Выпуск № 12 (325) | 1965 - страница 18

чат ходы ля — ре и до — ми. Тихое гудение бас-кларнета (си бемоль) утверждает едва ощутимую тонику лидийского лада. Поразительное разнообразие в реализации выразительных возможностей увеличенного тетрахорда! После разреженности фактуры самой песни двухголосие хора и простой секстаккорд (как единый массив) производят чарующее впечатление оживления широкого пространства, внезапного его наполнения каким-то «гулом природы», радостного просветления:

Прим. 3

В финале кантаты «За речкой за быстрою» (курская плясовая) тот же звукоряд вновь дан в лидийском аспекте. Знакома нам и гармонизация: одновременно звучат I, III и IV ступени (пропуск II ступени объясняется тем, что соседство трех больших секунд было бы слишком громоздким). Новое здесь в расширении тетрахорда — острый форшлаг у трубы: си бемоль — ля бемоль — си бемоль. Однако этот ля бемоль, будучи изолирован от самой мелодии песни, не способен создать увеличенный пентахорд, а лишь вносит жестковатый миксолидийский оттенок (лишнее доказательство того, что лад нельзя сводить к звукорядным таблицам):

Прим. 4

Растущее драматическое напряжение к концу куплетов дважды — такт 4 перед цифрой 33 и в цифре 36 партитуры — приводит к ритмическому и гармоническому перелому, в результате которого возникает кадансовый оборот типа SS — Т. Второй раз он звучит у оркестра tutti и сопровождается восходящей гаммой у труб и тромбонов по звукоряду, «разворачивающему» в горизонталь аккордовый комплекс. Как видно из примера, этот кадансовый комплекс и целотонный тетрахорд дополняют друг друга до почти полного двенадцатитонового звукоряда:

Прим. 5

Итак, во всех трех случаях Свиридов находит целотонному тетрахорду особое преломление, руководствуясь общим принципом гармонизации: одновременное звучание либо всех четырех, либо трех или двух тонов звукоряда. Отсутствие движения в гармонии частично компенсируется движением мелодии и едва ощутимой полифонией, частично же (в третьей и последней частях кантаты) гармоническим сдвигом в заключении. Но, разумеется, различны и фактурное оформление, и оркестровка интересующих нас в данной статье номеров: если в первых двух преобладают «тихие», широко расслоенные комплексы, то для последнего характерна массивная, плотная звучность.

Таким образом, музыка Свиридова (а «Курские песни» очень типичное его сочинение!) в числе других произведений ведущих советских композиторов подтверждает одну из важнейших теоретических мыслей Л. Мазеля о современной гармонии: «Гармонический смысл отдельного созвучия нередко зависит теперь также от его внутренних громкостных, фактурных и тембровых соотношений, от распределения составляющих его звуков и звуковых комплексов по различным регистрам, не говоря уже о возросшей зависимости гармонии от линеарного движения и полифонических соотношений голосов и целых слоев... фактуры»¹.

_________

¹ Л. Мазель. О путях развития музыкального языка. «Советская музыка» № 7, 1965.

Хочется специально отметить: чтобы создать такую тонкую гармоническую ретушь, нужно художественное новаторство особого типа — не дерзновенное взрывание творческих традиций, а исключительно умное и бережное вслушивание в природу народного мелоса. Частный случай с использованием целотонного тетрахорда обнаруживает необычайную художественную интуицию композитора, сохранившего на уровне высокопрофессионального искусства терпкий ладовый аромат музыкального первоисточника. И какая мудрая осторожность, какая слуховая чуткость! Наличие двух больших терций ориентирует наш слух на мажор. Но при опоре на III ступень возникает минорный эолийский оттенок. Эти оттенки у Свиридова так и остаются лишь оттенками, переливами, не реализуясь в соответствующие лады.

Интересно, что в остальных частях кантаты, основанных на обычных диатонических ладах, ясной функциональности и мажоро-минорной переменности, композитор допускает значительно большую свободу в обработке фольклорных напевов, хотя и здесь, конечно, остается в высшей степени чутким мастером.

Мажоро-минорная «игра» на основе традиционной параллельной переменности отличает вторую песню цикла «Ты воспой-ка, ты воспой, жавороночек» (№ 43 сборника), насыщенную сменами полнозвучных аккордов смычковых, гобоев, фаготов и арфы, что вкупе с пентатонными наигрышами флейт, кларнетов, фортепиано и колокольчиков прекрасно передает общей масштабностью и переливчатостью звучания весенний праздничный колорит:

Прим. 6

Очень своеобразна четвертая песня «Ой, горе, горе, да лебеденку, да моему» (№ 5 сборника). Обычный натуральный минор напева в объеме октавы (I — VIII) «снабжен» остинатным гармоническим оборотом. В нем фактурно и интонационно выделенное движение параллельных трезвучий по секундам подчеркивает остов септаккорда VI ступени с его субдоминантовой окрашенностью и образует минорный звукоряд в диапазоне септимы (VI — V), а терцовое движение басового голоса — уже в объеме квинты (IV — VI — I), и при этом также с субдоминантовой окрашенностью.

В итоге в трех компонентах фактуры даны разные отрезки одного и того же звукоряда, что создает «полизвукорядовость» в пределах одного лада. Но Свиридов не был бы самим собой, если бы он не добился очень ясного фактурного решения этой сложной комбинации. Руководимый своей прирожденной тонкостью понимания «ладовой жизни» песни, своим умением легким «чуть-чуть» донести до слушателя ее красоту, композитор создает предельно простую фактуру: pizzicato струнного квинтета плюс форшлаг фагота как фон натурального минора (VII — I). Партия вступающих шести солирующих скрипок (цифра 15 партитуры) с их остинатным «колыбельным» ходом — фа — ля, ре — си бемоль — образует еще один звукоряд — I — III — V — VI — и подчеркивает тоническую функцию. Наложение субдоминанты и тоники создает богатый внутренними оттенками гармонический фон, заставляющий как бы резонировать те или иные ладовые обороты в мелодии. Примечательно, что скрытый функциональный подтекст фактурных пластов соответствует «запросам» этой мелодии, отмеченной ясной плагальной устремленностью:

Прим. 7

«Полифония звукорядных отрезков» (иное название «полизвукорядности») в пятой песне «Да купил

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Прим. 6

Прим. 7

Содержание