Выпуск № 12 (325) | 1965 - страница 59

Важнейший раздел деятельности основной программы — музыкально-образовательные передачи.

Было бы удивительным, если бы от первых дней радио до нашего времени такие программы оставались неизменными. Сегодня это не только радиоуниверситет, лекции и беседы о музыке. Познавательные цели преследуют и музыкальная радиопериодика, и концерты, сопровождаемые разговором об исполняемых произведениях.

Но не только в этом суть нового в образовательной работе. Она не ограничивается узкими просветительскими намерениями пополнить знания слушателей о музыке, а ставит более широкие задачи. Ответить на острые вопросы музыкальной современности, дать верную ориентировку в идеологической борьбе на музыкальном фронте.

Именно поэтому в программах появились такие проблемные темы, как «Художник и время», «Традиции и новаторство», «Композитор, исполнитель, слушатель», «Современная зарубежная музыка» и другие.

Особое место среди них занимает «Музыкальный час для молодежи». В этом радиожурнале участвуют не только деятели искусства, музыканты-профессионалы. Выступают, спорят, высказывая свое отношение к музыке, и сами молодые слушатели. Журнал вступил в десятый год своего существования и, несмотря на возраст, по-прежнему собирает вокруг себя аудиторию, будит в ней любовь к искусству, к прекрасному.

Творчеству молодых музыкантов посвящается передача «Будьте знакомы», многочисленные программы с выступлениями композиторов и артистов.

Из музыкальных передач первой станции, организуемых другими редакциями, наиболее ощутимы по объему передачи для детей и молодежи.

В передачах для юных слушателей неизменно хранятся традиции вдумчивого отношения к музыке, заботливого и умного их приобщения к миру прекрасного. Всем интересны предельно простые и глубоко содержательные беседы о музыке Д. Кабалевского, предназначенные для детей и с благодарностью воспринятые взрослыми.

Увеличение таких передач пошло бы на пользу всем. Это особенно важно потому, что в работе с детьми радио стремится восполнить серьезные пробелы, существующие в постановке музыкального воспитания в школе.

Радиостанция «Юность» не раз подвергалась критике. И это дало свои результаты: за последнее время «Юность» заметно перестраивает свою музыкальную работу. Отказавшись от обычной концертной практики, она сосредотачивает свое внимание на разговоре о музыке, как о большом искусстве, неисчерпаемом по своим идейно-эстетическим ценностям, способном обогатить духовный мир советского молодого человека. Этой перестройке должны помочь и принятые Госкомитетом организационные меры: создание в редакции музыкального отдела, укрепление его хорошо образованными, опытными работниками.

Первая программа призвана быть пульсом общественно-политической и культурной жизни советского общества. И музыка должна звучать в унисон с основными темами дня — всенародными праздниками, крупными политическими событиями, памятными датами, полетами космонавтов и другими.

Большая работа по обновлению репертуара проводится музыкальными коллективами радио. Как правило, все подготовленные ими премьеры звучат по первой программе. Пропаганда творчества советских композиторов и прежде всего произведений, откликающихся на темы современности, в центре внимания этих коллективов. За последние три года они исполнили свыше 150 ораториальных, симфонических и других сочинений крупной формы. В музыкальный быт народа вошли впервые прозвучавшие по радио сотни песен, произведений эстрадных, танцевальных жанров.

Начиная с 1960 года силами радио подготовлено 40 опер, более половины из которых принадлежит советским композиторам.

Много споров идет о «Маяке». Прошло более года с того дня, когда в эфире прозвучали его первые передачи. Для работников радио это период напряженного труда: поисков, экспериментов, творческих неудач и находок.

Сейчас уже многое определилось в содержании, профиле работы «Маяка». И этому немало способствовали радиослушатели. Своими советами и критикой они помогали журналистам и музыкантам радио формировать совершенно новую информационно-музыкальную программу.

Слушатели справедливо сетовали, особенно в первые месяцы существования «Маяка», на случайность в подборе репертуара, его однообразие, неравномерность соотношения жанров, «анонимность» произведений, их грубое микширование и т. п.

Надо сказать, что подготовка музыкальных передач «Маяка» и их воспроизведение в эфире представляет немалые трудности.

Ежедневно надо разработать 45 программ, а это требует наличия в редакторском портфеле сотен музыкальных произведений. При каждодневном их обновлении названная цифра в неделю, в месяц возрастает до внушительных размеров.

Не просто рассчитать до секунды хронометраж их звучания, так как трудно порой предугадать

хронометраж будущих выпусков последних известий.

Накопленный «Маяком» опыт и в творческом и в организационном отношении позволил выработать необходимую технологию в работе, что дает возможность избавиться от некоторых болезней, характерных для «детского возраста» этой программы.

Однако суть критических замечаний в адрес «Маяка» не ограничивается только названными и всем очевидными изъянами. Полемика идет о том, каким же он должен быть?

Надо сказать, что «Маяк», решая в первую очередь задачу оперативной политической информации, может ее выполнить лишь при условии выхода в эфир каждые полчаса.

Отказаться от этого принципа (а такие предложения высказывались) — значит отказаться от «Маяка», то есть от радикального улучшения информационной функции радио, от его активной роли в формировании общественного мнения. Таким образом, 23-минутные отрезки времени для музыки — это специфическая особенность данной радиостанции.

В таких условиях, естественно, основным репертуаром для музыкальных программ могут быть лишь произведения малой формы и исключается возможность исполнения полностью опер, симфоний, ораторий. Но означает ли это, что музыка на «Маяке» неизбежно ведет к развлекательству и не способна иметь полезного познавательного и воспитательного значения?

На этот вопрос может ответить хотя бы самый беглый обзор его передач.

Оперативность «Маяка» проявилась не только в выпусках новостей, но и в его музыкальной практике. Именно здесь родилась своеобразная музыкальная радиогазета.

Каждый вечер «Маяк» выступает с репортажами о новинках и премьерах в музыкальных театрах, в концертных залах, клубах, радиостудиях, в творческих организациях, знакомит с событиями, состоявшимися вчера или сегодня.

Можно напомнить оперативные отклики о конкурсах им. Мусоргского, Глинки, М. Лонг и Ж. Тибо, о ленинградских фестивалях «Весна» и «Белые ночи», о декадах русской музыки в Белоруссии и Армении, о «Закавказской весне», о творческих пленумах союзов композиторов в республиках, гастролях Ленинградского и Саратовского оперных театров. Ежемесячно по «Маяку» проходит не менее 120 таких музыкальных репортажей.

Твердо закрепились в его программах «Музыкальный календарь», «В наших студиях», «Редко звучащие записи», «Моя новая роль», «Запишите на магнитофон», музыкальные кроссворды и викторины. Все эти передачи во многом строятся из произведений оперной, симфонической и камерной музыки. К этому надо прибавить и концертные программы, составленные из так называемой «серьезной» музыки, идущие в течение дня по «Маяку».

На долю народного творчества, советских песен, передач серьезной музыки и оперативных репортажей приходится примерно две трети всех программ, остальные, то есть одну треть, составляет легкая музыка.

Репертуар массовых жанров, в особенности эстрады, требует постоянного обновления. Это означает необходимость активной, интенсивной деятельности композиторов и исполнителей. За последние годы в музыкальную эстраду пришли молодые, ищущие, профессионально вооруженные композиторы, интересно и творчески работающие в столь трудном жанре. Можно назвать десятки имен москвичей, ленинградцев, авторов из Прибалтики, Закавказья и других республик.

Радио всячески расширяет исполнительскую базу для создания легкой музыки. Помимо Центрального вещания, эстрадные коллективы работают в Ленинградском, Белорусском, Эстонском, Литовском, Казахстанском и других радиокомитетах.

Конечно, можно спорить о художественных достоинствах тех или иных произведений, об уровне тех или иных передач «Маяка». И вместе с тем вряд ли справедливо, не вдаваясь в анализ, в пылу полемики объявлять все созданное советскими композиторами в области массовых и эстрадных жанров, так же как и народную музыку, звучащую по «Маяку», лишенным какого-либо идейно-художественного смысла.

В споре о том, каким должен быть «Маяк», весьма важно мнение и самих слушателей. Из полученных музыкальной редакцией в первом полугодии 75 тысяч писем несколько тысяч было посвящено программам «Маяка».

В подавляющем большинстве радиослушатели высказали доброжелательное отношение к его музыкальной работе. В остальной, небольшой части писем содержались советы и критические замечания. Наиболее существенные из них — требование большего жанрового разнообразия, внимания классике.

Научно-методический отдел Всесоюзного радио провел в Москве, Волгограде, Воронеже, Костроме и других городах анкетный опрос о программах «Маяка» среди двух с половиной тысяч радиослушателей. Результаты опроса: около 80 процентов слушателей дали музыкальным программам положительную оценку (данные совпадают с приведенным анализом писем радиослушателей).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание