассоциации музыкальных библиотек.

В октябре 1969 года в Париже состоялись тринадцатая Генеральная Ассамблея ММС и пятая чрезвычайная сессия этой Ассамблеи, посвященные процедурным и организационным вопросам, финансовым отчетам Исполнительного комитета за 1968−1969 годы, утверждению бюджета на 1969−1971 годы, выборам новых индивидуальных членов и установлению времени (даты) и места следующей Ассамблеи.

Эта деловая часть конгресса, прошедшая организованно и оживленно, в хорошем рабочем стиле и темпе, привела к весьма плодотворным для нашей делегации результатам. В члены Исполкома ММС был избран секретарь правления Союза композиторов СССР музыковед Б. Ярустовский. Среди вновь избранных Ассамблеей почетных индивидуальных членов максимальное число голосов получил замечательный советский музыкальный деятель М. Ростропович. Таким образом, учитывая представительство Д. Шостаковича (по личной доверенности которого я принимал участие в голосовании на парижской Ассамблее), Советский Союз имеет теперь трех представителей в руководящем органе Совета, то есть больше, чем какая-либо иная страна.

Важнейшим событием Генеральной Ассамблеи было единогласное решение провести ближайший конгресс ММС в 1971 году в Москве и Ленинграде. Была определена и его основная тема,

связанная с проблемами развития самобытных национальных культур в условиях современности.

В специальном решении Ассамблея апеллировала к высшим инстанциям ЮНЕСКО с просьбой о принятии безотлагательных мер по ограничению — как в публичных местах, так и в частной обстановке — звучания транзисторов, магнитофонов и т. п., нарушающего покой и «оспаривающего» естественное право каждого человека на тишину.

По окончании деловой части работы Ассамблеи был проведен двухдневный коллоквиум на тему «Роль и место музыки в сегодняшнем мире»¹. Были заслушаны два доклада — «Человек и его звуковой мир — место и роль музыки в индустриальном обществе» Г. Фридмана, «Музыка в неиндустриальных цивилизациях: сопоставления, контрасты, общность» Тран Ван Ке.

Автору этих строк довелось выступить на этом коллоквиуме со следующим специальным сообщением:

«Тема, поставленная на обсуждение, является, на мой взгляд, самой жизненно важной для судеб современного музыкального искусства. Она допускает многообразные аспекты рассмотрения. Мне лично хочется остановиться на вопросе о роли и месте музыки как средстве духовного, интеллектуального общения между людьми.

Едва ли можно оспорить, что музыка может служить, служила и служит средством этого общения в большей степени и с большей интенсивностью, чем какой-нибудь другой вид искусства. Она не знает словесных, языковых, узко понятийных барьеров. Она соединяет в себе силу мгновенного эмоционального воздействия с возможностью глубокого интеллектуального восприятия. Ей присущи и свойства интимной исповеди, и черты ораторского проповедничества. Она обладает почти магической прямотой сигнальных связей и в то же время способностью к достижению сложнейших форм высоких философских абстракций и обобщений.

Если музыкальное искусство связано с жизнью, с теми большими проблемами, которые волнуют сейчас миллионы людей разных стран и континентов, если выполняет важные социальные функции, участвует в борьбе за прочный мир, демократию, социальную справедливость, то оно сближает людей нашей планеты.

Эти ценнейшие свойства музыки в разных формах присущи всякой национальной музыкальной культуре или школе, как и каждому крупному индивидуальному творческому явлению. Но они — эти свойства — отнюдь не стабильны, а всегда подвижны и переменчивы. Их можно сохранять. Их можно развивать. Но их можно также и утрачивать. И когда они в той или иной мере утрачиваются, музыка неизбежно теряет свою общительность. Она становится не вполне понятной или недостаточно интересной, мало волнующей, не доходящей в одном случае — до сознания, в другом — до сердца слушателя.

Эра изолированного развития национальных культур уходит в безвозвратное прошлое. Дальнейшее их развитие возможно лишь на основе тесной взаимосвязи и многосторонних взаимовлияний, в результате которых неизбежно возникнут качественно новые элементы и черты. Процесс этот в исключительно яркой форме развивается в творческой практике нашей многонациональной страны, дающей бесчисленные примеры не только личного взаимного сотрудничества представителей различных наций, народностей и рас, но также и общего усиления тенденций сложных перекрещивающихся влияний музыки народов центральной России, Поволжья, Закавказья, Средней Азии, Прибалтики, Крайнего Севера и Восточной Сибири.

Основные слагаемые музыкальной культуры — восприятие музыки, композиторское творчество, исполнительство и наука — по-разному соотносятся друг с другом в странах с различным уровнем политического, экономического и культурного развития, что, в конечном счете, обусловливается их социальной структурой.

В СССР музыкальная культура развивается на основе осознанно направляемого сближения всех составляющих ее слагаемых, причем именно массовому восприятию музыки с первых лет установления Советской власти было придано особенно важное, основополагающее значение². Это было особенно важно в России, где до Октября профессиональное и народное искусство находилось в состоянии резкой разобщенности.

Еще более глубокие преобразования произошли в сфере музыкального творчества в нашей стране с Октября 1917 года. Сейчас в СССР насчитывается около полутора тысяч композиторов и музыковедов, членов творческих организаций. Разумеется, в художественном творчестве количественные показатели сами по себе еще не определяют качественного уровня искусства. Однако динамика полувекового развития советской музыки свидетельствует о постоянном притоке новых свежих сил, углублении идейных замыслов, усилении новаторских тенденций, рас-

_________

¹ В первый день председательствовал Луиджи Даллапикколла, во второй день — Анри Согe.

² Я подробно обосновал, проиллюстрировав множеством примеров, данный тезис; позволю себе опустить данную часть сообщения, так как содержавшийся в ней материал в принципе хорошо известен советским читателям.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание