чавшей как мимолетная улыбка, но по своей выразительности, филигранной отточенности, законченности формы она одна из лучших в цикле.

Третья пьеса — «Бродят шорохи по лесу» (слова М. Садовского). Мир полон неясных звуков. Они окружают нас с детства повсюду — в лесу, в поле, они оживают в ночной тишине комнат. Музыка этой картины тревожна. На фоне повторяющихся терций альты настороженно, словно ощупью, переползают с ноты на ноту, время от времени замирая. Словно издалека «шуршит» пианиссимо заключительных аккордов.

И снова смена настроения. Неудержимое веселье вносят «Четыре матрешки». Это лубок, нарисованный двумя-тремя красками. «Бум-тра, бум-тра», — перекликаются отрывистые голоса. В продолжение всей пьесы повторяется одна и та же «балалаечная» гармоническая последовательность на органном пункте. Основной текст интонируется единой квартовой попевкой. В итоге — наивный образ смешной народной игрушки.

Поэтичные «Облака» и следующий за ними «Ручей» (в этих и дальнейших пьесах слова принадлежат М. Садовскому) возвращают слушателя к картинам природы. В «Ручье», как бы три части. В первой — «Застывал ручей нехотя» — активная поначалу попевка все чаще и чаще как бы «застывает» на тонике. В медленных, сползающих аккордах второй части угадывается полное оцепенение — «весь промерз насквозь». Светлым контрастом звучит заключительная часть хора: «А как стало солнце греть горячей, побежал опять веселый ручей».

Две последние части — «Апрель» и «Пионерское лето» — написаны композитором в ином плане. Здесь нет тех поэтичных картин природы, того вдумчивого вслушивания в ее голоса, которые так подкупают в других пьесах цикла. По характеру мелодий, по энергичному пунктирному ритму они относятся к хорошо знакомому жанру пионерских массовых песен. В этом есть своя логика. Автор как бы говорит юным слушателям: «Ребята, которые сейчас выступают перед вами, не профессиональные артисты, а такие же пионеры, как и вы. И если сегодня они стоят на концертной эстраде, то возможно, что завтра вместе с вами они будут петь у летнего костра хорошо знакомые вам походные пионерские песни».

В заключение об исполнителях. Хор Института художественного воспитания детей под руководством В. Соколова (хормейстер Л. Абелян, концертмейстер И. Ростовцева) буквально «вжился», другого слова не подберу, в это произведение, хотя вся подготовительная работа была проведена в очень короткий срок. Чистота интонаций, горячая увлеченность, точное воспроизведение авторского замысла способствовали большому успеху произведения.

НА СЪЕЗДАХ, ПЛЕНУМАХ, СМОТРАХ

Туркмения

Е. Андреева

Большие перспективы

Конец минувшего юбилейного года ознаменовался в Туркмении большим событием: композиторы республики собрались в Ашхабаде на свой IV съезд. Было показано четыре спектакля, состоялись два больших концерта, несколько прослушиваний музыки в механической записи ¹. Не только участники съезда (в том числе гости из Москвы, Ленинграда, Армении, Узбекистана, Киргизии, Таджикистана, Казахстана и Бурятии), но и многие представители широкой общественности проявили большой интерес к тому, каких успехов добились композиторы республики, какие задачи им предстоит еще выполнить.

Как показали концерты съезда, последние несколько лет были для композиторского творчества Туркмении особенно плодотворными. В самом деле, появились новые для туркменского искусства жанры, такие, как симфония, кантата, инструментальный концерт, музыкальная комедия. Очень заметно возросло профессиональное мастерство.

Активно и успешно работают композиторы старшего поколения. За последнее время в их «семью» влилась большая группа талантливой молодежи — факт сам по себе весьма радостный, открывающий перед творческой организацией большие перспективы.

В условиях Средней Азии (где, как известно, не существовало традиций хорового пения) одним из наиболее трудно осваиваемых жанров можно считать кантатно-ораториальный. Тем отраднее, что в этом жанре достигнуты успехи, и подчас немалые. Я имею в виду прежде всего два последних сочинения ныне покойного Д. Овезова. Одно из них — трехчастная оратория «Ленин» (для солистов, хора и оркестра), написанная в 1964 году. С первых же тактов оркестрового вступления (сигналы труб) музыка увлекает своей эмоциональностью. Вторая часть открывается пленительным соло гобоя, за которым следует очень красивый, развернутый эпизод партии сопрано. Это лирическое повествование как бы оттеняет торжественность финала, воспевающего победу идей Великой Октябрьской революции. В его оркестровую ткань органично вплетена тема известной пионерской песни «Взвейтесь кострами». Ликующе звучит заключительный хор.

Еще большее впечатление оставила кантата «Коммунист». Это сочинение, пожалуй, лучшее из всего, что создал Д. Овезов. Хочется прежде всего отметить проявившееся здесь у композитора новое качество — лаконизм выражения, который до сих пор не был свойственен музыкальному искусству Средней Азии, да и Востока вообще. В сравнительно небольшую по размерам кантату композитор сумел вложить большое и волнующее содержание. Ее музыкальные образы искренни и романтичны. Особенно ярко проявились эти черты в средней части (женский хор и солистки, которым аккомпанируют преимущественно струнные).

На съезде состоялась премьера новой кантаты A. Кулиева «Каракум — река» (на слова Б. Джапарова). Кантата — ее можно скорее назвать сюитой — повествует о строителях Большого Каракумского канала и состоит из пяти законченных частей, объединенных в единое целое общей идеей. Пять частей — пять контрастных музыкальных образов. Главная роль отведена солистам и хору. Оркестру поручено в основном сопровождение.

Из произведений вокально-симфонического жанра надо назвать еще поэму М. Равича «Дорогой Ленина» (на слова А. Ковусова), в которой автор продемонстрировал серьезный подход к теме, умелое и тактичное использование народных туркменских мелодий.

В программе съезда прозвучали также хоры B. Мухатова, В. Ахмедова, Н. Халмамедова, А. Агаджикова. Словом, повторяю, новый в Туркмении жанр нашел здесь благодатную почву

_________

¹ В концертах съезда принимали участие хоровые коллективы радио, музыкального училища, республиканской музыкальной школы и Дворца пионеров, оркестры театра имени Махтумкули и училища. Дирижировали X. Аллануров, Н. Мухатов, Г. Аракелян, К. Кулиев, М. Мередов, О. Бердыев; солисты А. Аннакулиева, М. Кулиева, Б. Артыков, Р. Тураева, Н. Мередов, О. Аннамурадов, М. Шахбердыева, Р. Розиева.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НА СЪЕЗДАХ, ПЛЕНУМАХ, СМОТРАХ

Туркмения

Е. Андреева

Большие перспективы

Содержание