Одетта. «Лебединое озеро» Чайковского
вряд ли он способен навязать искусству принципиально новые эстетические законы.
И не случайно строго выверенной композиции Григоровича, торжествующей в «Легенде о любви», необходима именно Бессмертнова.
Романтическая балерина, словно созданная для спектаклей прошлого века, живя в современной по духу и стилю хореографии, неожиданно с поразительной глубиной подчеркивает ее мысли, ее поэзию. Здесь нет противоречия. Скорее удивительное постижение образа Ширин, а через него и идеи спектакля, в основе конфликта которого лежит трагедия человеческой души, романтика чувств, ломающая каноны рационального мира.
И оказывается, что романтическая тема, в сущности, вечна: выражена ли она языком М. Петипа, Л. Иванова или Ю. Григоровича. И кому, как не Бессмертновой, понять Ширин. Ведь балет Григоровича в основе своей романтичен, порыв к свободе, к красоте, к идеалу борется в нем с эгоистичностью власти, механикой ритма...
В золотом ореоле волос, тоненькая, восторженно оглядывается Ширин. Ведь она вернулась из небытия к жизни, к свету, который прозрачным лучом выхватил ее фигуру из полумрака... Восточный колорит пластики Бессмертновой как нельзя более кстати в этом спектакле, тем более что Григорович широко стилизовал танец.
Бессмертновой трудно было танцевать Ширин. Первая исполнительница партии ленинградка Ирина Колпакова казалась непревзойденной. Между тем Бессмертнова значительнее Колпаковой. (Так же как московская постановка балета интереснее ленинградской.) Колпакова с блеском танцует Ширин, раскрывая все мельчайшие нюансы, все оттенки хореографии. Ее Ширин поэтична, тонка, одухотворенна. Но в то же время — статична: она жила в своем уединении, равнодушная к страстям, счастливая своим покоем. В интимной атмосфере ленинградского спектакля, выдержанного в блеклых тонах, где мягкий голубой цвет зала Кировского театра гармонирует с тускло мерцающими светильниками на сцене, с бирюзово-голубоватым лейтмотивом декораций и костюмов, трактовка и тема балерины своеобразны. Ширин обещает покой Ферхаду, беззаботную жизнь во дворце, тогда как герой жаждет бурь и подвигов.
В московской, редакции, где краски интенсивны и ярки, где обнажены социальные конфликты и сцена залита красным светом, где все масштабнее, крупнее, где погоня — смысл и кульминация балета, истинная героиня спектакля — Ширин. Белый цвет сулит здесь не покой, он символ свободы. Ширин Бессмертновой единственная, кто осмелилась восстать против мира жестокости, пронестись первой наперекор погоне, против движения круга воинов. И она зовет Ферхада бежать, словно неся его на невидимых крыльях. У Бессмертновой необычайно красивы jete en tournant не стелющиеся, а свободно парящие, что особенно важно в картине побега.
Руки словно обнимают пространство, а пальцы сложены наподобие рожек газели. Вообще поэтическая метафора балетмейстера, сравнившего героиню с газелью, полностью раскрыта лишь Бессмертновой. В ее Ширин чудится что-то диковатое, тревожное, будто она боится прикосновения людей чуждых, непонятных ей.
Бессмертнова — балерина редкой музыкальности. Танец ее подобен беспрерывно льющейся мелодии. Здесь все совершенно, forte прыжков и piano арабесок, пластические нюансы, движение рук, акцентирующих или завершающих фразу.
Такова она в «Лебедином озере». Светлый мелос партитуры Чайковского, ее печальную захватывающую красоту Бессмертнова раскрывает в танцевальных образах, которые прямо «выходят» из музыки...
В роли Одетты Бессмертнову нельзя смотреть один раз, уж очень неравноценна балерина
Ширин. «Легенда о любви»
А. Меликова
в каждом из спектаклей. Поэтому выступление ее вызвало противоречивые отклики. Между тем роль Одетты — огромная творческая победа Бессмертновой. Столь нежно-женственной, возвышенной и тонкой королевы лебедей давно не видели мы на нашей сцене. Балерина не стремится быть эффектной, ее Одетта как бы затеряна среди белого кордебалета. Она избегает изощренной имитации «лебединых» движений, трепетания крыльев. Бессмертнова на редкость строга и сосредоточена, она удивительно в духе музыки, в духе задумчивых композиций Л. Иванова. О чувстве, скованном коварством злых чар, о женской гордости «поет» танец Бессмертновой. Одетта Бессмертновой томится в плену духовном. Она — гордая, но гордость ее печальна, потому что обречена страдать, безвольно ожидая спасения. В ее первой вариации тревога, стремление к свободе и тут же рядом плавный шаг, нежеланное смирение, словно «голосом лебединым говорит» она с «неправедною луной». Балерина создает образ трагический, в благополучном конце грустного повествования она не уверена. Вероятно поэтому в финале ее Одетта не выглядит победившей. Она благодарна за мудрый исход, но не до конца верит в то, что наивная схватка принца с волшебником способна искупить его измену, ее муки.
И тут возникает очень важная проблема партнера. От него требуется иное, чем обычно, — психологически более осмысленное прочтение роли. Иначе принц из «Лебединого озера» никогда не сможет стать героем для ее Одетты, которой нужен живой, искренне чувствующий человек, а не холеный, бравурный кавалер, досконально изучивший лишь придворный ритуал и... технику партии.
Мне даже показалось, что Одетта и Одиллия у Бессмертновой не два различных существа, что Одетта в облике Одиллии пришла испытать Зигфрида. В Одиллии Бессмертновой есть демоничность, но особого склада. Это демоничность характера, способного пойти на такой отчаянный поступок. Но кантилену ее движений в вариации нарушает оттенок нервности, смятенности. Тоненькие руки вдруг повисают, словно перебитые крылья. Одиллия внутренне напряжена, она все время ждет решения принца, чтобы простить его потом на озере, простить гордо и независимо...
Говорят, Бессмертнова не современна.
Нет, она современна, как «Шопениана», «Лебединое озеро», как современна великая верность любви, которую утверждает вся партия Фригии («Спартак» Хачатуряна — Григоровича)... Балерина высоких чувств, она творит прекрасное.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 5
- Великая школа творческой мысли 7
- Партийное, идейное, художественное 13
- Слово молодежи 20
- Северокавказские эскизы 29
- Юрлов и юрловцы 42
- На пути к обретению оркестрового стиля 50
- Валентина Левко 58
- Наталия Бессмертнова 62
- Таким был Тосканини 65
- Шесть дней в ленинградском «Октябрьском» 71
- Искусство выразительного пения 72
- Песня всегда в строю 73
- Их музыка живет 74
- Дрезденский оркестр 76
- Вечер камерной музыки 79
- Минувшее, но не забытое 80
- Уменьшенный октаккорд 87
- Стравинский и традиция 91
- Жизнь и творчество 96
- Певец рабочего класса 101
- Против ветра 105
- Муза борьбы и мужества 108
- К 70-летию Поля Робсона 112
- На музыкальной орбите 114
- Прочтите - интересно! 120
- Новое о «северном певце» 121
- О дирижерском искусстве 123
- В содружестве 126
- Нотография 131
- Хроника 136
