История и теория

А. Горковенко

УМЕНЬШЕННЫЙ ОКТАККОРД

Настоящая статья посвящена аккорду, который имеет структуру уменьшенного септаккорда с добавленной сверху большой секундой:

Находясь в ряду особых, нетрадиционных гармонических средств и обладая острой интонационной выразительностью, он представляется интересным не только в структурном плане, но и по ладовому принципу образования, а также в функциональном отношении.

Пример

Поскольку данный аккорд имеет принципиально терцовую структуру и содержит уменьшенную октаву, его условно можно определить как пятизвучный терцовый аккорд с уменьшенной октавой и назвать «уменьшенным октаккордом», ¹. Несмотря на акустическую сложность, он является монофункциональным образованием.

Уменьшенный октаккорд имеет свою предысторию.

Долгое время огромную роль в гармонии играл уменьшенный септаккорд, уникальный по структуре и функциональным свойствам. Но с прошлого века немаловажное значение приобретают созвучия несколько усложненной структуры.

Из них выделяются энгармонически равные типа:

Пример

Первый известен как «рахманиновская гармония» (по терминологии В. Беркова), второй носит название «тристановского аккорда».

Уменьшенный октаккорд продолжает линию развития выразительных возможностей, заложенных в уменьшенном септаккорде. Если же изменяется и усложняется его функциональность и он уже начинает входить в другую (не мажоро-минорную) ладовую систему, то это еще усиливает его образно-эмоциональную выразительность и подчеркивает его значение как драматургического средства.

Сочетание звуков в минорной монотоникальной гамме с вводным тоном, образующих уменьшенную октаву, является первоистоком уменьшенного октаккорда. Как и в случае с доминантовым септаккордом с секстой, в его построении определенную роль сыграли чисто мелодические факторы. В связи с этим нельзя не обратить внимание на следующее высказывание А. Казеллы: «...классическая мелодическая аподжиатура создала один из наиболее плодотворных аккордов, а именно:

— аккорд, с помощью которого Дебюсси, Равель, Стравинский и многие другие создали музыкальные шедевры» ².

Общая вводнотоновая функциональность рассматриваемого созвучия выступает с достаточной степенью очевидности. Примеры подобной функциональной трактовки данного комплекса нередко встречаются в классической музыке (с мажоро-минорной ладовой основой). Ниже приводится один из весьма показательных образцов:

Лист. Соната h-moll

_________

¹ Термин, конечно, спорен, но все же его вполне можно обосновать. Латинское порядковое числительное октав- аналогично всем другим (секунд-, терцкварт- и т. д.), с помощью которых образованы известные названия аккордов. Только громоздкий и здесь более правильный «октав-аккорд» заменен облегченным словом «октаккорд».

² А. Казелла. Политональность и атональность. Изд-во «Тритон», 1926, стр. 12.

Относительно частое использование в сонате интонационного оборота такого типа характерно и для ее тематических построений, и для ее гармонического языка.

В мажоро-минорной системе аккорд gis — h — d — f — g энгармонически равен аккорду as — h — d — f — g. В «новоладовой» системе ³, если можно так выразиться, они идентичны и в функциональном плане. Поэтому сразу же необходимо оговорить, что в условиях такой системы созвучие известного способа построения является уменьшенным октаккордом вне зависимости от нотирования.

Одной из многочисленных черт «новоладовой» системы является то, что тоника, первая ступень, образует с восьмой ступенью не чистую, а уменьшенную октаву. Возможен, например, лад, имеющий одинаковый звукорядовый состав с монотоникальной гаммой гармонического минора, но с тоникой, как бы смещенной на ступень ниже:

Борис Блахер. Концертная музыка, ор. 10 (1937)

Соответственно этому и уменьшенный октаккорд в «новоладовой» системе выполняет большей частью именно тоническую функцию, что уже само по себе свидетельствует о структурнофункциональной природе ладов данной системы. Естественно, что и аккорды нетонического типа могут строиться аналогично уменьшенному октаккорду.

В «новых» ладах рассматриваемое созвучие становится своеобычным показателем их интонационных свойств.

Так, диатонический локрийский лад, занимающий важное место в третьей части Седьмой симфонии Д. Шостаковича (ее начало и завершение определяются в ладотональном отношении cis — локрийским), в своем развитии перерастает в более сложную структуру с пониженными ступенями. Появляется, в частности, оборот, свидетельствующий об уменьшенном октаккорде:

В этом тоническом уменьшенном октаккорде cis — (е) — g — b — с пропущен терцовый тон. Звучащие на сильных долях (на фоне выдержанной тонической квинты cis — g) звуки b и с имеют не только чисто мелодическое, но и аккордовое значение. Приведенный оборот впервые появляется в цифре 109 после изложения основной музыкальной мысли в диатоническом локрийском ладу, и повторяется в конце части перед заключительной локрийско-диатонической последовательностью. Такое сочетание материала подчеркивает образно-смысловые интонационные связи диатонической и «новоладовой» систем.

Чрезвычайно интересную и логически стройную, правда в некоторых отношениях и весьма спорную функциональную теорию, объясняющую гармонический язык Бартока, выдвинул Э. Лендваи. Он касается, в частности, и интонационного образования, имеющего структуру уменьшенного октаккорда. Приводимые примеры заимствованы из этой статьи ⁴:

Музыка для струнных, ударных и челесты

Соната для 2х фортепиано с ударными

Следуя своей теории, Э. Лендваи считает, что в аккорде типа cis — е — g — b — с (то есть в уменьшенном октаккорде) верхний звук выполняет роль тоники, определяющей тональную (в строгом смысле слова) характеристику созвучия, а остальные звуки относятся к иной (доминантовой) функции. В этом проявляется недостаток его теории, так как уменьшенный октаккорд как звуковой комплекс определенной структуры — это монофункциональное созвучие в своем основном виде (а не обращение). Функциональность же

_________

³ В такой системе октавное тождество ступеней и сам принцип семиступенности — не обязательные свойства, а аккордово-функциональные закономерности, испытывающие воздействие интонационной структуры исходного лада, имеют сходство с функциональными связями мажоро-минорной системы лишь в отдельных случаях.

⁴ Erno Lendvai. Einführung in die Formen — und Harmonienwelt Bartoks. — «Bela Bartok. Weg und Werk. Schriften und Briefe. Zusammengestellt von Bence Szabolci» Budapest. Corvina. 1957.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

История и теория

А. Горковенко

УМЕНЬШЕННЫЙ ОКТАККОРД

Пример

Пример

Лист. Соната h-moll

Борис Блахер. Концертная музыка, ор. 10 (1937)

Музыка для струнных, ударных и челесты

Соната для 2х фортепиано с ударными

Содержание