Выпуск № 5 (354) | 1968 - страница 45

его определяется только непосредственно в общем музыкальном контексте.

Одним из первооткрывателей «новоладовой» системы был С. Прокофьев, в чьем творчестве эта система нашла самое разнообразное претворение.

Во втором «Сарказме», изобилующем многотерцовыми созвучиями (нонаккордами, ундецимаккордами, терцдецимаккордами), уменьшенный октаккорд появляется как их «разновидность»:

Бесспорно, эти два отрывка находятся в очень близкой связи. Интересна здесь функциональная трактовка созвучий: нонаккорд и уменьшенный октаккорд, как относительно устойчивые, сопрягаются с аккордами доминантовой структуры (обращениями доминантового септаккорда), которые, судя по квартовому соотношению нижних звуков, выполняют своеобразную функцию субдоминанты. (В этой пьесе уменьшенный октаккорд появляется также в 18-м и 20-м тактах.)

Прекрасным образцом последовательного использования выразительных возможностей уменьшенного октаккорда может служить вторая «Мимолетность» Прокофьева. К анализу гармонического языка пьесы обращались неоднократно, но не всегда успешно. Поэтому хочется остановиться на значении октаккорда в ее гармоническом развитии специально.

«Мимолетности» написаны несколько десятилетий назад, но только сравнительно недавно стали появляться исследования, детально анализирующие их образную сферу и ладогармоническое строение. И если первая раскрывается довольно ярко и убедительно, то в отношении второго высказывается много спорного и неясного. К числу пьес, которые с гармонической стороны проанализированы явно недостаточно, относится и вторая «Мимолетность».

Г. Орджоникидзе считает ее тональностью «обогащенный и широко трактованный» до мажор ⁵. Это, конечно, явная натяжка.

Ю. Холопов, проанализировавший пьесу по методу П. Хиндемита, признает «гармонии с основным тоном фа» «тоническими гармониями» ⁶. Это опять-таки трудно согласуется с непосредственным слуховым восприятием.

Не разбирая всех гармонических особенностей пьесы остановимся только на двух тонических аккордах, открывающем и завершающем ее.

Начало второй «Мимолетности» изложено в двухголосной фактуре:

Пример

Если бы склад был аккордовым, то структуру данного созвучия можно было бы определить баз предварительных рассуждений. А так приходится мелодические линии расчленять на аккордовые и неаккордовые звуки, что делает дальнейший ход анализа небесспорным.

Аккордовыми можно считать ноты g, h, as, f, d. В нижнем голосе находятся звуки разложенного трезвучия as — f — d. Мелодия движется в основном по аккордовым звукам. Звук е — это неприготовленное задержание, а звук des входит, по существу, в иное созвучие, которое, кстати, тоже имеет структуру уменьшенного октаккорда d — f — as — h — des. Таким образом, первый тонический аккорд выглядит так: as — h — d — f — g (в сжатом расположении).

В конце пьесы кадансируется, закрепляется в качестве тонического комплекс as — с — d — f — g (в сжатом расположении):

Оба тонических аккорда различаются только одним звуком, который как раз и определяет их наклонение. Звуки as — с образуют большую терцию, что позволяет последний аккорд относить к «мажорному» наклонению. Звуки as — h составляют не увеличенную секунду (ибо нигде не разрешаются по законам разрешения увеличенных интервалов) ⁷, а «малую терцию», что го-

_________

⁵ См.: Г. Орджоникидзе. «Мимолетности» С. Прокофьева. В сб.: «Черты стиля С. Прокофьева». М., «Советский композитор», 1962.

⁶ См.: Ю. Холопов. Проблема основного тона аккорда в теоретической концепции Хиндемита. В сб.: «Музыка и современность». М., Музгиз, 1932.

⁷ Наоборот, в шестом такте пьесы эти звуки включаются в последовательность звуков h — b — h — b — as, как заполненные промежуточной ступенью что и не позволяет говорить о данном интервале, как о секунде, хотя бы и увеличенной.

ворит о минорности самого аккорда. Это сообщает всей гармонической концепции «Мимолетности» общую направленность от затаенного к просветленному, что подчеркивается лучезарным, как солнечный зайчик, заключительным аккордовым пятном-бликом. В последних четырех тактах пьесы утверждается «мажорная» тоника. При этом в самом последнем комплексе исчезает звук d, ранее никогда не выпадавший из своей функциональной сферы. Вместо него появляется созвучие, которое очень логично с точки зрения данной ладогармонической системы. Оно имеет структуру «минорной» тоники (уменьшенного октаккорда (g) — ais — cis — е — fis — g). Сочетание «мажорности» и «минорности» молено рассматривать как явление полифункциональности (или даже полиладовости). Общий для обоих аккордов звук g, играющий в «мажорной» тонике роль верхнего звука, вызывает ладово-акустический резонанс в звуках «минорной» тоники.

Итак, в основе музыкального языка пьесы лежит переход от тонического уменьшенного октаккорда к его мажорному варианту. Вместе с тем эта пьеса «наглядно» демонстрирует интонационные особенности «новоладовой» системы, выдержанной на протяжении всего произведения.

Функциональность уменьшенного октаккорда и в «новоладовой» системе зависит от его общего функционального окружения, то есть вырисовывается непосредственно в музыкальном контексте.

В тринадцатой, соль диез-минорной «Мимолетности», где мелодико-гармонические принципы «новоладовой» системы выявлены с еще большей резкостью, уменьшенный октаккорд dis — fis — а — с — d (в сжатом расположении), разрешающийся в тоническое трезвучие, явно выполняет «доминантовую» функцию (аналогично «субдоминантам» из второго «Сарказма»):

Пример

В третьем такте мелодические звуки d и а являются, конечно, аккордовыми.

Из всего вышеизложенного следует, что, возникнув в недрах мажоро-минорной системы как выражение доминантовой (преимущественно вводнотоновой) функции, уменьшенный октаккорд в «новых» ладовых условиях стал устойчивым ладоакустическим образованием, способным выполнять как роль тоники, так и роль неустойчивых комплексов.

Фактурно-стилистические особенности изложения современной музыки, насыщенной полифоническими приемами, которые зачастую преобладают над гомофонно-гармоническим складом, приводят к тому, что аккорды образуются не как акустические комплексы, а в результате сочетания различных мелодических линий (не всегда, конечно). Этому же способствует и непостоянное количество ладово обусловленных голосов. Поэтому и получается, что пятизвучный уменьшенный октаккорд может быть изложен даже в двухголосной фактуре (как во второй «Мимолетности»). Однако нельзя не учитывать собственно ладовых (не только фактурных) моментов, влияющих на образование аккордики.

В заключение необходимо сказать, что уменьшенный октаккорд не является уникальным. Он один из числа большой группы «аккордов с уменьшенной октавой» различного способа построения. Если разграничить созвучие квартотритонового строения от созвучий терцовой структуры, то и там и здесь можно провести более детальную систематизацию. «Родственниками» рассматриваемым аккордам приходятся, конечно, и «аккорды с увеличенной октавой». Если же учесть, что и те и другие, как самостоятельные созвучия могут иметь свои структурные обращения (причем их функциональность не обязательно должна быть связана с тональной функцией основного вида исходного аккорда) ⁸, то определенный круг гармонических средств «новоладовой» системы окажется весьма внушительным. Но классификация и систематизация всех этих видов выходит за рамки настоящей статьи.

_________

⁸ Например, первый аккорд тринадцатой «Мимолетности» gis — d — f — (h) — e, в сжатом расположении gis — (h) — d — e — f, имеет тоническую функцию с тональной основой, но его можно рассматривать как обращение уменьшенного октаккорда f — gis — (h) — d — е.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Содержание