Такое отношение большинства слушателей к музыке на «Маяке» не случайно. Будучи заинтересованными в разнообразии программ Центрального вещания, они не склонны видеть в нем дублирование первой и третьей радиостанций и учитывают его специфический музыкальный профиль.

До «Маяка» все три программы Центрального радио строились преимущественно по принципу универсальности: в каждой из них звучали понемногу все жанры — от песни, танца до оперы. Появление «Маяка» четко определило функцию и жанровое содержание каждой из трех программ, что, несомненно, помогает слушателю выбрать интересующую его музыку.

Правда, третья программа пока что имеет ограниченный радиус действия. Но это положение временно и будет устранено намеченным в ближайшие годы усилением ее мощности.

Говоря о репертуарном, жанровом разнообразии, ко всем программам Центрального радио следует прибавить и огромное по объему вещание радиокомитетов союзных республик и крупнейших городов страны, располагающих, как правило, двумя программами и УКВ-вещанием.

Перед работниками радио постоянно стоит задача непрестанного совершенствования передач. Они с благодарностью воспринимают дружескую и деловую критику, высказанную в письмах слушателей, в печати.

В редакционной статье «Вернуть добрую славу», опубликованной в шестом номере журнала «Советская музыка», верно отмечается ряд недостатков в музыкальной практике Центрального радио. И ссылка на мнение об этом самих работников радио вполне обоснована. Однако обобщающий вывод журнала о состоянии и политике музыкального вещания страдает односторонностью и не во всем соответствует действительности. Этот вывод, основанный на явно тенденциозном отношении к эстраде, к массовым жанрам, сделан без учета и анализа всего многообразия музыкальной радиоработы. В статье однобоко и с узких позиций оценивается деятельность большого коллектива.

В огромном музыкальном радиохозяйстве есть еще немало пробелов и нерешенных вопросов. Работники радио вправе рассчитывать впредь со стороны журнала на более товарищескую критику и помощь в объективном разборе, рецензировании отдельных направлений, видов, конкретных рубрик, передач и произведений, из которых складывается музыкальное вещание.

Хотелось бы остановиться и еще на одной проблеме. Требуя от редактора высокого профессионализма и ответственности в отборе репертуара, нельзя в то же время как бы освобождать автора от такой же ответственности за его сочинения. В воспитании композитора, его долга перед слушателем, перед композиторской организацией, членом которой он является, наконец, перед самим собой немалую роль мог бы сыграть журнал «Советская музыка». Речь идет о разборе тенденций в том или другом жанре, об анализе творчества отдельных композиторов, их достижений или неудач. И хорошо бы начать подобный разговор с композиторов, работающих в жанре песни и легкой музыки.

Если говорить о конкретных мерах по улучшению музыкального вещания, то прежде всего они касаются передач первой программы.

В ее сетку внесены изменения, расширяющие возможность исполнять в удобное для слушания время крупные произведения, передавать образовательные программы, транслировать концерты, спектакли, музыкальные вечера.

Совершенствование программ «Маяка» направлено на повышение оперативности в освещении музыкальной жизни страны, в показе новинок советского творчества, на развитие репортажных форм, на обогащение жанров, тем, круга исполнителей. Надо признать, что потенциальные возможности, таящиеся в музыке малых форм, еще во многом не использованы. Для выдумки, изобретательности, фантазии редактора, корреспондента, автора программы «Маяка» представляют большой творческий простор.

Дальнейшую деятельность музыкального вещания сейчас определяют предстоящие знаменательные события: 50-летие Советского государства и 100-летие со дня рождения В. И. Ленина.

На 1966–67 годы разработан двухлетний план вещания, призванного показать историю, развитие, достижения музыкальной культуры многонационального советского народа за прошедшие полвека, все то новое, яркое, талантливое, что создано в музыке и достойно великих дат.

Этой огромной по содержанию, глубине, масштабу задаче будет подчинена основная масса музыкальных программ.

Центральное место среди них займет «Лениниана», вобравшая в себя все произведения советских композиторов, народного творчества, зарубежной музыки, раскрывающие образ гениального Ленина. В передачах цикла прозвучат и все новые произведения высокого гражданского звучания, несущие в себе коммунистические идеи.

«Музыка нового мира» — такова общая рубрика, включающая различные серии передач, само название которых определяет их содержание: «Летопись советской музыки», «Музыка наших дней», «Композиторы — юбилею», «Праздники музыки», «Советская исполнительская культура» и другие.

Большое место займут и передачи о культурном росте, о музыкальном уровне широчайших слоев советского народа. Это и выступления радиослушателей с мыслями, раздумьями об искусстве, музыке, ее роли в жизни советских людей, это и программы, посвященные многомиллионной армии участников самодеятельности.

В течение всего двухлетнего периода в центре внимания будет всестороннее освещение и популяризация крупнейших музыкальных мероприятий, проводимых в стране в связи с юбилеем.

Намечается более интенсивная работа музыкальных коллективов радио в подготовке нового репертуара. С этой целью проводятся заказы композиторам, предполагается организовать конкурсы на создание произведений патриотической тематики.

Осуществление многих намеченных в двухлетнем плане программных замыслов, творческих намерений требует серьезной работы. В частности, необходимо привести в порядок фонды записей советской музыки, реставрировать или восстановить заново технически устаревшие магнитофильмы, организовать новые записи. Эта работа уже начата и наиболее заметно проявляется в создании «Антологии советской музыки» в звукозаписи, включающей лучшие произведения советской классики за 50 лет.

Конечно, нельзя в одной статье подробно рассказать о всей работе радио. В приведенном обзоре изложено лишь главное, что определяет практически политику, направление и развитие музыкальной радиопропаганды. Большую роль в ее осуществлении играет контакт с творческими союзами.

Хорошим примером в этом отношении являются состоявшиеся встречи руководства Госкомитета с композиторами-песенниками и с секретариатом Союза композиторов. На этих встречах подтвердилось единство в оценке состояния музыкальной деятельности радио.

Впереди большая и ответственная работа по осуществлению партийных решений в области художественной культуры, встреча исторически знаменательных юбилейных дат. Она может быть успешно выполнена при условии высокой, принципиальной требовательности к содержанию всех музыкальных программ, при условии тесного содружества работников радио с творческими и исполнительскими организациями, с музыкальной общественностью страны.

ОТ РЕДАКЦИИ

Публикуя статью главного музыкального редактора Всесоюзного радио Н. Чаплыгина, редакция с удовлетворением отмечает, что его выступление является первой попыткой дать деловой ответ на ряд острых вопросов, поставленных журналом в связи с деятельностью музыкального вещания (см. журнал «Советская музыка» № 2 и № 6 за 1965 год). К сожалению, до сих пор по этому поводу в адрес журнала раздавались лишь нервозные «реплики», свидетельствовавшие только о крайней степени раздражения и обиды на критику конкретных недостатков музыкальных радиопрограмм. Правда, читатели и радиослушатели хорошо разобрались, с чьей стороны прозвучала «фальшивая нота»: никогда еще почта не доставляла в редакцию столько писем рядовых любителей музыки, которые разделяют позицию журнала. Но мы не собираемся подсчитывать процентное соотношение голосов «за» и «против». Не в этом суть. Важнее продолжить разговор по существу — о путях дальнейшего улучшения музыкального радиовещания, повышения его эстетического качества, его роли в борьбе за воспитание музыкальных вкусов народа.

В этом смысле, отдавая должное добрым намерениям Н. Чаплыгина, нельзя не заметить, что некоторые существенные проблемы все-таки не нашли отражения в его выступлении. Например, проблема соотношения «развлекательного и серьезного» в художественных радиопередачах.

Журнал неоднократно высказывался о том, что хорошая легкая и эстрадная музыка — песенная и инструментальная, классическая и современная (советская, зарубежная) — является неотъемлемой частью музыкального быта человека нашего времени, в том числе молодого. Но именно только частью! Глубоко неверно считать, что развлекательность составляет «все назначение искусства», — подчеркивалось в статье «Вернуть добрую славу». Партия всегда предъявляла высокие требования к художественному радиовещанию, считая, что целью его является «не только удовлетворение запросов слушателей, но также и окультуривание художественных вкусов массового слушателя, художественное воспитание последнего» (Н. К. Крупская). В этом находила свое практическое выражение ленинская мысль о том, что «наши рабочие и крестьяне заслуживают чего-то большего, чем зрелищ. Они получили право на настоящее великое искусство».

В июньской книжке журнала на основе анализа многочисленных фактов было отмечено, что в музыкальном вещании в целом, как и в отдельных программах, проявляется значительный крен в сторону чистой развлекательности. Не так давно сотрудниками редакции снова были прослушаны «насквозь» в течение нескольких дней все музыкальные программы Всесоюзного радио, и снова, как прежде, мы убедились, что этот «крен» отнюдь не уменьшился.

Правда, Н. Чаплыгин отмечает, что легкая музыка составляет, например, на «Маяке» всего одну треть программ, а две трети приходится «на долю народного творчества, советских песен, передач серьезной музыки и оперативных репортажей». Но мы ведь спорим не только о пропорциях «представительства» тех или иных жанров, но и о выполняемой ими функции. Разве не ясно, например, что