жают художественный результат интересного замысла.

Выспренность — вообще для Островского враг, которого ему не всегда удается победить. Она ощутима, на мой взгляд, даже в музыке (и еще больше в тексте) такой песни, как «Голос земли». Вспоминается исполнение ее Хилем в одном из телевизионных «Огоньков»: певец был помещен на пирамидальную подставку, женский хор — на другую, прямоугольную, но парадность этого «пространственного решения», оказалось... не противоречит характеру песни. Элемент красивости, театральной помпезности портит и песню «У стены коммунаров», где, впрочем, малоудачна не только музыка припева, но и «яческие» строки Ошанина:

Слышишь, Париж, это я,
Я у стены коммунаров стою...

(«Я» здесь произнесено куда более уважительно, чем «Париж».)¹

А вот пример потакания неоправданной моде: «баховские» отыгрыши в «морских» песнях — «Как провожают пароходы» и «Ах, море, море». Впрочем, это и не изобретение Островского. «Баховскую» интерлюдию в песне первым использовал у нас, если не ошибаюсь, М. Таривердиев, заимствовав этот прием из некоторых зарубежных, в частности французских песен. Но то сюжетные песни, где цитаты из старинной музыки были фабульно оправданы, к тому же они вписывались с чисто французским остроумием и неназойливым изяществом. Когда же у Островского «баховская» полифония сопоставляется то с «напевом вразвалочку» (здесь, увы, довольнотаки заезженные бытующие обороты применены совсем не творчески), то с повторяющимся как «шлягерворт» мнимо многозначительным «вода — вода, кругом вода», — смысл такого сопоставления трудно объяснить...

Пусть не посетует Аркадий Ильич Островский на мои критические замечания. Они вызваны верой в большие творческие возможности одного из самых интересных ныне представителей советской песни. Мелодии его звучат на международных фестивалях и в московских дворах, они вмонтированы в портативные музыкальные табакерки зажигалок и воспроизведены художннкамитекстилыциками на веселых девичьих косынках. Признание... Не обязывает ли оно к еще большей требовательности?

_________

¹ С данным критическим замечанием трудно согласиться. Личное — символическое — обращение к героическому событию, к стране, эпохе или даже самому времени («Письмо в XXX век» Р. Рождественского) — традиция нашей поэзии, идущая еще от Маяковского. Неубедительно, на наш взгляд, и замечание автора статьи о «малоудачности» припева песни «У стены коммунаров». — Ред.

К ШЕСТИДЕСЯТИЛЕТИЮ Д. Д. ШОСТАКОВИЧА

Поздравления из-за рубежа

АЛАН БУШ (Англия)

Мне доставляет большую радость поздравить Дмитрия Шостаковича по случаю его 60-летия и выразить ему мое восхищение и благодарность не только как выдающемуся художнику, но и как неутомимому борцу за мир и прогресс.

С Шостаковичем завсегдатаи концертов в моей стране впервые познакомились в конце 1920-х годов благодаря его Первой симфонии. Десятилетием позже рабочие Англии узнали его комсомольскую песню, опубликованную у нас в 1938 году под названием «Привет жизни»¹. Перевод ее был сделан моей женой Нанси. Я сотни раз дирижировал этой песней в исполнении рабочих хоров в 1938–1948 годах. В 1940 году, когда музыка советских композиторов очень редко звучала в Лондоне, я участвовал в премьерах двух произведений Шостаковича, ставших впоследствии знаменитыми, — великолепной Пятой симфонии, которой я дирижировал в «Ройялхолле» незадолго до того, как его разрушили бомбардировщики Гитлера, и замечательного Квинтета соль минор, где я исполнил партию фортепиано.

С тех пор жизнь любителей музыки во всем мире непрерывно обогащалась творчеством Дмитрия Шостаковича. Его плодотворность воистину беспредельна. Он приносит громадную помощь людям своими правдивыми и искренними произведениями. Слава не могла заставить свернуть его с избранного пути. Он постоянно противился модным течениям бессмысленных звучаний. Для Шостаковича основной целью творчества является ясность содержания, заключенного в понятную форму.

Я испытал большую радость, когда Дмитрий Шостакович вступил в великую Коммунистическую партию Советского Союза — благородную движущую силу социалистического лагеря и начиная с Октябрьской революции 1917 года самую мощную политическую силу в борьбе за сохранение мира во всем мире и за самоопределение малых стран, борющихся за освобождение от колониализма. Это вызывает гордость коммунистов на всех континентах: один из самых великих художникоь современности является активным борцом за движение человечества к социализму и коммунизму.

ДИМИТР ХРИСТОВ (Болгария)

Мы были бы духовно беднее, если бы не было Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. В мировой музыке был бы пробел... А ныне мы счастливы праздновать его шестидесятилетие.

Перелистывая свои первые симфонические опусы, я замечаю в них кое-что от сильной руки Дмитрия Дмитриевича. Насколько труднее были бы первые шаги многих из нас, молодых, если бы не было общезначимого художественного опыта и мудрости нашего Дмитрия Дмитриевича...

Мое поколение настойчиво ищет свою дорогу, свое место в искусстве. Но всегда ли мы так искренне, без компромиссов по отношению к самим себе, к нашему обществу, к нашему времени отдаемся всецело великому идеалу нашей эпохи, как Дмитрий Дмитриевич?

Для такого мастера созидания шестьдесят лет не более как арифметическое понятие. Они — лишь еще один признак творческой зрелости.

Пусть будут все так же творчески вдохновенны многие годы, стоящие перед Вами, уважаемый Дмитрий Дмитриевич.

_________

¹ Имеется в виду песня из кинофильма «Встречный».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К ШЕСТИДЕСЯТИЛЕТИЮ Д. Д. ШОСТАКОВИЧА

Поздравления из-за рубежа

АЛАН БУШ (Англия)

ДИМИТР ХРИСТОВ (Болгария)

Содержание