лось немыслимым «изменить» любимому инструменту, то ли мешали робость и сомнения: вдруг не получится из нее настоящей певицы, а умножить собою ряды посредственности — участь не завидная. Но прошло несколько лет и Левко начинает занятия пением, а потом, выдержав конкурс, становится солисткой Музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко.
В прокофьевской «Война и мир» после Элен Левко исполнила еще две партии — старой дворянки Ахросимовой и цыганки Матреши. И каждая из них хороша по-своему. Чувствуется, что за суровой внешностью почтенной Ахросимовой скрывается большая нежность к Наташе, и так строго отчитывает она ее потому, что искренне любит. Матреша — роль очень небольшая, но Левко сумела сделать ее яркой, раскрыв жанровую самобытность образа.
В числе прокофьевских героинь в репертуаре певицы значатся еще две: Дуэнья и медсестра Клавдия («Повесть о настоящем человеке»). Последняя — уже на сцене Большого театра.
Параллельно с героинями Прокофьева Левко с самого начала своей певческой карьеры увлекалась работой над глинкинскими образами: Ваней в «Иване Сусанине» и Ратмиром в «Руслане».
В амплуа каждого актера есть определенные роли, исполнив которые, он как бы сдает экзамен на «аттестат артистической зрелости». Для Левко ими стали Ваня и Ратмир.
Яркое подвижное контральто певицы как нельзя более подходит по звучанию к этим образам. Так, в Ратмире завораживают ее мягкая кантилена, красиво звучащие, полные неги грудные ноты, ослепляют блеск и изящество бравурных пассажей.
Что привлекло ее в Ване? Пожалуй, более всего — патриотизм, необыкновенно искренний, изумляющий и трогающий своей недетской силой. Это высокое чувство Левко с воодушевлением передает в арии Вани. Вместе с тем певица окрашивает облик своего юного героя мягким лиризмом, по-русски задушевно и тепло исполняя песню «Как мать убили». Эта партия стала в биографии артистки важным рубежом. И не только потому, что в ней она вышла на сцену Большого театра. В роли Вани Левко впервые нашла то, что получило в дальнейшем наивысшее воплощение в Любаше и Марфе — верность передачи национального характера. Но об этом — позже.
В репертуаре коллектива театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича Данченко не было ни «Ивана Сусанина», ни «Руслана и Людмилы». Неожиданно певицу пригласили исполнить обе эти партии (на «разовых» началах) в Большом театре. Проходит некоторое время и в 1960 году она становится солисткой прославленной труппы.
Такой успех не вскружил голову молодой солистке. Она упорно работает над совершенствованием вокального мастерства и через год сдает
Ратмир. «Руслан и Людмила» Глинки
Марфа. «Хованщина» Мусоргского
Кончаковна. «Князь Игорь» Бородина
экстерном государственные экзамены по классу пения Московской консерватории. В этот же период начинается ее интенсивная концертная деятельность в стране и за рубежом.
Рабочий день Левко заполнен до отказа. Вероятно, еще с тех лет, когда девочкой она старательно часами разыгрывала гаммы и упражнения на своей маленькой скрипке, у нее выработалась привычка заниматься ежедневно, упорно и помногу. Строгая требовательность к себе заставляет певицу тщательно отделывать каждую деталь. Вот уже несколько лет продолжается ее творческое содружество с замечательным музыкантом Григорием Зингером. Вместе с ним она готовит свои концертные программы, вместе с ним выходит на подмостки концертной эстрады. Их ансамбль великолепен. Вспоминается исполнение романса Чайковского «Ни слова, о друг мой» (концерт в Большом зале консерватории в ноябре минувшего года). Это был редкий пример ансамбля певца и аккомпаниатора.
В том же концерте Левко пела произведения советских композиторов — два очаровательных романса В. Власова: «Любовь, как песнь проста» на слова Тагора, «Весна» на слова, записанные Пушкиным; «Море» и «Ночь» М. Чулаки на слова Уитмена и «Напев» С. Урбаха, которые она исполнила с большой выразительностью, вложив в них много задушевности и тепла. А в заключение прозвучали пять романсов Г. Свиридова на слова А. Исаакяна («Страдания любви», «Черный взор», «В дальний путь», «Изгнанник», «Дым отечества»).
Лирика Свиридова требует от исполнителя одного важного качества. Композитор глубоко русский, Свиридов зачастую передает человеческие переживания через ассоциативные связи с состоянием природы, как это свойственно народной песне. Задача певца — раскрыть этот тонкий психологический подтекст. Обладая превосходным слухом и вкусом, Левко находит очень точные осмысленные интонации. Например, остро чувствуя ладовую структуру, она может один и тот же звук окрасить по-разному, в зависимости от того, в состав какой гармонии он входит. Так, в романсе «В дальний путь» певица как-то особенно интонирует мелодию. Кажется, что в ее голосе звучат только пустые квинтовые обертоны, наполняя сердце глухой тоской. Резко обостряет она фразировку в романсе «Изгнанник», а в «Дыме отечества» находит необычное, почти нематериальные звучания, в которых «растворилась» светлая тихая радость человека, вновь увидевшего землю после долгого отсутствия...
Левко скупа на внешнее проявление чувств. На эстраде ей свойственна скорее сдержанность, академичность. Она стремится раскрыть содержание музыкального произведения выразительным словом и эмоциональными красками голоса.
Кроме советской музыки, которую Левко постоянно пропагандирует, у нее есть еще одно увлечение — старинная классика. В наши дни, когда концертные программы певцов очень сузились, Валентина Левко — счастливое исключение. В зале с жадностью внимают ей, когда раздаются звуки чудесной арии альта из «Страстей по Матфею» Баха или же арий Генделя из оратории «Мессия» или оперы «Ринальдо».
Левко постоянно расширяет свой концертный репертуар. И все это наряду с интенсивной работой в театре. В ее оперном репертуаре 22 партии.
Последняя работа певицы — Марфа в «Хованщине» Мусоргского. Ее героиня проста и «ходит тихо: обычаем» (Мусоргский), но эта простота и подчеркнутая скромность не могут скрыть в ней огромной воли и душевной силы, притягательной, властной, буквально магнетической, так же как монашеское платье не изменило гордой посадки головы и величественности жестов. Она страстно предана вере. Однако огонь, загорающийся в ее глазах в минуты молитвы, не искажает лица фанатичной нетерпимостью, это верность сильной натуры своим убеждениям. Именно поэтому даже в последней картине Марфа-Левко очень человечна. В ней нет отрешенности, в ней спокойная радость человека, исполнившего свой долг, радость, быть может, немного восторженная, как следствие глубокой убежденности в правоте и необходимости своего поступка.
Но, пожалуй, более всего пленяет в Марфе-Левко то самое качество, о котором уже говорилось выше. Это образ удивительно русский. Кажется, что только так плавно и легко может ходить Марфа, только таким движением сбрасывать с головы платок. А сколько проникновенности и тепла вкладывает Левко в исполнение песни «Исходила младешенька»! Пожалуй, здесь даже трудно сказать «исполнение», настолько органично и естественно звучит в устах певицы народная песня, народная речь. Такие искони русские, полные глубокой задушевности и выразительности народные интонации и в первом действии («Так, так, княже, остался ты верен мне»), и в сцене с Досифеем из третьего действия («Страшная пытка любовь моя») делают образ Марфы очень человечным.
Интересно проследить, как Левко выявляет многообразие и сложность своей героини даже в небольшой сцене с Андреем Хованским и Эммой. С самого начала, несмотря на всю остроту ситуации, Левко очень сдержанна. И только в критический момент, когда Хованский заносит над ней нож, она останавливает его буквально одним словом, властно и значительно выгова-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 5
- Великая школа творческой мысли 7
- Партийное, идейное, художественное 13
- Слово молодежи 20
- Северокавказские эскизы 29
- Юрлов и юрловцы 42
- На пути к обретению оркестрового стиля 50
- Валентина Левко 58
- Наталия Бессмертнова 62
- Таким был Тосканини 65
- Шесть дней в ленинградском «Октябрьском» 71
- Искусство выразительного пения 72
- Песня всегда в строю 73
- Их музыка живет 74
- Дрезденский оркестр 76
- Вечер камерной музыки 79
- Минувшее, но не забытое 80
- Уменьшенный октаккорд 87
- Стравинский и традиция 91
- Жизнь и творчество 96
- Певец рабочего класса 101
- Против ветра 105
- Муза борьбы и мужества 108
- К 70-летию Поля Робсона 112
- На музыкальной орбите 114
- Прочтите - интересно! 120
- Новое о «северном певце» 121
- О дирижерском искусстве 123
- В содружестве 126
- Нотография 131
- Хроника 136
