В. Дулова

Успехи советских арфисток

1968 и 1969 годы были богаты международными конкурсами и состязаниями исполнителей на арфе. Этот, на какое-то время утерявший было популярность инструмент, сейчас вновь привлекает внимание музыкальной общественности. Одним из примеров тому могут служить очень интересно организованные ежегодные конкурсы-экзамены в Парижской консерватории. Дирекция ее приглашает в жюри виднейших французских композиторов и артистов. На сей раз это были: господин Монтбрюн (директор консерватории, председатель конкурса), композиторы Жан-Мишель Дамаз, Клод Паскальи, известная арфистка Л. Ласкин и другие видные музыканты. Мне также была оказана честь состоять членом жюри. Я была первым иностранным специалистом, участвовавшим в работе этого конкурса.

В настоящее время французскую школу арфы возглавляют два выдающихся мастера: виднейший музыкальный деятель страны, профессор Парижской консерватории, президент Международного общества арфистов Пьер Жаме и замечательный педагог, профессор той же консерватории Жаклин Боро. Лучшие арфисты Франции, завоевавшие первые места на многих международных состязаниях, — их ученики.

Французская школа во многом близка советской. Из важных эстетико-технологических моментов отметим «игру в ладонь», дающую большой и красивый звук; высокий первый палец; естественную свободную посадку за инструментом...

Большим стимулом для роста арфистов являются вышеупомянутые открытые конкурсы-экзамены, в том числе и выходные, в результате которых учащимся вручают дипломы. Условия конкурса довольно суровы. Педагоги, чьи ученик принимают в нем участие, не могут быть членами, жюри. Дирекция консерватории каждый год специально заказывает новое сочинение, продолжительностью в шесть — восемь минут, которое становится известным экзаменующимся лишь за два месяца до состязания. В смотре 1969 года таким произведением была пьеса композитора А. Томази «Заклинание и танец» — сложная по форме, музыкальному языку и ритмическому рисунку. Вторым обязательным сочинением была известная «Феерия» Т. Турнье.

Исполнив заранее подготовленную программу,

Победительницы Первого международного конкурса арфистов в США: Т. Тауэр, И. Блоха (СССР), М. Эпстайн (США), Э. Москвитина (СССР), К. Мишель (Франция), Н. Шамеева (СССР)

экзаменующийся должен прочесть с листа произведение, также специально написанное для данного случая. Ему дается тридцать секунд для предварительного ознакомления с нотным текстом и затем председатель жюри указывает темп.

Нельзя не согласиться с тем, что подобное мероприятие является хорошей школой подготовки исполнителя, воспитывает в нем выдержку, артистизм, умение держаться на эстраде. И не случайно французские арфисты занимают сейчас ведущие места на международных соревнованиях.

*

Не менее интересные встречи происходили за минувшие два года в США. Летом 1968 года я принимала участие (в качестве почетного гостя) в Национальном фестивале арфистов Америки в Харвардском университете и в проходивших здесь заседаниях Международного общества арфистов.

А год спустя я приняла приглашение войти в состав жюри Первого международного конкурса арфистов, который состоялся все в том же Харвардском университете и был организован профессором этого университета Аристидом Вирцлером.

В состав жюри вошли виднейшие арфисты, дирижеры и композиторы: П. Жаме (Франция), Ж. Боро (Франция), X. Роман (Венгрия), Л. Паскуали (Италия), М. Флюр (Бельгия), А. Вюрцлер (США), М. Диллинг (США), К. Андреус (США), Т. Мимура (Япония), Т. Серли (США).

Советскую школу представляли на этом соревновании воспитанницы Московской консерватории Э. Москвитина и Н. Шамеева, студентка того же вуза И. Блоха и аспирантка Т. Тауэр. Всего в конкурсе приняли участие двадцать два исполнителя из четырнадцати стран.

Участники конкурса продемонстрировали очень высокий уровень мастерства. Выступления оценивались по десятибальной системе. Голосование было тайным, но с оглаской оценки членов жюри в конце конкурса. Такая система исключала возможность чрезмерного завышения или занижения баллов. Кроме того ни один член жюри не имел права голосовать за своих учеников. Вместо него это право передавалось одному из почетных гостей, приехавшему из той же страны. Так как Советский Союз представляла я одна, то наши арфистки — все мои ученицы — оказались в наименее выгодном положении. Право оценить их выступление было передано почетному гостю из другой страны, имя которого к моменту голосования я не знала. Даже за болгарку М. Христову, окончившую Московскую консерваторию в моем классе десять лет тому назад, мне не полагалось голосовать.

Тем более значительна победа наших арфисток, завоевавших четыре из первых шести премий. Пожалуй, наиболее серьезными конкурентами для них были три французские соперницы.

Первой премии удостоена солистка Москонцерта Наталия Шамеева, второй — Ирина Блоха. Первую золотую медаль получила солистка Ленинградского симфонического оркестра Татьяна Тауэр, вторую золотую медаль — солистка симфонического оркестра Московской консерватории Эмилия Москвитина. Третью премию завоевала француженка К. Мишель, третья золотая медаль у американки М. Эпстайн. Кроме того, почетного диплома удостоена концертмейстер Московской консерватории Елена Грановская.

Этот успех наших молодых музыкантов продемонстрировал явный приоритет советской школы игры на арфе. Вот заголовки некоторых статей в американских газетах: «Русские выигрывают главные призы», «Москвичка получила первую премию Америки», «Москвичи побеждают в конкурсе арф», «Юные русские выигрывают финал», «Все русские вошли в шестерку призеров Международного конкурса...»

*

И еще одна международная встреча арфистов — в голландском городе Брайкелене, расположенном в 35 километрах от Амстердама. Здесь ежегодно по инициативе Международного музыкального общества имени голландского дирижера Вана Бануэма проводятся недели арфы. Их организатор — президент общества, известный музыкальный деятель Фиа Бергут. Естественно, что это мероприятие привлекает в Брайкелен многих молодых артистов.

В «Неделе» 1968 года, которую мне была оказана честь открыть сольным концертом, принимали участие около сорока мастеров из тринадцати стран, в том числе Советского Союза, Англии, Швейцарии, США, Бельгии, Голландии, Финляндии и других.

А на следующей, десятой, юбилейной «Неделе» в 1969 году статут форума был изменен; в число участников концертов были включены и лучшие ученики известных арфистов. Советский Союз представляли три молодых музыканта: студентка четвертого курса Московской консерватории Л. Вартанян, студентка третьего курса А. Левина и аспирантка М. Агазарян. Все они пользовались большим успехом у публики и прессы.

Таким образом, минувшие два года убедительно продемонстрировали достижения советской школы игры на арфе. В наших высших музыкальных учебных заведениях подрастает новое замечательное поколение исполнителей на этом древнем и вечно юном инструменте.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Дулова

Успехи советских арфисток

Победительницы Первого международного конкурса арфистов в США: Т. Тауэр, И. Блоха (СССР), М. Эпстайн (США), Э. Москвитина (СССР), К. Мишель (Франция), Н. Шамеева (СССР)

*

*

Содержание