Франция

В минувшем году Французская академия приняла решение, которое было охарактеризовано в парижской печати как «новаторское и революционное»: «Большой приз поэзии» одна из самых крупных французских литературных наград — вручен поэту и певцу Жоржу Брассенсу. Впервые в истории академии такая премия присуждена певцу, что явилось признанием того широкого общественного и литературного резонанса, который получило творчество Брассенса. «Этот широкоплечий человек поражает нас своим мужественным обликом, за которым скрывается тонкая поэтическая душа. Излюбленные темы его песен — любовь, свобода и в особенности настоящая дружба»,— писала одна из газет.

Брассенсу 46 лет. 20 из них он выступает на сцене. Обозреватели подчеркивают, что «Большой приз поэзии» достался ему весьма нелегко, несмотря на громадный успех его песен. Цифры говорят сами за себя: он опубликовал 90 песен, 15 миллионов пластинок раскупили почитатели его искусства, его песни переведены на многие языки мира как образцы настоящей «поэзии в музыке».

Газеты отмечают, что Брассенс добился самого большого признания, которое когда-либо имел певец-композитор. Тем не менее, как пишет газета, «он остался таким же человеком, как и в начале своей карьеры. Он очень прост, держится в высшей степени скромно, и громадный успех его у публики — это не успех очередного «идола», а настоящее и прочное признание широких масс».

США

Осенью 1967 года в Бостоне начала свою деятельность новая постоянно гастролирующая оперная труппа — «Америкэн Нэшнл Опера Компани» (Американская Национальная оперная труппа).

Ее главная цель состоит в формировании самобытного американского стиля ансамблевого исполнения. Организатор труппы — Сара Колдвелл (она руководит другой бостонской оперой — «Бостон Опера Компани», также основанной ею).

В новый коллектив вошли преимущественно молодые талантливые американские певцы.

Осенью 1967 года «Америкэн Нэшнл Опера Компани» выступала в городах Восточного побережья США. Исполнялись «Фальстаф», «Тоска» и «Лулу». К весенним гастролям 1968 года по Западному побережью намечено добавить в репертуар «Мейстерзингеров», «Сельскую честь» и «Паяцев». Итальянские оперы исполняются на итальянском и английском языках. «Мейстерзингеры» и «Лулу» — только по-английски.

Национальный Совет искусств США обещал новой труппе финансовую поддержку. «Америкэн Нэшнл Опера Компани» ангажируется Солом Юроком.

Материалы подготовили А. Баранова, В. Ветсен, В. Григорьев, Г. Друбачевская, Г. Коплунов, Н. Кравец, Г. Остроумова, М. Подберезский

Библиография

В. Ерохин, Л. Левин

Проблемы, полемика, поиск

Издаваемая в Ленинграде серия сборников «Вопросы теории и эстетики музыки» ¹ уже успела привлечь к себе внимание музыкальной общественности многообразием затрагиваемых в ней тем, актуальностью, остротой и подчас дискуссионностью постановки проблем. Четвертый ее выпуск не составляет в этом смысле исключения.

Двенадцать статей сборника, сгруппированные в три раздела (эстетический, фольклорный и музыкально-теоретический), дают вполне достаточную и разнообразную пищу для размышлений. Это само по себе отрадное для читателя обстоятельство ставит, однако, рецензентов в довольно трудное положение. В самом деле, если каждой статье, каждой проблеме, поднимаемой на страницах сборника, уделить должное внимание, то мы рискуем выйти за рамки рецензии как жанра. Поэтому хотим сразу же оговорить: в данной рецензии речь пойдет не столько об отдельных статьях, сколько о проблемах, обсуждение которых представляется наиболее своевременным. Оговорка эта относится прежде всего к первому — эстетическому — разделу, в который входит половина всех статей.

С нашей точки зрения, наибольший интерес вызывает постановка проблем художественного метода и в особенности метода социалистического реализма, содержащаяся в статьях А. Сохора «Стиль, метод, направление (к определению понятий)» и Ю. Кремлева «О понятиях формализма и социалистического реализма».

Сохор стремится не только определить границы употребления терминов «стиль», «метод», «направление», но и показать их взаимосвязь, их соотнесенность друг с другом. Это ему в значительной мере удалось. Несмотря на то, что к определению понятий он пришел не через вскрытие их внутренней сущности, а путем описания их внешних признаков и упрощенного толкования, следует думать, что излагаемая им концепция сможет стать в руках исследователей удобным практическим инструментом для дифференцированного анализа и классификации различных явлений музыкально-исторического процесса.

Однако с трактовкой самого понятия «социалистический реализм», которую дает автор, хочется поспорить. Сохор пишет: «Понятие «социалистический реализм» — составное. Вторая его часть — реализм — непосредственно означает

_________

Статья публикуется в порядке обсуждения. — Ред.
¹«Вопросы теории и эстетики музыки», вып. 4. М.—Л., «Музыка», 1965, 279 стр., тираж 2230 экз.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Франция

США

Библиография

В. Ерохин, Л. Левин

Проблемы, полемика, поиск

Содержание