Выпуск № 2 (351) | 1968 - страница 9

Все совдепы не сдвинут армий,
если марш не дадут музыканты

— так писал в 1918 году Владимир Маяковский в своем знаменитом стихотворении «Приказ по армии искусств». Разумеется, здесь есть некоторое поэтическое преувеличение. Но мысль поэта, поэтический образ отражают атмосферу времени. Знамением времени были и приказы Реввоенсовета республики по вопросам музыки. Высший орган Красной Армии и Красного Флота, несмотря на исключительно суровые, предельно напряженные условия гражданской войны, когда повседневно решалась судьба революции, судьба Родины, проявлял особую заботу о музыкальной пропаганде в армии. Приведу содержание некоторых наиболее важных приказов¹.

31 августа 1920 года все военные оркестры — духовые и симфонические — были переданы в ведение политорганов (бюро военных оркестров Красной Армии и Флота, его местных организаций). Тем же приказом установлены типовые штаты военных оркестров: литер «А» — 42 музыканта, литер «Б» — 26 музыкантов и литер «В» — 18 музыкантов (для кавалерии). В основу инструментального состава был положен принцип, избранный Н. Римским-Корсаковым².

12 августа 1920 года учреждены красноармейские хоры во всех частях Красной Армии на правах особых отдельных команд³.

В сентябре 1920 года организован Образцовый военный симфонический оркестр⁴.

26 января 1921 года утверждены «Положение» и штат бюро военных оркестров Красной Армии и Флота. Установлены его функции: организация военных оркестров, руководство их исполнительской деятельностью, создание курсов и школ военных музыкантов, учет музыкальных кадров, их распределение, учет музыкального инвентаря⁵.

Осенью того же года бюро было передано в ведение штаба Рабоче-Крестьянской Красной Армии, при котором организовался отдел, руководивший военными оркестрами (на правах Управления)¹.

31 января 1922 года командирам частей Красной Армии даны директивные указания об особом внимании к развитию военной музыки. Приказом предписывалось всем начальникам частей и командирам строго исполнять издающиеся приказы по военно-оркестровому делу, оказывать самое широкое содействие военно-оркестровым органам фронтов, округов, армий, прилагать все усилия к тому, чтобы воинские части имели в своем распоряжении хорошие оркестры².

25 марта 1922 года утверждены «Положение» и штаты Петроградской и Ташкентской военно-музыкантских школ Рабоче-Крестьянской Красной Армии. В каждой школе — 400 курсантов, 40 дирижеров. В программе школ — общее, политическое, специальное образование, строевая подготовка. При школах — образцовые оркестры из числа инструкторов³.

Трудно переоценить значение этих, впервые публикуемых, документов для истории советской музыки. Они — живые свидетель-

_________

¹ В статье использованы «Материалы по истории советской военной музыки в период гражданской войны (1918–1922)» А. Архангельского, М. Казанова, И. Мироновича (военно-дирижерский факультет при МОЛГК).

² ЦГАСА, ф. 4, оп. 3, ед. хр. 1632, л. 475.

³ Там же, ф. 9, оп. 11, ед. хр. 168.

⁴ Там же, ф. 9, oп. 1, ед. хр. 13.

⁵ Там же, ф. 4, оп. 3, ед. хр. 1678, л. 130, 131

_________

¹ ЦГАСА, ф. 4, оп. 3, ед. хр. 1680, л. 220.

² Там же, ф. 4, оп. 3, ед. хр. 1755, л. 165.

³ Там же. Ф. 4. оп. 3, ед. хр. 1759, л. 181.

1922 год. Парад военных оркестров Петроградского гарнизона принимают начальник военных оркестров Красной Армии и Флота В. Мессман (идет первый справа) и начальник военных оркестров Петроградского военного округа С. Чернецкий (второй справа)

Фото публикуется впервые

ства активнейшей роли военных музыкантов в незабываемые годы Великой Октябрьской революции и гражданской войны.

Важно подчеркнуть еще, что репертуар красноармейских военных оркестров противостоял пресловутым «Бубликам», псевдоцыганщине и прочей музыкальной макулатуре. Вместе с партией первое поколение советских военных музыкантов шло в рукопашный бой с контрреволюцией, пошлостью и обывательщиной, помогало закладывать основы массовой музыкальной культуры в нашей стране.

В борьбе за новое искусство немалую помощь оказал нам созданный при Управлении военными оркестрами музыкально-художественный совет. В его состав входили такие видные музыканты, как Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов, Вячеслав Иванович Сук, Сергей Никифорович Василенко, Фердинанд Фердинандович Эккерт, Владислав Михайлович Блажевич, Иван Васильевич Липаев. Тот самый Иван Васильевич Липаев, который дважды встречался с Владимиром Ильичем Лениным. Первый раз — в 1909 году в Париже, второй — в Москве в Большом театре на Втором съезде профсоюзов, где выступал Ленин.

Владимир Ильич узнал старого музыканта. Поинтересовавшись работой оркестров, Ленин сказал: «Да, сейчас трудно. Многого не хватает... Но это ничего! У нас все будет, все!» А затем прощаясь, добавил: «Ну что ж, хорошо, хорошо, нам и музыканты нужны»¹.

В музыкальной жизни страны в те годы большую роль играл Образцовый военный оркестр РСФСР. В этом первоклассном коллективе участвовали многие выдающиеся музыканты, например М. Табаков, М. Адамов, В. Блажевич, Н. Солодуев, К. Эрдели (в состав оркестра входили и арфы). Наш оркестр аккомпанировал знаменитому певцу И. Тартакову, блестящему скрипачу Л. Цейтлину. В одних программах с нами выступали великие русские певцы А. Нежданова, Л. Собинов.

В качестве главного дирижера оркестра мне посчастливилось выступать перед делегатами Третьего всемирного конгресса Коминтерна, Пятого всероссийского съезда комсомола. Концерт для делегатов съезда состоялся в бывшем театре Зимина (ныне Московский театр оперетты). Помню, что перед началом концерта в зале то тут, то там отдельные группы людей запевали песни, с разных ярусов доносились разные мелодии. Эта свое-

_________

¹ См.: «Из воспоминаний о встречах с В. И. Лениным». «Советская музыка», 1960, № 4.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание