Оперы и балеты Прокофьева на сценах страны

«Каменный цветок» в Бурятском театре оперы и балета

«Каменный цветок» в Большом театре СССР.
Данила — В. Васильев

«Ромео и Джульетта в Киргизском театре оперы и балета. Ромео — Б. Алимбаев

«Обручение в монастыре» в тартуском театре «Ванемуйне»

МАСТЕРА ОБ ИСКУССТВЕ И О СЕБЕ

С. Лемешев

Из автобиографии

На концертной эстраде

Оперная сцена всегда занимала главное место в моей творческой жизни. Но я уже говорил о том, что лирический репертуар не привлекал внимания Большого театра, особенно в тридцатые годы. С их середины началась регулярная работа над советской оперой. В Большом театре были поставлены «Катерина Измайлова» Д. Шостаковича (первая редакция), «Тихий Дон» и «Поднятая целина» И. Дзержинского, «Броненосец Потемкин» О. Чишко, «Мать» В. Желобинского.

Шла большая работа над восстановлением капитальных произведений русского и западного классического наследия: «Руслан и Людмила» и «Иван Сусанин» Глинки, «Хованщина» Мусоргского, «Валькирия» Вагнера.

Это было понятно, закономерно и необходимо, но для лирических певцов не особенно утешительно: все эти оперы чаще всего требовали драматических голосов. Конечно, я не оставлял своей работы над старыми партиями. В обстановке высокого профессионализма нашей лучшей сцены росли и мужали мои прежние герои. Это были годы моего артистического расцвета, когда я уже стоял на пороге творческой зрелости, когда уже научился управлять своей энергией, фантазией, научился ставить перед собой определенные художественные задачи. Но мои стремления и возможности не могли найти полного удовлетворения в репертуарной работе театра. В иное время перед артистом встала бы опасность разочарования, погружения в мелкие эгоистические интересы.

Но клокочущая энергия жизни тридцатых годов отвела от меня и от многих других молодых советских художников эту опасность. И получилось так, что недостатка в интересной работе я не испытывал.

К середине четвертого десятилетия нашего века зазвенели во весь свой голос песни И. Дунаевского, Ан. Новикова, Б. Мокроусова, приобрели известность лучшие романсы Ю. Шапорина, Ан. Александрова, Н. Мясковского, В. Шебалина, молодых Т. Хренникова и Г. Свиридова и ряда других композиторов. С новой силой пробудился интерес музыкантов и широких масс слушателей к народной песне. Непрерывно увеличивалась и эстетически росла слушательская аудитория, которую надо было «кормить» настоящим искусством, здоровой духовной пищей. С необычайной интенсивностью развивалась концертная жизнь, музыкальное радиовещание. Про-

_________

Продолжение. См.: «Советская музыка» № 11,1964; №№ 1, 2, 5, 8, 9, 10, 11, 1965; № 1, 1966.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка