Выпуск № 8 (333) | 1966 - страница 16

натного рисунка: две восьмых — четверть, к которым вскоре добавляются фигуры из четырехкратно повторенных восьмых — ритма, играющего первостепенную роль в дальнейшем развитии музыки. Все сказанное придает fis -moll'ной теме значительно более определенный, четко очерченный характер, что позволяет назвать ее своеобразным лейтмотивом неотвратимости:

Нотный пример

Тем неожиданнее и просветленнее звучит наступающий вскоре соль мажор, в котором тот же остинатный ритм способствует созданию совсем иного, умиротворенного настроения. Но спокойствие «опротестовывается» сольными репликами скрипки, приводящими к репризному проведению начальной темы. В своих двух тематических элементах «Вступление» экспонирует основные образы сочинения, причем если в начальном уже заложена по существу интонационная основа квартета, то во втором, можно сказать, появляется его лейтритм.

Отчетливо выступают в первой части и некоторые существенные принципы развития, характерные для всего произведения. Хочется отметить, скажем, широкое использование мелодических интонаций для построения гармонических комплексов. Так, появление второй темы сопровождают пустые октавы и квинты в других голосах; и сами интервалы, и параллелизм их движения заимствованы из начального материала. Другой пример — опевания основного тона, столь характерные для обеих тем, находят преломление в аккордовых созвучиях с симметрично расходящимися от гармонического устоя и вновь сходящимися к нему голосами.

Во «Вступлении» появляется характерная для произведения в целом фактура, состоящая из реплик «солиста» и «хора». Именно привнесение хоровых реплик, возникающих уже в середине части, обогащает репризное проведение начальной темы — что воспринимается как первый итог предшествующего развития. Однако итог непрочен: непрерывная подмена тонического разрешения гармонией шестой ступени не дает успокоения мелодическому голосу скрипки, и, «потеряв терпение», переняв пульс восьмых, она открывает вторую часть квартета — «Скерцо».

Оно почти страшно, это скерцо-фугато, гипнотизирующее неторопливым движением ровных восьмых, прерывающимся лишь короткими передышками пауз. Если тональный план «Вступления» в целом развивал начальную восходящую интонацию первой темы квартета — фа, фа диез, соль — с последующим возвращением к исходному звуку, то тонально изменчивая тема скерцо (как и подготовившая ее вторая тема «Вступления») основана на последующей нисходящей интонации — фа, ми бемоль, опять же с возвращением к первоначальному фа. Тема фугато дополняется интонационно родственным ей противосложением:

Нотный пример

Правда, поначалу оно будто стремится преодолеть сумрачный характер темы (упругие ходы на кварту вверх), но в результате, подчиняясь, еще более углубляет его неодолимость. Начало противосложения использует знакомый нам уже по первой части ритм

Нотный пример

(в увеличении), несколько напоминая лейтмотив трех карт из «Пиковой дамы». Завершается этот контрапунктирующий голос мертвенно звучащим glissando к флажолетам — приемом, многократно повторяющимся на протяжении всей части. В дальнейшем еще более обнажается интонационное родство тематического материала «Скерцо», развитие которого может служить примером непрерывного нагнетания единого настроения, эмоционально-смыслового сжатия, «сгущения». Продолжительное «выписанное замедление» усугубляет внутреннюю напряженность музыки, заставляя её в конце концов застыть на выдержанном басе альта.

Оцепенение разрешается внезапным взрывом — началом «Речитатива». Привнося резкий эмоциональный контраст, новая часть логично подготовле-

на предшествующим «Скерцо»: и неотвязно звучащим в замедляющемся движении лейтритмом

Нотный пример

и столь же неотступно повторяющимся ходом на кварту. В «Речитативе» ритм и ходы эти словно беспощадно «выколачиваются» скрипкой (двойные ноты с обильным использованием пустых струн) на фоне пронзительно-острого одновременного звучания септим и нону остальных инструментов. После краткой реминисценции мелодического оборота из второй темы «Вступления» (той самой, с которой связано происхождение лейтритма!) он зловеще (на этот раз piano) «отстукивается» двойными нотами сначала у виолончелей, а затем снова у скрипки pianissimo. И вот уже тревожно, как бы не находя себе места, заметалась скрипка в сплошном вихревом движении шестнадцатых...

Новая часть, скромно названная автором «Этюдом», построена на часто используемом Шостаковичем движении типа «perpetuum mobile». Она кажется сперва вариацией прерванного «Речитативом» «Скерцо». Но с появлением аккордовой темы особенно ощущаешь подготовку ее именно «Речитативом». Опять, как в первой части, хотя и совсем в ином преломлении, партии «солиста» противопоставляется «хоровое» звучание. Деление это озрождается собственно уже в «Речитативе». Но если раньше звучание «хора» обрамляло реплики солирующих инструментов, то в «Этюде» скорее наоборот: смятенный вихрь шестнадцатых у «солирующей» скрипки служит фоном для эпически суровой хоральной темы в духе Мусоргского:

Нотный пример

Вбирая в себя мелодические элементы из второй темы «Вступления», реплики «хора» придают ее интонациям властную мощь и истовость. Вслед за первым минорным проведением «хор» гремит в трагическом, словно «насмерть стоящем» до мажоре; последнее же проведение хоральной темы, насыщенное хроматизмами, звучит как глухие стенания.

Наступление следующей части — «Юморески» кажется сперва просветлением: малая терция у скрипки напоминает внезапно огласивший окрестности крик кукушки. Но просветление обманчиво, ясной делается связь «Юморески» с трагическими образами квартета — ритм «кукушки» преобразоваи в сплошную дробь восьмых, вызывающих ассоциацию с движением фугированной темы в «Скерцо» и со «стучащими» двойными нотами из «Речитатива». Хоральная тема, звучащая в течение всей «Юморески» (она будто бы передана ей предыдущей частью), постепенно теряет свою властность и даже приобретает черты зловещего гротеска (проводится квартами через две октавы).

И вот, после обрывающихся на fff «скрежета» виолончелей и «визга» сплошных восьмых у остальных инструментов (чередование кварт и септим) тихо и жутко возникает десятикратно повторяющийся крик кукушки, словно сигнал к началу «Элегии»:

Нотный пример

Часть эта — новая фаза развития «хоральной» темы, на сей раз в скорбном, траурном характере чему способствует появление и пунктирного ритма, и октавного унисонного звучания в басовом регистре:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание