Выпуск № 10 (371) | 1969 - страница 60

Концерт в честь 75-летия со дня рождения В. Ульбрихта. Выступают юные артисты

ность посещать музыкальные школы. Специальные классы для детей созданы и при консерваториях. Следует особо отметить большое число юношеских и детских хоров. Внимание музыке уделяют пионерские и комсомольские организации, по инициативе которых организуются певческие клубы, детские симфонические оркестры и ансамбли. Словом, молодежь успешно подхватила эстафету богатых музыкальных традиций немецкого рабочего класса.

В детском музыкально-эстетическом воспитании значительную роль играет помимо классики творчество современных композиторов, и наших, и советских, прежде всего Д. Кабалевского. Среди музыкантов ГДР, создающих интересные и яркие произведения для детей и юношества, одним из первых должен быть назван Курт Швен.

*

Музыка и особенно песня были всегда с народом в его борьбе за свои права. Рабочие хоры Германии возникли во второй половине прошлого столетия, а когда при Бисмарке была запрещена революционная партия рабочего класса, число таких хоров значительно возросло. Они стали одной из легальных форм деятельности партии, численность которой непрерывно росла. Рабочие хоры пели и классику, и народные песни. Но, само собой разумеется, основу их репертуара составляла песня революционная. Уже в этом столетии, после Великой Октябрьской революции в России и революционных боев немецкого пролетариата, многие художники тесно связали свою деятельность с судьбами рабочего класса. Тогда и возник ряд произведений, написанных специально для рабочих хоров, которые очень высоко ценил Эйслер, сам активно творивший именно в этой сфере. В 20-е годы появились — как действенная форма борьбы рабочего класса средствами искусства — агитпропгруппы. С помощью песен, речитативов, коротких сцен разъяснялась политическая линия Коммунистической партии Германии, массы мобилизовались на борьбу. Такие художники, как Г. Эйслер, Э. Буш, Э. Вайнерт, были тесно связаны в своем творчестве с этими группами. Входившие в них рабочие были не просто исполнителями, но зачастую и композиторами и авторами текста. Сразу же по следам какого-либо важного события в течение нескольких часов рождалось сти-

хотворение, песня, сцена. В этих мгновенных комментариях к происходившему в жизни страны, города, завода проявлялись широкие творческие способности рабочих, участников этих групп.

Традиции эти живут и по сей день, и не только в хорах и песенных клубах. Они оказывают большое влияние на песенное искусство композиторов ГДР, воспитывавшихся на творчестве поэтов нашего революционного рабочего движения, на песнях Азриэля, Фредриха, Келлера, Курцбаха, Э. Шмидта, Верцлау и многих других. Песня получила в нашей стране широкое развитие — от куплетов шансона к массовой песне, от зонгов к хоровым гимнам. Их примеру следовали многие самодеятельные композиторы. И сегодня особенно радует, что музыкальное наследие того времени живет в программах наших исполнителей, а традиции тесной связи между профессионалами и самодеятельными музыкантами по-прежнему приносят свои плоды обеим сторонам.

*

Многие композиторы нашей страны уделяют большое внимание музыкально-сценическим жанрам (наряду с оперными и опереточными театрами в ГДР существует немало смешанных трупп, ставящих оперы, оперетты и драмы). Стремление создать новый реалистический музыкальный театр, на подмостках которого классические произведения обретают остроактуальное звучание в свете марксистских идей, увенчалось успехом.

Постановки в Staatsoper и Komische Ореr, в театрах Лейпцига и Дрездена привлекают сегодня внимание мировой общественности. Даже в менее крупных городах — Карл-Маркс-штадте, Шверине, Эрфурте, Галле — есть интересные музыкальные театры. Несмотря на частые жалобы на отсутствие хороших либретто, мы все же имеем сейчас немало ярких произведений для музыкальной сцены, среди которых выделяются оперы П. Дессау, Ж. К. Фореста, О. Герстера, К.-Р. Гризбаха, Р. Кунада, З. Маттуса, Р. Вагнера-Регени, оперетты и мюзиклы Г. Начински и Г. Мазанеца. В настоящее время над своим первым произведением в оперном жанре работает Г. Кохан, закончил новую оперу (по «Дракону» Евг. Шварца) П. Дессау, и мы с нетерпением ждем ее премьеры в конце года. Это произведение П. Дессау посвятил двадцатилетию ГДР.

*

Могут гордиться своими успехами и музыковеды ГДР. Теоретики внесли большой вклад в марксистское музыкознание, значительно обогатили марксистскую музыкальную эстетику. В своей практической деятельности в качестве критиков, редакторов они приложили немало усилий для того, чтобы искусство стало всеобщим достоянием. Сейчас перед нашими музыкальными журналистами особенно остро стоит задача выступать в печати, как учил Ленин, в качестве коллективного организатора масс. В области искусства социалистическая демократия находит свое дальнейшее развитие: трудящиеся массы все более активно влияют на концертные и театральные программы, опосредованно воздействуют на творчество художников, определяя тем самым его народный характер.

*

В зрительном зале Staatsoper

С думой о светлом будущем родины встречаем мы двадцатилетие нашего государства. Мы знаем, что это не конечный пункт, а важный этап на пути строительства социалистического общества в ГДР. Требования такого общества к людям искусства будут постоянно расти. Но мы верим, что наши одаренные композиторы сумеют ответить на эти требования. Мы ждем от них новых замечательных произведений, отражающих всепобеждающие идеи В. И. Ленина, посвященных 100-летию со дня рождения нашего вождя.

Перевел с немецкого Р. Мелекьянц

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Концерт в честь 75-летия со дня рождения В. Ульбрихта. Выступают юные артисты

*

*

*

*

В зрительном зале Staatsoper

Перевел с немецкого Р. Мелекьянц

Содержание