штрихом. Фигуры их настолько величественны, что головы, словно не уместившиеся на панно, уходят под горизонт. Хорошо, что художник не соблазнился точным истолкованием стихотворной основы и не ввел в оформление жандармов со штыками. Острия штыков лишь заполняют обе кулисы. Они и фигуры каменщиков — этого достаточно, чтобы понять идею.

Непривычный для балета участник — хор (в двух первых миниатюрах есть и солисты). И вот здесь-то с особой отчетливостью выяснилось, что коллектив просто-напросто не может чисто петь. Его партии не трудны, но требуют музыкальной памяти и... знания нот. Львовский театр оперы и балета явно нуждается в значительно более профессиональном хоре.

Зато много интереснее, чем обычно, выступил на этот раз оркестр. И хотя его исполнение все еще нельзя назвать безупречным, он показал, что при определенных усилиях может достичь более высокого, чем было до сих пор, уровня.

По-настоящему самоотверженно работал над циклом балетов дирижер-постановщик Ю. Луцев. В его лице оркестр имеет сейчас не только опытного руководителя, но искренне преданного своему делу энтузиаста. Немалый труд в изучение партитуры балетов вложил также дирижер И. Лацаныч.

Что же представляет собой в настоящее время балетный коллектив театра? Его постоянный руководитель — М. Заславский, имеющий за плечами немалый стаж работы. Ему принадлежит постановка «Трех мушкетеров», основывающаяся в некоторой степени на ленинградском образце. Заславский перенес на львовскую сцену «Жизель» М. Петипа. Однако здесь хореограф явно не рассчитал силы львовской труппы, и классический спектакль многое потерял. Нужно отметить у Заславского способность верно схватывать драматургию спектакля, о чем свидетельствуют хотя бы «Каменяри». Ценно также его стремление к поискам нового репертуара, что вполне совпадает с «линией действия» главного дирижера Ю. Луцева.

Изредка принимает участие во львовских постановках и немало потрудившийся здесь прежде, а ныне переехавший в Киев А. Шикеро. Ему на львовской сцене принадлежат интересные спектакли «Спартак» и «Золушка».

Среди старшего поколения артистов львовского балета есть танцоры столь высокого класса, как Н. Слободян, О. Сталинский, О. Поспелов. Балетный коллектив сравнительно недавно пополнился молодежью — в основном выпускниками Киевского хореографического училища. Среди них обращают на себя внимание И. Красногорова, С. Клур, А. Некрасова, Т. Беседина. В мужском составе молодежь достойно представляют Р. Романов, О. Мегедь, Н. Клепиков. Опытны Р. Ильина, Н. Шуралева, Г. Сахновская, Г. Исупов и П. Малкасянц. Возможно, во Львове сейчас нет солистки, подобной, например, С. Колывановой в Харьковском театре. Но Г. Исупова можно причислить к ряду лучших танцовщиков Украины.

Словом, коллектив в целом вполне профессионален. К сожалению, повышению его мастерства препятствует слишком малое число репетиций. (И рецензируемый спектакль главный дирижер считал не вполне готовым к премьере.) Осуществлению ряда замыслов мешает также малый состав кордебалета.

Казалось бы, при столь трудном положении с кадрами особенно важна дисциплина. Однако она здесь далеко не на высоте, хотя и среди руководителей труппы, и среди танцовщиков немало подлинных энтузиастов своего дела, неустанно ищущих новое, свежее в своей работе.

Порой на путях этих поисков ставит препятствие дирекция театра. Так, попытки руководителей труппы освежить репертуар постановкой триптиха — «Шехерезада», «Любовь и волшебство» и «Жар-птица» — встретили довольно холодный прием дирекции, аргументированный соображением, что, мол, публика предпочитает старые, «полносюжетные» и полнометражные произведения.

Премьера «Предрассветных огней» совпала с проходившей во Львове республиканской конференцией по балету. Кроме делегатов Украины на конференции присутствовали также представители Ленинграда, Еревана, Минска, Таллина. Выступавшие отмечали многие недочеты постановок и исполнения львовской труппы, говорили о нечеткости, неряшливости и несыгранности как в ансамбле, так и у солистов, о причинах этого, о трудностях в работе. И в то же время немало говорилось об энтузиазме коллектива, о его поисках решений современной темы. Было отмечено, что балет львовского театра единственный на Украине неустанно и успешно ищет новое. Будем надеяться, что затронутые на конференции важные и наболевшие проблемы хореографического искусства помогут и росту львовского балета.

Д. Палионите

Победа единомышленников

Юбилейный сезон Государственного академического театра оперы и балета Литовской ССР открылся премьерой. Была показана новая опера «На распутье». Книга известного литовского писателя Б. Сруоги «Лес богов», повествующая о страшных днях фашистской неволи в Штуттгоф-

Следователь — К. Шилгалис.
Девица — Г. Краснаускайте.
Маляр — А. Летувнинкас

ском концлагере (через который, как и тысячи литовцев, прошел писатель), вдохновила композитора В. Палтанавичуса¹ и авторов либретто — поэта Г. Астраускаса и солиста оперы К. Шилгалиса — на создание оперы. Это произведение — своеобразный памятник талантливому писателю и тысячам людей, страдавшим и погибшим в Штуттгофе, Бухенвальде, Майданеке...

Рисуя мрачную жизнь оккупированной Литвы — насилия фашистских захватчиков, страдания невинных людей, — авторы либретто стремились избежать плакатности, декларативности. Правда, образы гитлеровцев порой очень уж близки тем, которых мы привыкли видеть в кино или в драматических спектаклях. Однако трафаретных ситуаций очень немного в опере. Хорошо известные события как бы освещаются новым светом и поэтому вновь волнуют, вновь учат ненавидеть зло и насилие¹.

Все сюжетные перипетии оперы даны сквозь призму восприятия одного человека, через осмысление их и внутренние переживания профессора Видунаса. Исторические события передаются через глубокие человеческие чувства, близкие слушателям. И зрительный зал волнуется и переживает вместе с героями.

В психологической драме литовского интеллигента не так уж много места для ярких драматических эффектов, острых ситуаций. Но дух больших чувств царит в опере, образ героя получает определенное развитие. Если вначале Видунас готов бороться лишь за свое личное счастье, то в конце оперы он полон решимости сражаться за счастье всех людей, за счастье родины. Сама жизнь властно втягивает Видунаса в круговорот событий, заставляет пересмотреть свое отношение к окружающим.

Профессор Видунас с его противоречивым внутренним миром — в центре первого акта оперы. Лирико-драматические монологи героя с первого взгляда кажутся длинноватыми, порой тормозящими действие (эти упреки либреттистам предъявлялись и на обсуждении оперы). Но на мой взгляд, как раз они и определяют общий тонус оперы, ее жанр психологической драмы, вскрывают сущность переживаний Видунаса, заставляют нас полюбить этого уже поседевшего героя.

В опере немало и других действующих лиц — близких Видунаса, арестованных, случайных прохожих. Каждый из них имеет какую-либо инди-

_________

¹ В. Палтанавичус в 1954 году окончил Литовскую государственную консерваторию по классу композиции профессора А. Рачунаса. Список его произведений пока невелик — кантата «Мы за дружбу» (1954), Симфония (1957), симфонические поэмы «Отвоеванный хлеб» (1954) и «Юзе из Паланги» (1960), симфоническая сюита «Вильнюсские акварели» (1964). Кроме этих крупных полотен Палтанавичус создал немало инструментальных миниатюр, романсов, хоровых песен, популярных в Литве. «На распутье» — первое музыкально-сценическое произведение композитора.

_________

¹ Содержание оперы: Вильнюс 1943 года. Профессор Видунас беспокоится за жену, которая ждет появления ребенка. Он далек от политики, пытается отгородиться личными заботами и от бед военных лет. Но события, вторгающиеся в его жизнь, разрушают замкнутый мир интеллигента. Внезапно в доме профессора полиция производит обыск. Вслед за этим жестокое горе обрушивается на Видунаса: по вине оккупантов умирает жена профессора. Вместе с другими больными ее выбрасывают из больницы, которую превращают в немецкий госпиталь.

На глазах Видунаса гитлеровцы расстреливают незнакомую женщину с ребенком. И что-то круто меняется в душе осторожного, замкнутого человека. Неожиданно для себя он пытается спасти девочку... Гестапо, допросы, оскорбления и, наконец, Штуттгофский концлагерь. Лишь здесь профессор начинает понимать всю меру той трагедии, что обрушилась на его родину, на его народ, трагедии, которая много страшнее его личного горя.

Видунас в конце концов находит единственно верный для себя путь борьбы и сопротивления. Но фашистская пуля обрывает его жизнь...

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Д. Палионите

Победа единомышленников

Следователь — К. Шилгалис.Девица — Г. Краснаускайте.Маляр — А. Летувнинкас

Содержание

Следователь — К. Шилгалис.
Девица — Г. Краснаускайте.
Маляр — А. Летувнинкас