Выпуск № 3 (376) | 1970 - страница 74

стихали до гортанного шепота. Создавалось ощущение, что певицы держат в руках не ноты, а чертежи, что обязательные для музыки форма и мера отринуты и оставлен лишь один принцип: сколько вытянут! И наконец, программу завершило выступление небольшого джаза, показавшего вполне американизированный репертуар.

Вот какой разноречивой картиной встретил нас музыкальный Токио в первый же день. Однако затем из этих разноречивых впечатлений выкристаллизовалось основное: удивительное изящество и искуснейшее мастерство японского искусства. Во всех его жанрах и видах. Музеи изобразительных искусств в Токио, Киото, Нара и Осака, великолепные сады с пагодами и красочными цветными газонами и водопадами, оригинальнейшие архитектурные сооружения на территории будущей Всемирной выставки «ЭКСПО-70», наконец, старинные предметы прикладной культуры (инкрустированные военные доспехи, раскрашенные глиняные и медные сосуды, ритуальные колокольчики и светильники, затейливые вышивки национальных одежд и ширм, настенные украшения) — все это вновь и вновь утверждало нас в данном убеждении.

Но вернемся к музыке. С особым вниманием слушали мы выступления артистов «Ассоциации придворной музыки», входящих в труппу, именуемую «Гагаку». Концерт этот состоялся в помещении вполне современного Дворца бракосочетаний, расположенного, однако, на территории одного из синтоистских храмов. Музыкально-танцевальные представления «для избранных» совершаются здесь с максимальным сохранением старинных мелодий и ритмов, ритуальных движений, декоративных условностей. Национальный оркестр состоит из струнных инструментов типа цитр и домр, духовых — типа рожков и флейт, барабанов и тамтамов Тайко, Какко и Шоко. В песнопениях и танцах нет открытых лирических излияний — все чинно, точно, размеренно, в полном соответствии с древними канонами. Нередко в оркестре доминирует группа ударных, и тогда музыканты лихо демонстрируют свое мастерство.

Представления «Гагаку» смотрятся с неослабевающим интересом, который еще более усиливается калейдоскопичными переливами красочных костюмов и «страшными» масками. Но рядом с этими масками на тебя смотрят глаза современного человека — радостные, увлеченные или грустные, горестные...

На встречах с местными музыкантами, деятелями культуры мы ощущали гостеприимное радушие и живейший интерес к жизни советского народа и искусству нашей страны. На собрании Общества японо-советской дружбы в Осака нас встретили плакатом «Добро пожаловать! Пусть крепнет и развивается дружба между японским и советским народами!» Побеседовать с нами пришли преподаватели музыки, руководители хоровых коллективов, представители профсоюза музыкантов. Рассказывая нам о своих делах, японские коллеги сетовали на то, что исполнителям, живется трудно: обязательно надо давать уроки на дому или иметь какую-либо другую профессию. С глубоким удовлетворением мы узнали, что в репертуар национальных хоровых ансамблей начинают проникать произведения советских композиторов. Девушка Хаясида Кейке из университетского хора увлеченно поведала о работе этого студенческого коллектива над «Десятью поэмами» Д. Шостаковича...

Две встречи с композиторскими ассоциациями не смогли, конечно, дать полного представления о функциях и роли подобных организаций в Японии. Обычно они группируются вокруг радиокомпаний, фирм грамзаписи, фабрик музыкальных инструментов, издательств. Президентом «Ассоциации композиторов Японии», которая уделяет особое внимание песенному и эстрадному жанрам, является Macao Кога. Среди ее членов есть и преуспевающие «короли», чьи цветные портреты украшают многотысячные тиражи пластинок. Но есть и такие, которые пока с надеждой ожидают улыбки фортуны. Приверженцы национального стиля в песне порой с трудом сопротивляются засилью западноевропейского и американского джаза.

«Ассоциация композиторов современной музыки», также устроившая прием в нашу честь, пожалуй, наиболее многочисленная и мощная в Японии организация такого рода, в состав которой входят представители различных художественных направлений, авторы оперной, симфонической и камерной музыки. Возглавляет Ассоциацию композитор Садао Бекку. Взаимные вопросы и ответы по интересующим творческим вопросам перемежались показом произведений, среди которых особенно запомнилась пятичастная «Композиция для хора» Мамия Митио, написанная на сюжет картины живописца XII века, изобразившего людей в карикатурных обликах зверей. В этом произведении сольные распевы в народном духе чередуются с хоровыми драматическими речитациями и выкриками, напоминающими ритуальные действия шаманов. Заканчивается «Композиция» победной оргией с «потоком» хорового крика и хохота.

Сам Садао Бекку уделяет немалое внимание оперному жанру. Показанные им сцены из оперы «Рассказ о трех женщинах» (по роману Мацуко Судзуки) бесспорно интересны. Замысловатая история о погоне оскорбленной жены за неверным мужем и поимке его в буддийском храме воплощена в образной и театральной музыке, достаточно контрастной по форме. Очень выра-

зительны речитативы и диалоги. По образцу греческих трагедий композитор использовал здесь хор, комментирующий и объясняющий сюжетное действие, а также создающий «молитвенный колорит» в сценах в храме.

Слышали мы и Симфониетту композитора Абэ Коомэи, написанную в более традиционном европейском духе, очень темпераментную, ясную по структуре, с динамичными диалогами медных и струнных.

Пожалуй, следует особо выделить творчество молодого композитора Мики Минору. На основе песенно-танцевальных фольклорных традиций он создает смелые и самобытные композиции в различных жанрах музыкального искусства — в том числе и для оркестра народных инструментов. Таков, например, весьма колоритный «Парафраз»...

Хор токийского детского сада

Естественно, за две недели мы не могли составить исчерпывающее представление о всех гранях творчества японских композиторов. И все же некоторые выводы можно было сделать. Произведения большинства современных японских композиторов неизменно привлекали изяществом и богатой творческой фантазией. Что касается их собственно технической оснащенности, то, пожалуй, достижения в этой области пока еще не выросли до уровня общемировой музыкальной культуры. Разумеется, этот недостаток будет исчезать по мере того, как музыка «научится» убедительно воплощать наиболее сильные стороны

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Хор токийского детского сада

Содержание