Выпуск № 6 (331) | 1966 - страница 38

И. Билибин. Портрет работы К. Горбунова

с полтиной три часа ту, которая не слышит смысла музыки! Но что же делать, ведь два с полтиной нужно»¹.

27 ноября 1841 года, ровно за год до премьеры оперы Глинки «Руслан и Людмила», Билибина зачисляют в оркестр Петербургской оперы, где он служит в течение четырех лет (1841–1845). Он участник первых постановок этой оперы Глинки и в Петербурге, и в Москве. В Петербурге Билибин нередко встречался с Гоголем в домах общих знакомых. Об одной такой встрече он пишет Горбунову 29 марта 1840 года: «Я видел Гоголя. Он был у Лангера и просил, чтобы Лангер взял учить сестру его музыке. Хороший человек Гоголь, ей богу хороший! Какая страстность! Сестра Гоголя глуха для музыки. Чтобы слышать, чувствовать руки, потребен слух не такой обыкновенный, каким слушают все прочие, но особенный, то есть внутренний... Я думаю, и ты особенными глазами смотришь на живопись, нежели другие. Есть такие, которые смотрят, да не видят»¹.

Появившаяся впервые в России фисгармония вызывает восторг и живой интерес Билибина. Со свойственной ему эмоциональностью он пишет Горбуно-

_________

¹ Пушкинский Дом Академии наук СССР, ф. IIV — П., № 14

¹ Там же, ф. IIV — П., № 9

ву 17 июня 1840 года: «Похвали меня — я почти выучился играть на фисгармонии. Вот инструмент-то, утонуть можно в звуках, а какое пианиссимо, а когда аккорд в басу, так точно ветер шумит и играть на ней одно наслаждение... сколько мне фисгармония доставила чистых, счастливых, блаженных минут»¹.

1 июня 1845 года Билибин был переведен при содействии Верстовского в московский Большой театр, где проработал в качестве скрипача семь лет (1845–1852). За весь одиннадцатилетний период службы в оперных театрах Петербурга и Москвы он вместе с тем неоднократно участвовал в многочисленных камерных вечерах, квартетных собраниях и, естественно, вращался в среде музыкантов-профессионалов и просвещенных любителей. В ту пору он пишет около тридцати романсов на стихи Лермонтова, Пушкина, Кольцова, Фета, Огарева, Полежаева, Гейне и других поэтов, а также пьесы для

Иллюстрация

струнного квартета в виде фантазий и вариаций на русские народные темы, создает мелкие пьесы для скрипки с фортепиано, делает записи народных песен.

Работа в оркестре петербургского и московского театров увлекала Билибина: как сказано в свидетельстве за № 2657 от 27 октября 1852 года, он выполнял ее «с усердием и вел себя добропорядочно».

Уже к концу сороковых годов среди широких демократических кругов Москвы и Петербурга Билибин становится весьма известным композитором. Об этом свидетельствует появление в печати его романсов, в большинстве случаев в год их написания. Они публикуются, например, в «Музыкальном эхо».

Любопытно сообщение, содержащееся в письме М. П. Боткина к Горбунову, посланном из Москвы 15 декабря 1845 года: «Билибин написал несколько новых романсов. Старший Лангер нашел в нем дарование, и младшему его романсы нравятся. На днях я посылаю их к брату в Париж»¹.

В 1850 году Билибин посетил Тифлис. Картины величественной природы Кавказа, быт и искусство народов Закавказья производят на него большое впечатление.

Уволившись из Московского оперного театра по настоянию своего старшего брата Н. И. Билибина — директора коммерческих приказов — и совершив с ним поездку по городам России, Билибин в середине пятидесятых годов навсегда переселяется в Тифлис. Здесь он продолжает работать скрипачом в оркестре русской труппы оперного театра (в то время в Тифлисе работала и итальянская труппа), создает ряд романсов, хоров и камерноинструментальных сочинений. Однако интенсивность его творчества заметно падает.

В годы пребывания М. М. Ипполитова-Иванова в Тифлисе Билибин принимал горячее участие в его деятельности основателя Тифлисского отделения Русского музыкального общества. Он выступал в концертах этого общества.

Умер Билибин 16 апреля 1892 года в Тифлисе.

Из музыкального наследия Билибина в рукописях сохранилось более шестидесяти четырех опусов: 39 романсов и песен, 14 струнных квартетов (9 из них в виде фантазий и вариаций на русские народные песни), ряд мелких сочинений для квартета, «Полька-капризница» для симфонического оркестра (переложенная и для струнного квартета), хоры, вокальные ансамбли, частью a cappella, и записи народных песен. Музыка Билибина свидетель-

_________

¹ Там же, ф. IIV — П., № 12.

¹ Там же, ф. IIV — П., № 17.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Билибин. Портрет работы К. Горбунова

Иллюстрация

Содержание