классе) своим телом, своим вниманием, всей своей психофизикой, не в состоянии передать свои мысли, свое понимание оркестру, увлечь его, а через него и зал.

Отсюда следует, что для студентов-исполнителей необходимо ввести со второго или третьего курсов Консерватории наряду со специальностью и занятия актерским мастерством в объеме полутора (или хотя бы одного первого) курсов театрального вуза. Только тогда студенты будут всесторонне подготовлены для исполнительской деятельности и как музыканты, и как артисты.

М. Тер-Захарова,
режиссер, педагог Театрального училища имени Щукина,
Москва

В защиту «старых» записей

В журнале «Советская музыка» № 5 за прошлый год опубликована интересная и содержательная статья Г. Когана «Свет и тени грамзаписи». Роль последней в нашей жизни с каждым днем увеличивается, и обходить молчанием возникающие в связи с этим проблемы музыкального исполнительства нельзя. Но в одной, хотя и содержательной статье невозможно охватить проблему во всей ее полноте. Я, как рядовой любитель музыки, хочу возразить автору статьи лишь по поводу его высказывания о ненужности и даже вредности широкого распространения старых записей, воспроизводящих игру известных исполнителей прошлого. Такая точка зрения, по-моему, более чем спорна. Вряд ли старые граммофонные записи, как утверждает автор статьи, могут только «вызвать улыбку». Помню, с каким интересом и восхищением слушал я недавно по радио голос знаменитого П. Хохлова; право же, я испытывал огромную благодарность к тому, кто осуществил запись. Неизбежные в данном случае технические помехи не помешали мне ощутить огромное мастерство артиста. Интересно отметить, что Шаляпин был неудовлетворен своими первыми пластинками. Причина, думается, не только в том, что они были несовершенны технически, но и в том, что Шаляпин не изучил всех возможностей механической записи звука. Отличное знание ее особенностей впоследствии дало ему возможность прекрасно записываться на пластинки.

К сказанному хочу добавить, что недостаточно широкое распространение ценных старых записей увеличивает возможность их безвозвратной утери. Не так давно я обратился на радио с просьбой передать в эфир что-нибудь в исполнении знаменитого советского баса В. Касторского. И получил совершенно неожиданный ответ: записями Касторского радио и студия звукозаписи не располагают (а ведь умер этот замечательный певец совсем недавно, в 1948 году и пел до конца жизни). Выпущенные сейчас антологии исполнителей прошлого включают многие ценные записи, сохраненные старанием и любовью к музыке наших многочисленных коллекционеров, иногда и не музыкантов. Вряд ли стоит прерывать их полезную деятельность!

Достоинства «консервированной музыки» проявляются как во времени, так и в пространстве. Огромное счастье мы испытываем от того, что имеем возможность познакомиться с искусством великих музыкантов прошлого. Не меньшее удовлетворение доставляют записи современных зарубежных музыкантов, которых мы никогда не слышали в концертном зале. Тем не менее звукозапись, конечно, не может дать тот эффект, который возникает в результате непосредственного контакта музыканта со слушателем во время исполнения музыки с эстрады. Последнее остается столбовой дорогой развития современного исполнительского творчества.

А. Савватеев,
Москва

Нужна антология?

Совсем недавно музыкальная общественность отмечала 70-летие со дня рождения народного артиста СССР А. Пирогова. Для каждого, кто каким-либо образом связал свою жизнь с музыкой, а в особенности для тех, кому посчастливилось услышать и увидеть Пирогова в Большом театре, эта дата значила многое. Молодое же, послевоенное поколение, к которому относится и автор этих строк, к сожалению, уже не застало этого великолепного мастера на сцене. Ознакомиться с его самобытным искусством мы можем только с помощью записей и фильмов.

Однако именно здесь любители музыки и коллекционеры столкнулись с весьма странным и непонятным явлением. В репертуаре Пирогова тридцать семь оперных партий, а опер с его участием записано и выпущено только пять: «Фауст», «Борис Годунов», «Князь Игорь», «Моцарт и Сальери», «Псковитянка». Этот скромный список можно было бы расширить изданием ранее неизвестных архивных записей. В том, что они существуют, сомневаться не приходится. Так, полная запись оперы Даргомыжского «Русалка» с Мельником — Пироговым хранится в

виде тонфильма в архивах не только Центрального радиокомитета, но и некоторых местных радиокомитетов, в частности Ташкентского. Она неоднократно передавалась по местному радио. Возникает вопрос, почему партия Мельника — одна из лучших и наиболее любимых самим Пироговым — отсутствует в антологии его записей.

В грамзаписях никак не отражена еще одна важная грань творчества Пирогова — исполнение им русских народных песен. Но, судя по фильму «Сын Оки», существуют фонограммы (великолепного качества!) «Из-за острова на стрежень», «Выхожу один я на дорогу», «Вечерний звон», и названное, по всей видимости, не исчерпывает всех архивных материалов.

Как известно, Пирогов был блестящим интерпретатором романсов Чайковского, но в записях эта область творчества певца представлена более чем скупо. Превосходно спетый Пироговым романс «Благославляю вас, леса...», например, мы можем услышать (и то не целиком, на фоне речи диктора) лишь в документальном фильме «Поет А. С. Пирогов», недавно показанном Центральным телевидением. Почему бы не выпустить реставрационный вариант цикла романсов Чайковского в интерпретации певца?

За последние несколько лет появились две пластинки, целиком посвященные Пирогову (33Д19471/72 и ДО23231/32). Из неиздававшихся ранее записей сюда вошли цикл романсов разных композиторов на стихи Пушкина, ария Гремина и ария Игоря. А рядом с ними песня Галицкого и ария Мельника (из вышеупомянутой фонограммы «Русалки»), которые уже неоднократно выпускались. Между тем можно было бы включить в пластинку, скажем, сцену гипноза Свенгали («Трильби» Юрасовского), отличная фонограмма которой использована в фильме «Сын Оки».

Мне кажется, следует вообще подумать о том, чтобы создать альбом записей Пирогова (по образцу альбома Шаляпина и Обуховой), включающий, конечно, не все из них, а лишь малоизвестные и разбросанные по разным общим циклам. Подобный альбом несомненно вызовет огромный интерес у всех любителей музыки.

А сколько существует ранних записей Пирогова, сделанных в тридцатые годы! Когда-то они вышли в виде обычных пластинок на 78 об./мин. (некоторые из них находятся и в фонотеке автора письма). Если все это издать в реставрированном виде, слушатели получат не только уникальный сборник записей молодого певца, но и смогут проследить за динамикой развития его дарования (скажем, сравнить его первое исполнение фрагментов из «Фауста», «Бориса Годунова» с последующими). Есть среди записей этого периода и такие, которые не имеют более поздних вариантов, например ария Сусанина, рассказ Старика («Алеко»), ариозо Дмитрия Донского из кантаты Ю. Шапорина «На поле Куликовом», Песня старого бурша из оперы М. Ипполитова-Иванова «Ася», «Баллада» А. Рубинштейна и многие другие.

В заключение позвольте воспользоваться случаем поблагодарить через ваш журнал создателей прекрасного телевизионного фильма «Сын Оки», полно и разносторонне отражающего многогранное творчество А. Пирогова, и пожелать, чтобы подобных фильмов выпускалось как можно больше.

А. Слоним,
Ташкент

Просьба любителей пения

В письме, которое я получила из Всесоюзной фирмы «Мелодия», сообщается, что к 70-летию И. С. Козловского намечено выпустить комплект из пяти пластинок. Совершенно ясно, что такой комплект не может вместить тот обширный репертуар, который исполнил артист за свою жизнь. В каталоге Апрелевской базы Посылторга перечислены несколько пластинок Козловского, включающие восемь романсов Чайковского, три романса С. Рахманинова и три В. Юровского. Заказы на эти пластинки база не выполнила, сообщив, что они «сняты с производства». В каталогах за 1968 и 1969 годы нет далее такого широкопопулярного произведения, как романс «Я встретил вас». Между тем на пластинки М. Магомаева, Э. Пьехи объявлена подписка. А вот попробуйте достать записи И. Козловского, А. Огнивцева, Г. Отса, Б. Штоколова, В. Норейки и многих других известных оперных певцов — безнадежное дело.

Жители столицы имеют возможность слушать всех наших знаменитостей в концертных и театральных залах, мы же, проживающие в небольших городах, вынуждены довольствоваться лишь радио, телевизором и пластинками. Совершенно ясно, какое огромное значение приобретают для любителей музыки достаточное снабжение пластинками и точная информация о том, что можно услышать по радио и телевидению.

Заканчивая письмо, еще раз прошу (это просьба многих и многих любителей пения): нужно издать все, что записано в исполнении И. С. Козловского. Нельзя допустить, чтобы пропало хоть что-нибудь, как это получилось с наследием В. Собинова и И. Ершова.

Е. Шапошникова,
Новочеркасск

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В защиту «старых» записей

Нужна антология?

Просьба любителей пения

Содержание