стиль пушкинского стиха, в развитие образов, в логику языка. Замечательная музыка пушкинских романсов Бриттена «Я думал» и «Полумилорд...» отлично была раскрыта Галиной Вишневской в сопровождении Мстислава Ростроповича-пианиста; по требованию публики йм пришлось бисировать и эти, и многие другие сочинения Бриттена. Две английские народные песни в обработке Бриттена исполнил Питер Пирс (аккомпанировал Бриттен). Очень трудно писать о Пирсе. Это замечательный певец и музыкант в наиболее полном смысле слова. Замечательных певцов, быть может, много: но редко кто из них (это не секрет) чувствует и понимает музыку так, как мог бы понимать музыку композитор или выдающийся инструменталист. Питер Пирс чувствует и понимает музыку именно так. Он и исполняет ее, как многие композиторы, не бравируя звучанием, не выставляя напоказ «эмоциональные возможности». Исполнительская манера Пирса так же «ненавязчива» и захватывающе прекрасна, как и музыка Бриттена. Это родство стало особенно наглядным и убедительным, когда между Бриттеном-композитором и Пирсом-певцом появилось связующее звено — Бриттен-пианист...

Дни фестиваля были ознаменованы рядом интереснейших программ (кроме произведений Бриттена): Шуман, Чайковский, (А. Аминтаева и М. Ростропович); Чайковский, Мусоргский (Г. Вишневская и М. Ростропович); Шуберт (П. Пирс и Б. Бриттен); Бах (П. Пирс, Б.Бриттен, М. Ростропович)...

∗

Душой фестиваля был Мстислав Ростропович. Удивительный человеческий талант Ростроповича — быть душою всего, в чем он участвует! Будучи инициатором и одним из организаторов «Дней Бенджамина Бриттена» в Армении, Ростропович в это время выступил виолончелистом, пианистом, переводчиком, даже «лектором-музыковедом»... Кто-то сострил: «Дни Бриттена и вечера Ростроповича». Фестивальным концертам сопутствовали пресс-конференции, приемы, встречи с композиторами, с общественностью, со слушателями, с руководством оперного театра в связи с предстоящей постановкой в Ереване «Поругания Лукреции» и т. д. И везде Ростропович был в центре как организатор, как переводчик, как посредник. Бриттену и Пирсу были показаны многие достопримечательности Армении — Севан, Зангезур, Эчмиадзин. Благодарность слушателей выразилась в пятитысячелетней амфоре, картине Мартироса Сарьяна, бюсте Бриттена работы одного из молодых скульпторов, подаренных английским друзьям, а самое главное — в желании и в потребности слушать Бриттена и Пирса как можно чаще и больше..

Э. Оганесян

Г. Вишневская и М. Ростропович

РАДИО

Н. Чаплыгин

В повседневной работе

Музыкальмое вещание — неотъемлемая часть всей идеологической работы радио. Оно призвано активно утверждать принципы марксистско-ленинской эстетики, формировать художественные взгляды и вкусы советских людей.

За многолетнюю историю радио накоплен огромный огранизационно-пропагандистский опыт, сложились формы, методы работы, установились традиции. Ритм современной жизни, увеличение объема вещания, возросший идейно-художественный уровень слушателей, наконец, технический прогресс в радиоприемной и звукозаписывающей аппаратуре — все это требует поисков действенных форм радиопропаганды.

Возникли новые темы в общественно-политическом вещании. Появились такие рубрики, как «Время, события, люди», «Современник», «Земля и люди», «Ровесник».

Родилась радиостанция «Юность», сразу же завоевавшая признание отзывчивой и требовательной аудитории молодежи.

Изменилось и музыкальное вещание. Стремление к широкому охвату и оперативному освещению важнейших явлений и событий в музыкальной жизни страны составляет основу его работы.

Если говорить о передачах ведущей — первой — станции, то, помимо ставших традиционными «Радиоуниверситета» и других образовательных программ, оперных «четвергов», трансляций концертов, творческих портретов композиторов и исполнителей, здесь появились новые, посвященные специально советской музыкальной культуре.

Это и радиофестиваль, проводимый каждый год, и еженедельные «пятницы» с музыкальными вечерами союзных республик, многочисленные тематические и концертные программы, передающиеся из крупнейших городов страны. Они демонстрируют огромный рост национального музыкального искусства, в котором преломляются революционные традиции народов СССР, отражают их дружбу, творческие взаимосвязи. Этим же целям служат я созданные периодические обозрения: «Новости музыкальной жизни страны», «Музыка за неделю», радиожурналы «Песня», «В свободный час» и другие.

В передачах первой программы стала более заметно звучать патриотическая, гражданская тема. Московский фестиваль патриотической музыки, проведенный год назад, во многом обогатил репертуар новыми произведениями о Ленине, партии, родине, о героической истории нашей страны и ее славном настоящем.

В двадцатилетнюю годовщину победы над фашистской Германией в эфире прозвучало большое число новых сочинений и передач, посвященных великому подвигу нашего народа. Среди них симфонии, оратории, оперные произведения, песни, авторские вечера композиторов-фронтовиков, передачи о музыке военных лет, концерты в Колонном зале — «Песни солдатской славы» — и многие другие.

Родился новый радиожанр — музыкальная публицистика. Материалом для таких программ служат документальные записи, литературные произведения, основанные на подлинных фактах. Это направление в вещании наиболее убедительно проявилось в передачах «Во имя жизни на земле», «Песня берет интервью», «Весна в Первомай», «Слово о песне», «Вспомни, товарищ» и «Где же вы, друзья однополчане»; в серии о зарубежных музыкантах.

Ежедневно звучит в эфире музыка социалистических стран. Наиболее полно она бывает представлена в декадах и неделях, посвященных национальным праздникам.

Большое значение придается передачам для сельских тружеников. После мартовского Пленума ЦК КПСС к ранее существовавшим рубрикам «В воскресенье в сельском клубе», «Над селом опускается вечер» добавились новые — «Сельское утро», «На полевом стане». В них широко используются письма слушателей, выступают мастера искусств, композиторы. В подготовке передач принимают участие музыканты и работники радио республик. Сельские программы заняли прочное место в вещании и имеют постоянную аудиторию.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Э. Оганесян

Г. Вишневская и М. Ростропович

РАДИО

Н. Чаплыгин

В повседневной работе

Содержание